Artıq Xamovnikidəki Literator yaşayış kompleksinin layihəsindən bəhs etdik: Sergey Kiselev & Partners, Hals-Development sifarişi ilə Rossolimo və Lev Tolstoy küçələrinin kəsişməsində köhnə bir pivə zavodunun yerində dizayn etdi. Sayt Moskvanın mərkəzi üçün olduqca genişdir - təxminən iki hektar, lakin həyətlər sahəsinə qədər dərinləşir və demək olar ki, hər tərəfdən qorunan binalarla əhatə olunur: zavodun bir binası, ən qədim, alçaq və borulu, kompleksi Leo Tolstoy Muzeyinin parkından ayırır; digəri isə 19-cu əsrin sonlarında böyük yazarın adını daşıyan küçə boyu uzanan üç mərtəbəli bir binadır; üçüncüsü, yetmişinci illərin sonunda inşa edilmiş və o vaxtdan bəri olduqca köhnəlmiş İçkilər İnstitutu, Rossolimo Caddesi xəttini təşkil edir. Bu rəngarəng qanadların arxasında yeni elit yaşayış kompleksinin meydana çıxması demək olar ki, hiss olunmur: qırmızı xəttdə özünü şəhərin toxumasının göz yaşlarına səliqəli şəkildə tikilmiş iki kiçik binada göstərir.
Layihənin baş memarı Aleksey Medvedevin dediyinə görə müəlliflərin iki əsas vəzifəsi bunlardır: maksimum istifadəyə yararlı ərazini hüdudlara uyğunlaşdırmaq - və burada, Tolstoyun əmlakının yanında, onlar olduqca sərtdirlər - və "ədəbsizlikdən çəkinmək" eyni elit-mərkəzi yerdən və muzeyin yaxınlığından ilhamlandı. Həqiqətən, layihənin arxitekturası həndəsi və detalları məhduddur. Bu vaxt, geliştirici hələ də əmlak veb saytında “müasir klassiklər” adlandırır. Bir çox cəhətdən bununla razılaşmaq olar: kompleks, tarixi dekorasiya eyhamlarından məhrum olsa da, son on-on beş il ərzində Berlindən Moskvaya gələn daş-kərpic istiqamətinə bitişikdir və Sezur qurmağın ümumiyyətlə tanınan idealına çevrildi. tarixi rayonların. Bu cür binalar ümumiyyətlə 2000-ci illərin şəhər memarlığının sevimlisi olan Yura əhəngdaşından hazırlanmış üzlükləri müxtəlif növ qeyri-adi kərpiclərlə birləşdirir və əgər Yura daşı adi ola bilərsə və arxa plan rolunu oynayırsa, onda kərpic çox vaxt şəxsiyyəti müəyyənləşdirir binanın şəkli: qara, boz və ya kobuddur, daha sonra kabartmalı. "Literator" un binalarında hər şey tam olaraq belədir: memarlar qəsdən Moskvanın 2000-ci illərin sonlarında alışdığı qəhvəyi kərpic deyil, zəngin bir qırmızı rəng seçdilər. Yaranan rəng hələ qəhvəyi rənglidir, lakin olduqca mənzərəlidir və 19-cu əsrin sonlarında fabrik binaları tərəfindən yaradılan küçənin palitrasına düşür.
Üstəlik, Literator memarlığının ən maraqlı planları kərpic üzlüklərinin müxtəlifliyinə əsaslanır. Kərpic kobuddur, içərisində bir qum qarışığı və gil "xəmir" kıvrımları aydın görünür, hörgü yuxarıda göstərilənlərin hamısı kimi divarın tarixi ilə oxşar olması üçün dizayn edilmiş, yanmış bənövşəyi ləkələrlə bərabər şəkildə seyreltilir. Ancaq müəlliflər müasir retro kərpiclərin əsas dəsti ilə məhdudlaşmırlar.
Kompleks yazıldığından - və ya memarların dediyi kimi, sözün əsl mənasında həyətlər məkanına sıxıldığından, hər hansı bir ənənəvi memarlığın əsas qüruru burada tamamilə yoxdur: ön fasad. İstəsəm də, onun üçün (demək olar ki) yer yox idi. Məqsədlərdən biri də qürurlu bir nümayəndə kompozisiyası əvəzinə müasir görüntülər çərçivəsində qalmaq olduğundan kompleks bir neçə keçid yolu və iki çox kiçik bina ilə küçəyə açılır. Stroganov ofis mərkəzinə baxanlardan biri minimalist cəhətdən sadədir: yalnız günəş şüalarının parıltısına bənzər nadir ağ rəngli kərpic əlavələri ilə canlandırılır (səthləri yüngül bir şeylə sürtülür). Bahar günəşini xatırladan yüngül kərpicin vuruşlarına daxili binalarda da rast gəlinir.
Küçəyə baxanlardan ikinci bina künc binası "A" dır, ən maraqlı olduğu üçün əsas vurğu rolunu alır. Bina Tolstoy və Rossolimo küçələrinin kəsişməsində, geniş və azca bəzədilib və yeni bina şəhərdəki yarımçıq işlərinə həssasdır. Künc fasadı parabolaya çevrilir, lakin forması yuvarlaq deyil, yönlüdür və bununla yanaşı, kərpiclər divarların təyyarələrini izləyərək istiqamətini dəyişmir: əvvəlcə cəsarətlə, sonra da "testere" ilə düzülürlər. geniş təyyarələri və küncləri göstərin ki, bunlar heç düz baxan bir transom və hətta çubuqlar deyil, nəcib bir təməldir. Əlbəttə ki, bu bir illüziyadır: toxumalı hissə üçün xüsusi bir kərpic və digər yerlərdə bir çarpaz istifadə edilmişdir.
Beləliklə, divarların qıvrıldığı yerdə kərpic təyyarələrini deyil, künclərini izləyir. Digər sütunlar bərbad bir malikanədə belə görünür - ancaq orada sıva uçdu, amma burada nəzərdə tutulmuşdu. Əslində, memarlar fasadın dekonstruksiyası adlandırıla bilən künc binasında bir əməliyyat apardılar: fasadı qəsdən yarımçıq qoydular, sanki bir çox İtalyan kilsəsi kimi - məsələn, Florensiyadakı San Lorenzo - etmədilər üzlük gözləyin. Mövzu gözləmə örtükləri və bəzəklər kimi monolitik olmayan boş kərpic qalınlığına daxil olan ağ daşlı pəncərə çərçivələrinin nazik qutuları tərəfindən götürülür. Amma yox. Dəri olmadan onun üçün nəzərdə tutulmuşdur.
Kərpiclərin parçalanması - ön fasad üçün tam bir antiteziya - praktik olaraq Literator memarlığının təzahürü olur. Bu, qanunsuzluq payı ilə icra olunan, sənətkarlıqdan məhrum olmayan bir fasad işarəsidir. B binasının cənub ucunda, oyun meydançası və köhnə pivə zavoduna baxan yerdə natamamlıq mövzusu davam edir: burada divar yumşaq şəkildə çəkilmiş bir deşmə şəklində həll olunur, bu da hörgünün sındırılması, sökülməsi deməkdir. Bu toxuma bədənlər arasındakı daxili "boşluqları" onsuz da ifadə edən daha bir neçə ucunda görünür; zolaqlar kərpic barmaqlıqlarının ləkələri ilə əks-səda verir - eyni zamanda qonşu Göz Xəstəlikləri Tədqiqat İnstitutunun çəpərindən götürülmüş bir ekoloji detal (çəpərin sonradan yıxılacağı istisna edilmir və əks olunan motiv qalacaq).
Ansamblın birləşdirən, zahirə baxan hissələrinin natamamlığı, kompleksin şəhərdəki yerini anlamaqla əlaqəli bəyan edən bir jestə bənzəyir: qohumluğu və eyni zamanda, mənimsədilən məkana yadlıq. Binalar gəzənlər, sanki bir yerdən kəsilib buraya gətirilmişdilər və qırıntılar var idi. Bununla birlikdə, mesaj şifrələnir: yalnız yanından keçərkən sürüşürsənsə, tərəddüd etmədən qeyri-adi bir kərpic toxumasında işıq və kölgə oyununun dadını çıxara bilərsən.
Buna baxmayaraq, kompleks ilk növbədə elit mənzildir, həm də damlarında teraslı penthouse və dubleks mənzillər var. Kontekstual mənaların incəlikləri onun üçün əsas deyildir və şəhər məhdudiyyətlərinin zəiflədiyi yerlərdə binalar nəzərəçarpacaq dərəcədə böyüyür, hündür, sərt və hörmətli olur. Ağ daş və kərpic həcmləri bir-birini əvəz edir və bir-birinə böyüyür, dərin lojikalar və şəffaf balkon qrupları tərəfindən canlandırılan proqnozlar və ya çökəkliklər meydana gətirir. Uzun bina "B" şüası Leo Tolstoy küçəsinə paralel olaraq daxili küçənin qırmızı xətti boyunca uzanır. Asimmetrik proqnozlarla canlanan fasadı, binadakı boşluqlarda aydın görünür və eyni zamanda ikinci sıradan özünəməxsus şəkildə rol oynayır. Uzun ev, yolları keçənlərdən ayrılır və həyətlərin məkanını Rossolimo küçəsindən aydın şəkildə görünən uzun "ayaqları" üzərində yüksək keçidlər dəsti ilə kəsilmiş üç qısa eninə bina ilə həyətlərdə gəzir. Memarlar arxasına ikinci uzun bir cəsəd qoymaq daha asan olduğunu söyləyirlər; lakin fərqli bir yol tutdular, həyətləri dağıtdılar və aralarında bir material yox, bir məkan oxu uzadıblar. İçəri girə bilməzsiniz: təhlükəsizlik, elit kompleksin gələcək sakinlərinin rahatlığını diqqətlə izləyir, yalnız "B" binası boyunca küçə boyunca gəzə bilərsiniz.
