Builki Biennale kosmosun öyrənilməsinə həsr edilmişdi və ən möhtəşəm qurğular məhz buna - məkan effektlərinə həsr olunmuşdu. Ən yaxşısı, məşhur Danimarka-İslandiya quraşdırma ustası Olafur Eliassonun qara salonunu xatırlayıram. Bu yeni bir fikir deyil (lakin Biennalenin kuratoru dürüst bir şəkildə yenisinin olmayacağını xəbərdar etdi), lakin salon həqiqətən maraqlı idi.
Son Biennalenin ikinci böyük qurğusu Transsolar tərəfindən icra olunan Tezio Condo bulududur. Çağdaş sənət üçün də qorxunc bir şey deyil, lakin memarlıq sərgilərində belə buludlara nadir hallarda rast gəlinir. Zal, əslində buxar vurulduğu deliklərdən ağ divarlarla hasara alındı. Şahidlər cütlüyün az və ya çox olduğunu söyləyirlər.
Polşa pavilyonunda buna bənzər bir şey baş verdi: yalnız metal bir nərdivan əvəzinə metal qəfəs qutuları və texnoloji Transsolar buxarının əvəzinə çox zərərli görünən toz buludları var idi:
Kuratorun məkanı ürəklə düşünməyə çağırışı Macarıstan pavilyonunda alındı. Hər ipin ucuna qələmlər bağlanan ağ sintetik iplərlə asılmışdı. İp yerləri, xüsusən də proyektorla işıqlandırılsaydılar (ekranda hər zaman bir qələmlə bir şey çəkirdilər), olduqca maraqlı oldu:
Fransa isə öz şəhərsalma problemlərinə və layihələrinə həsr olunmuş çox məlumatlı bir sərgi nümayiş etdirdi. Ancaq məkan təsirlərini laqeyd yanaşmadı: filmlər əks olundu - tamaşaçıları da əhatə edən böyük güzgülərdə ikiqat artdı …
Güzgülər ümumiyyətlə bu Biennaledə son dərəcə populyardı (əvvəllər bu qədər çox deyildi). Alman pavilyonunda bütün bir güzgü salonu çəpərlənmişdi, bununla birlikdə oradakı güzgülərin səthləri aşınmış kimi görünürdü və bir-birinə bürünmüş əkslərin dəli baxımından hiss etmirdilər. Ancaq fotoşəkillərdə, göründüyü kimi, layiqincə çıxdı (salonda yalnız bir qız var):
Eliasson-un qaranlıq və effektlərin ən qabaqcıl davamçıları xüsusi bir Panadalı tərəfindən bu qədər əhəmiyyətli bir iş üçün seçilmiş heykəltəraş-memar Philip Beasley tərəfindən qəribə, cızıltılı və hırıltılı bir plastik bağ Hylosoyik zəmin qurduğu Kanada Pavilyonunda tapıldı. münsiflər heyəti. Bu layihənin öz https://www.hylozoicground.com veb saytı var.
Çinin sərgisi, həmişəki kimi, sarnıçın tutqun salonuna əlavə olaraq, bitişik məkanlara da yiyələndi:
Çin salonunun içərisində əsas cazibə tavana asılmış şəffaf quşlar idi. Çinlilərdə olduğu kimi bənzər bir chiaroscuro oyununun Toyo Ito'nun heykəltəraşlıq boşluqlarında müşahidə edilməsi gülüncdür:
Misir köşkü də Chiaroscuro-da tikilmişdir. Və müəllifləri onu həddən artıq etməsəydilər yaxşı olardı: yalnız qızıl qıvrımlar buraxmaq lazım idi, amma kuratorlar bunun kifayət olduğunu düşünmədilər və eyni qızıl mumiyanın, kitabların, rəsmlərin və diqqətini yayındıran digər şeylərin içərisinə quraşdırdılar. yer.
Xalqın sevimlisi biri Biennale üçün çəkilmiş, biri gerçəklik, digəri gələcəyə dair iki 3D filmin nümayiş olunduğu Avstraliya pavilyonu idi. Eynəklər daim çatışmırdı …
Lakin göydələnlər arasında cücərən ilanlar çox gözəl idi, baxmayaraq ki, üç ölçülü kinoteatrı çəkmək çətindir:
Belçika pavilyonu lakonizmi ilə fərqlənirdi. Keçən dəfə tamamilə boş otaqların döşəməsinə səpələnmiş konfetidən ibarət idi, bu dəfə - rəsmlər kimi divarlara asılmış bitirmə materiallarının qırıqlarından:
