Nikolay Vasiliev və Elena Ovsyannikovanın "NEP və Birinci Beş İllik Planı dövründə Moskvanın Memarlığı" (M., Restoration-N, 2012) kitabından:
“Bu klub tanınmış bir şah əsəridir və 20-ci əsrin ən yaxşı binalarının beynəlxalq siyahılarına daxil edilmişdir. Bina demək olar ki, müəllifin ideyasına uyğun olaraq tikilmişdir, Melnikov klublarının digər layihələri isə həyata keçirilərkən çox dəyişdirilmiş, memar özü bu binanı ən əhəmiyyətli peşəkar nailiyyət hesab etmişdir.
Klub çox dar bir ərazi tutur və kiçik bir salon salonu ilə üst-üstə düşən sektor şəklində bir plana sahibdir. Amfiteatrın dayaqları olan üç konsol çıxıntıları küçəyə asılır (dəmir-beton konstruksiyaları mühəndis V. V. Rozanov tərəfindən dizayn edilmişdir). Melnikov təkcə tamaşaçılar üçün yerləri artırmaq üçün deyil, həm də mobil arakəsmələrlə ayrılmış auditoriyalar kimi belə asma formalar hazırladı. Salonun çevrilməsi mexanikləşdirilmiş, mexanik N. İ. Qubin.
Zalın tutumu 250 ilə 1500 nəfər arasında dəyişə bilər, yalnız parterləri və ya üç nefdən özbaşına bir sayda stendi, hər birində iki müstəqil təbəqəni (180 nəfər üçün) tutur. Parterre çox zəif bir yamac döşəməsinə sahib idi. Orta mərtəbə düz bir zəminə sahib idi və ilk növbədə dairə işi üçün istifadə olunmalı idi, çünki bu cür siniflər üçün demək olar ki, ayrı otaqlar yox idi.
Klubun xarici formaları, şahidlər tərəfindən dərhal qeyd olunan bir dişli hissəsinə bənzəyir. Binanın bənzərsizliyi, memarlığının tənqid olunmasına səbəb oldu, baxmayaraq ki, Melnikov müştərinin - Kommunal xidmətlər Birliyinin istəklərinə ağıllıca cavab verdi. Tələb olunduğu kimi auditoriyanı ikinci mərtəbəyə qoydu və birinci mərtəbəni ofis sahəsi üçün götürdü, ustalıqla ortaq bir cild halına gətirdi. Klubun girişi dibdən idi və çıxışı iki nərdivanla birləşdirilmiş xarici balkondan ola bilərdi (bu yolla memar evakuasiya pilləkənləri üçün lazım olan yerə qənaət edə bildi).
Əvvəlcə Melnikov ikinci mərtəbənin foyesinin altından pulsuz bir keçid istədi. Salon dar şaquli pəncərələrlə (daha sonra möhürlənmiş) yüngülləşdirildi. Konsolu amfiteatrları olan konstruksiyası çox maraqlıdır. Bunlar qəsdən içəriyə daxil olan və parter və səhnənin üstündə "M" hərfini yaradan açıq metal trusslardır. Amfiteatrların arasında, texniki məqsədlər üçün spiral metal pilləkənlər ilə təkrarlanan adi pilləkənlər var. Eyni spiral pilləkən səhnənin arxasına üçbucaqlı bir nişdə quraşdırılmışdır (arxa fasaddan iti bucaqlı bir kərpic qülləsi şəklində görünən budur).
Andrea Palladio-nun məşhur Teatro Olimpico-dakı səhnəsi qalıcı dekorasiyalarla tamaşaçıdan ayrılaraq üç dərin elementə ayrıldığı halda, əksinə, üç məkan elementinin salonunun yuxarı pilləsi tamaşaçıların baxışlarının səhnəyə yaxınlaşmasına imkan verir. Yəni, Palladionun fikri "içəri çevrildi".
Nikolay Vasiliev, memarlıq tarixçisi, DOCOMOMO Rusiya Baş Katibi:
“Ən yaxşısı, öz sözləri ilə desək, Konstantin Melnikovun binası - Kommunal İşçilər İttifaqının klubu - Stromynkada Sokolniki tramvay deposunun işçiləri üçün tikilib və memarın həyatı boyu ciddi dəyişikliklərə məruz qalıb.