Kompleksin içindəki memarlıq, eyni zamanda daş və kərpic kütlələrini canlandıran bir dekontasiya toxunuşundan məhrum deyil. Birincisi, kərpic divarlardakı pəncərələr, təyyarəyə bir-birinə bənzəməyə meylli olmayan, eyni lövhə ilə sıra içərisinə qoyulmuş daş lövhələrin bir "qutusu" kimi görünən, incə ağ daş çərçivələrlə çərçivələnmişdir. eşik. İkincisi, kərpic massivləri ya geniş daş zolaqları ilə, ya da alt qatdakı kərpiclə doldurulmuş böyük bir ızgara halına gələn incə bir qəfəsin relyef xətləri ilə kəsilir, dərnəklər oyununa səbəb olur - sanki pəncərələr və ya Corbusse'nin "ayaqları" evin "kərpiclə örtülmüşdü. Bir sözlə, son illərin daş kərpic üslubu bu evdə əvvəllər, doxsanlarında tükənməmiş, modernist dekonstruksiya mövzularındakı dəyişikliklər, daş həcmlərini asanlaşdırmaq üçün vuruşlarla birləşir.
SKiP memarları giriş lobbilərinin dizaynını da hazırladılar - əvvəlcə lakonik, taxta və daşdan hazırlanmışdı, lakin daha sonra müştərinin istəyi ilə müəlliflər layihəyə “ədəbi” əlavə etdilər, lakin buna baxmayaraq. Qəbul masası kursivlə yazılıb, divarları fasadlarla eyni daşdan düzəldilib, taxta karkaslarla mənzərəli şəkildə səpələnmiş nişlərlə örtülüb, içi: çiçəklər, fotoşəkillər, nə olursa olsun - idarəetmə şirkətinin və ya sakinlərin vicdanında qalır.. Tünd ağac rəngi evin hər tərəfindəki pəncərə çərçivələrini əks etdirir və kresloların dərisi qonşu Tolstoy əmlakının mebellərini xatırladan ədəbi keyfiyyəti artırır.
Mədəni kodların nəcib lakonizmi müştəri üçün çox kiçik görünürdü və "Literator" un həyətinə baxan institut kompleksinin sonunda sandallı bir Rusiç və canavarla mənəvi və vətənpərvərlik məzmunu şəklini çəkdilər.. Memarlarla yanaşı elit kompleks sakinlərindən bəziləri də işlərin silinəcəyinə ümid edirlər.
Ancaq kompleksin arxitekturasına qayıdın. Həm lakonik-müasir, həm də kontekstual olduğu ortaya çıxdı. Khamovniki, elit bir məkandır, lakin tarixən ayrı, Moskvanın əhəmiyyətli bir hissəsi, "böyük bir kənd" kimi ayrılmaz və sıx bir şəhər məkanı meydana gətirməmişdir: malikanə bağları, taxta evlər, sonra kərpic zavodları var idi. Bir otaq 17-ci əsrin Xamovny Dvorundan belə qaldı; indi Amerika ağcaqayın, saxta tarixi evlərin və çapraz yerləşdirilmiş Brejnev qüllələrinin olduğu meydanlarla əhatə olunmuşdur. "Literator" un cisimləri səliqəli şəkildə bu qeyri-sabit mühitdə böyüyür, xarakterlərini mərkəzə, kompleksin nüvəsinə doğru gücləndirir və kənarlarda "həll" edirlər.
Əlavə olaraq, çox yaxın, Tolstoy küçəsinin digər tərəfində, digər memarlar tərəfindən dizayn edilmiş, lakin eyni büro Sergey Kiselev & Partners tərəfindən dizayn edilmiş bir ofis mərkəzi kimi yenidən qurulan Krasnaya Roza fabriki var: Literatorun fasadları o qədər də nəzərə çarpmır., lakin hələ də Morozov ofis binasının, binasının asimmetriyası ilə üst-üstə düşür, kontekstual söyləməyə əlavə olaraq, əlaqəli adlandırıla bilən əlaqələr - eyni atelyedəki fərqli layihələr arasında. Bəli, SKiP Moskvada onların əsərlərinə də cavab verəcək qədər inşa edilmişdir.
