Expo 2015-də Rusiyanı təmsil edən pavilyon, təşkilatçıların antik ruhda decumanus adlandırdıqları dünya sərgisinin bir yarım kilometr oxunun şərq hissəsindədir. Əsas sərgi sahəsinin arxasında, əsas girişdən təxminən yarım saat piyada məsafədədir. Bununla yanaşı, yaxınlıqda Yaponiya, Türkiyə və ABŞ pavilyonları var və ərazilərdəki yerlərin paylanması, görünür, lotereya metodu ilə baş verib - təsadüfi istisna olmaqla, qarşılıqlı tənzimləmələrində heç bir məntiq oxunmur. Milli pavilyonların bölmələri əsas ox boyunca sıx şəkildə doludur və üç fərqli şəkildə kəsilir. Orta yastıqlar - dar zolaqlar; daha böyük sahələr plan baxımından P hərfinə bənzəyir: dar bir ayaq dekumanusa uzanır və geniş rahat düzbucaqlı dərinliyə istinad edilir; əsas küçənin kənarından həkk olunmuş künc bitişik köşk üçün başqa bir kiçik sahə təşkil edir. Rus köşkünün sahəsi böyükdür, P formalı plana malikdir. Sergey Çoban, Aleksey İlyin və Marina Kuznetskayanın layihəsi 2014-cü ilin fevralında rus bölməsinin təşkilat komitəsi tərəfindən keçirilən qapalı seçmə mərhələdə seçildi. Sergey Çobana görə, bu nəticə, digər şeylər arasında, izdihamlı binalar, məhdud baxış bucaqları və sərt hündürlük qaydaları şəraitində yüksək hündürlüyün düzgün seçilməsi ilə diktə olunur. Bununla birlikdə, Çıxışın keçmiş illərin dünya sərgilərində Sovet və Rus binalarının ənənələrini inkişaf etdirən və eyni zamanda vacib olan parlaq, tanınan bir cild təqdim edə biləcəyi qələbə üçün daha az əhəmiyyətli olmadı. məhdud büdcə ilə qısa müddət.
Beləliklə, sərginin sıx bir şəkildə kəsilmiş baş planı memarlar üçün çətin bir vəzifə yaratdı: girişin yalnız dar bir burunla əsas küçəyə baxması necə nəzərə çarpacaq? Ekspozisiya bu suala müxtəlif cavablarla doludur: rampalar, attraksionlar, labirint bağları … Sergey Çobanın təklif etdiyi variant ən memarlıqdan biridir, köşkü zərif plastik bir jestə tabedir: uzun, demək olar ki, həddindən artıq bir az əyri güzgü astarlı sivri burun asanlıqla ağacla döşənmiş dar bir ərazinin üstündən uçur, forma bütövlüyü və görüntünün aydınlığı ilə ziyarətçiləri cəlb edir, xüsusilə də ətrafda hakim olan mürəkkəb həllər fonunda cəlbedicidir. Nədənsə bir çox başqa pavilyonlar girişi gizlətməyə, qeyri-adi bir yerə qoymağa üstünlük verdilər: yan tərəfdə, arxada və ya hətta labirentlə “qorumaq”, bu da sərgini uzun qaçışlarla çətin bir araşdırmaya çevirdi. həmişə qonağı əyləndir. Rus Pavilyonu istisnalardan biridir, burada giriş yalnız aydın deyil, həm də əsas memarlıq cazibəsinə çevrildi. Müəlliflər xüsusilə vurğulayırlar: güzgüdə bir selfie çəkmək rahatdır - və doğrudan da açılış günü, pis yağışa baxmayaraq az adam keçdi, hamı maraqla taxta platformada gəzdi, başlarını geri çevirdi, və bəli - nəhəng bir aynada şəkillər çəkdirdi.
Güzgü səthlərinin Sergey Ççobanın və ümumiyyətlə SPEECH memarlarının ən sevdiyi mövzulardan biri olduğunu söyləməliyəm. Xatırlamaq kifayətdir
Berlindəki NHow oteli və ya 2012-ci il Venesiya Biennalesindəki rus pavilyonu, panteona bənzər bir günbəzin özünü əks etdirdiyi, izləyicini xəyali bir sahənin mərkəzinə yerləşdirdi. İndi Milan Universitetinin Rönesans həyətlərində, İnterni jurnalının bir sərgisi keçir, burada Sergey Çoban, Sergey Kuznetsov və Agnia Sterligova Yaşayış xəttinin quraşdırılması mərkəzi yer tutur - bu da tamamilə güzgüdür, çox şey var bəzən yalnız ətraf mühitə əriyir.
Uçan, hamar əyri visorun əsasını şəffaf bir şüşə vestibülün içərisindəki dörd dairəvi güzgü sütun dəstəkləyir: şüşə lövhələrin incə birləşmələri köşkün giriş hissəsini içəridən və içəridən mükəmməl şəkildə göstərir. Konsol şüşənin üzərində uzanmış kimi görünür. Şəkil, şəffaf vestibüldən fərqli olaraq qara rəngdə hazırlanmış əsas sərgi hissəsinin həcminin fasadlarında, görünməyən hissəsini vizual olaraq davam etdirən taxta lamelaların kölgələnməsi ilə tamamlanır. şüşə. Visor vizual olaraq həcmdən böyüyür və bu onu çox uzun kimi göstərir - fikir ən yaxşı cənub-qərbdən baxıldıqda ortaya çıxır: Sergey Çobanın əsas adlandırdığı baxış nöqtəsi əsas axın yolunda yerləşir qonaqlar və tamaşaçıların əksəriyyəti birtəhər bu bucağı keçməyəcək.
Həqiqi ekspozisiyanın yerləşdiyi qara həcm sahənin dərinliklərində qurulur və konturlarını izləyərək şərqə doğru genişlənir. Üst hissəsi hər tərəfdən taxta lövhələrlə işlənmişdir ki, bu da Sergey Çobanın planına görə ənənəvi rus inşaat materialına istinad kimi qəbul edilməlidir. Bənzər qabırğalar şüşə lobbinin içərisindəki oval qəbul masasını düzəltmək üçün istifadə olunur. Ancaq o qədər çox ağac yoxdur və yalnız şüşə metal həcmlərini biraz gizlədir.
SPEECH bürosu, pavilyonun və vestibuldakı qəbul masasının memarlığını inkişaf etdirdi. “Dünyanın xeyrinə böyümək” adlı bir sərgi. Gələcək üçün inkişaf etmək "deyə başqa bir qrup etdi. Girişdən dərhal sonra foyedə qonaqları Vinogradov-Dubossarsky'nin "Çovdar" tablosu qarşılayır, sonra şəffaf lobbinin arxasında qaranlıq olur. Birinci salondakı divarlar Vavilovun yaratdığı mədəni bitkilərin toxumlarının kolleksiyasındakı bitkilərin şəkilləri ilə örtülmüş, ikinci salonda isə qidalanma üçün dəyərli elementlər haqqında hekayələrin yer aldığı bir dövri masa vardır. Sərginin konsepsiyası Yuri Avakumovun təklif etdiyi bir resept kataloqu ideyasına əsaslanırdı, lakin sonradan dəyişdirildi. Bununla birlikdə resept kitabı xüsusi olaraq Expo üçün nəşr olundu. Birinci salonda qonaqlar distillə küpünün işıqlı bir modeli ilə qarşılandılar, ancaq alkoqollu içkilərlə qarşılandılar; ikincisi, yemək dequstasiyaları aparılır; arxada bir restoran var. Perimetri boyunca birinci mərtəbənin salonları mərkəzi hissədə yerləşən texniki otaqlardan yan keçməklə birlikdə hamısı stilize edilmiş bir məktub kimi görünür R. memarlar, tezliklə ziyarətçilər üçün açıq olacaq.
Vizora qayıdarkən: konsolun güzgülü səthi yalnız pavilyonun qarşısındakı meydanda özlərini çəkən insanları deyil, həm də bir şüşə vestibülü əks etdirir və hətta uzaqdan səhv yönləndirir: görünür, lobbi, böyük hərflərlə birlikdə Girişin üstündə yazılan “Rusiya” yuxarıya doğru uzanır, vizörün səthinə cücərir və içəriyə iki qat daha çox adam daxil olur, girişdə bir növ huni yaranır - yalnız bir neçə saniyədən sonra illüziya yayılır və reallığın harada, əksin harada olduğunu anlamağa başlayırsan. Bu da fikrin bir hissəsidir və Expo pavilyonlarının içərisində tez-tez gizlənən digər bir çox güzgü cazibəsindən fərqli olaraq burada əsas süjet çıxarılıb. Memarlıq, ekspozisiyanın gözə çarpan bir hissəsinə çevrildi, üstəlik, özünəməxsus şəkildə, Rusiyanın əvvəlki dünya sərgilərindəki uzun illərdəki iştirakının cəmi, tarixi pavilyonlara müraciət edərək onlara xas olan texnikanı ümumiləşdirdi.
Əlbətdə ki, ilk növbədə Sergey Tçobandan layihəsinin niyə bu qədər oxşar olduğunu soruşdum
Mixail Posoxin tərəfindən EXPO'67-in Montreal pavilyonu - bənzərlik göz qabağındadır və burada və orada dam xəttinin qalxmasının təsirini vurğulayan bir şüşə səthə uzun bir uçan örtük qoyulur. Cavab olaraq memar daha geniş tarixi konteksti xatırlatmağı təklif etdi. Tçobana görə, Montreal Pavilyonu dünya sərgilərindəki bir sıra digər Sovet pavilyonlarını birləşdirən ümumi bir cərəyanın ən məşhur təmsilçisidir. Xüsusilə, Sergey Çoban Konstantin Melnikovun 1962-ci ildə Nyu-Yorkdakı 1964 Dünya Sərgisi üçün çəkdiyi layihəni xatırladı (layihə kağız üzərində qaldı, SSRİ sərgidə iştirak etmədi). Montreal pavilyonunun Melnikovun gerçəkləşdirilməmiş layihəsi ilə əlaqələndirilməsinə dair versiyalar artıq açıqlanmışdır (məsələn, buraya baxın).
Konstantin Melnikovun Nyu-Yorkdakı EXPO-dakı SSRİ pavilyonunun layihəsi. 1962. Mənbə: flickr / pulkuz; yerləşdirmək
Konstantin Melnikovun Nyu-Yorkdakı EXPO-dakı SSRİ pavilyonunun layihəsi. 1962. Mənbə: flickr / pulkuz; yerləşdirmək
Dünya sərgilərindəki Sovet pavilyonlarının ardıcıllığı nədir, bu yaxınlarda sayt arxeoloqunun nəzərdən keçirməsindən öyrənə bilərsiniz, bunlardan bəziləri, doğrudan da, "İşçi və Kolxozçu Qadın" kimi "irəli və yuxarı" impulsa tabedir.; digərləri daha təmtəraqlıdır, eyni zamanda bir yerə, bəlkə də kosmosa uçurlar. Uçuşun mövzusu yalnız dünya sərgiləri ilə məhdudlaşmır - Kosmosun Fəthçiləri abidəsinin titan oxu da daha enerjili deyil.
Başqa sözlə, Sergey Tçobanın layihəsi təkcə Monreal Pavilyonundan bilinən xətti davam etdirməklə kifayətlənmir, həm də müəyyən dərəcədə tarixi ədaləti bərpa edir, təkcə Mixail Posoxinə deyil, Konstantin Melnikova da qayıdır. Melnikovun öz pavilyonunu "imkanlar həddində" həyata keçirməyi planlaşdırması maraqlıdır - və demək olar ki, eyni sözlərlə Sergey Çoban indi Milanda tikilən vizordan danışır. Konsolun uzadılması bu dizayn üçün mümkün olan maksimum otuz metrdir. Ən yüksək nöqtədəki qalxma, sərginin baş planı ilə təyin olunmuş on iki metr hündürlük məhdudiyyətlərinə tabe olaraq, əsas binanın hündürlüyündən beş metr yüksək olan on yeddi. Üstəlik, Sergey Tçobana görə konsolun qaldırılması yalnız əsas həcmdən kənarda, şüşə vestibüldə başlaya bilər.
Memarın mövzunu tamamilə tükəndirməyə, onu texniki və emosional imkanlar həddinə qədər inkişaf etdirməyə çalışdığı hissi var. Milan köşkü Monumental Monrealdan daha səmimi, lakin uzun və dar konsolu daha enerjili çıxır və güzgü effekti artırır, memarlıq həllinə bir sərgi qurğusunun teatrlığını verir. Təəssürat, həqiqətən, konsolun həm görmə, həm də simvolik olaraq ulduzlara yönəldildiyi Melnikovun eskizinə daha yaxındır - hətta kosmik bir şey çəkilir və altmışlı illərin ən yaxşı ənənələrində layihənin təsviri "gizli" Göy mexanikasının gücü. " İntibah memarlarının həm ilk peykini, həm də ulduzlu səmaya - zodiakal, astroloji cazibəsinə və elmi, astronomik - İmperiya üslubuna xatırlayaraq. Və burada, bəlkə də süjetin mahiyyətinə varmışıq: Sergey Çobanın güzgü konsolu bizi özümüzü orada görmək üçün göyə baxmağa məcbur edir. Bununla bağlı xüsusi bir şey var. Ancaq digər tərəfdən, niyə bəzən də olsa - göyə baxdığımızın hansı fərqi var? İndi bir selfie olsun. Onsuz da gözlərini qaldırdıqları yaxşıdır.