Müharibədən sonra salonu daha kiçik otaqlara bölərək, yan fasadlarına pəncərələr qoyularaq salonu təbii işığdan məhrum edən son dərəcə mürəkkəb bir mexaniki panjurlar-ekranlar sistemi söküldü. 1970-ci illərdə foyedə mərmər və digər xırda şeylər meydana çıxdı, lakin 2000-ci illərin sonlarına qədər bina xarici formalarını (tribunaların uclarına yazılmış şüarların itməsi ilə də olsa), bütöv saxladı. qapılar dəyişdirilsə də pəncərələr qorunub saxlanıldı.
Postsovet dövründə klub Romalı Viktyuk teatrı tərəfindən işğal edilmişdi və qapıların və digər "kosmetik vasitələrin" əvəzlənməsi xaricində klubun saxlanmasına bir rubl da yatırılmamışdı. Nəhayət, federal maliyyə alındıqdan sonra teatr bərpa işlərinə başladı. Təəssüf ki, bu layihəni bərpa adlandırmaq çətindir, hətta mümkün deyil. Yerləşdirilmiş pəncərələrin lazımi şəkildə açıqlanması və fasaddakı şüarların istirahəti fonunda (tarixi fotoşəkillərdən də göründüyü kimi çox mübahisəli bir rəng sxemində), bütün pəncərə çərçivələri ikiqat şüşəli pəncərələrlə əvəz olundu. uzaqdan orijinalını xatırladan. Kərpic işlərini əhatə edən boya heç vaxt təmizlənməyib, arxa fasadda dəhşətli bir kondisioner və işlənmiş borular quruluşu meydana çıxdı (və bu, yalnız ev bölmə sisteminin kiçik bir "qutusu" deyil), qərb fasadında - bir şüşə paralelepiped bir lift.
İçəridə şeylər də mübahisəlidir - yüzdən çox otantik taxta stul bərpa edildi, ancaq başqa bir şey yoxdur. Başlanğıcda, parterin bir az meylli döşəməsi düzəldilir, foye və qarderoblar əvvəlki görkəmini almayıb - elə bil ki, onun təmizlənməsində heç kim iştirak etməyib. Salonun ilk 1300 nəfərdən tutumu, sıralardakı və stullardakı səslərin dəyişməsi səbəbindən təxminən dörd yüzə çatıb. Əlbətdə ki, salonun çevrilməsini sonsuza qədər unuda bilərsiniz.
Bunun müqabilində yalnız arxa fasadı eybəcər hala salan yeni bir havalandırma sistemi - bəlkə də klubun ən möhtəşəm mənzərəsi - və əlil otağına giriş üçün bir lift - müasir standartlara uyğun zəruri bir şey aldıq. Bəs lift qərb fasadında peyda olub görünüşünü pozurdusa, onda niyə kondisioner orada yerləşdirilməyib?
Əlavə suallar yalnız çoxalır. Əsas odur ki, dövlət pulunu xərcləmək, bərpa təcrübəsi olmayan naməlum bir memarı işə götürmək, beynəlxalq (və yerli) ekspert rəyini nəzərə almamaq niyə lazım idi? Xalq rəssamı üçün çox uyğun olmayan bir bina (2010-cu ildə özü mənə və həmkarlarına söyləmişdi) təzə rəngli rəsm əsərində (iş keyfiyyətimizi bildiyimiz halda, bir neçə il içində dağılacaq) almaq üçün. mühəndis kommunikasiyalarının dəyişdirilməsi və eyni zamanda şah əsərini dünya səviyyəsində itirirsiniz? Çözüm, təəssüf ki, janrdadır - nə bizim, nə də sizin. Tam olaraq 2-ci Donskoydakı ev kommunasında olduğu kimi: - Tələbələr yaşayır? - Onlar yaşayırlar! Bina artıq xarabalıq deyilmi? - Bir xaraba deyil! Yaxşı başqa nə lazımdır? Rus avanqardının orta səviyyəli olmayan bir abidəsini qorumaqla yanaşı, orijinal funksiyasına ən azı bir qorumaq üçün ən azı bir nümunəyə ehtiyacımız var. Vyborqdakı eyni kitabxanaya hər zaman getməmək."
