Tarixi mərkəzi olan bütün şəhərlərdə gec-tez sual yaranır: irslə nə etmək lazımdır? Bir qayda olaraq, memarlıq abidələrinə "ikinci həyat" verilir və onlar yeni bir funksiya alır - hətta bir neçə. Belə bir anda çox az istisnalar istisna olmaqla, nəzərdə tutulan və mövcud istifadə arasında kəskin bir ziddiyyət yaranır. Məlum səbəblərə görə yenidənqurma işləri aparmalı, yenidənqurma işləri aparmalısan, ümumiyyətlə, çəngəllə və ya əyri binanı müasir bir ritmdə həyat üçün hazırlamağa çalışmalısan. Dərhal qeyd etmək lazımdır ki, bunu obyektiv baxımdan düzgün etmək çətindir və bu səbəbdən çox az sayda memar müvəffəq olur və uğurlu təmirlərin kiçik bir hissəsi də ümumiyyətlə mübahisəli olaraq qalır.
Dərhal qeyd edirəm ki, bu gün sizə danışmaq istədiyim layihəni başa düşməyə və qiymətləndirməyə vaxt ayırdım. Bu binada uzun müddət gəzdim, müxtəlif tərəflərdən baxdım və onu müşayiət edən materialları ətraflı öyrəndim. İlk baxışdan heç sevgi deyildi. Məcburi yenidənqurma və bərpa kursu olan Milan məktəbi zehnimdə silinməz bir iz buraxdı və özümə diqqətlə qeyd etdim ki, məsələn, yeni bir fasadın yaradılması səbəbi ilə tarixi fasadın hissələrində açıq-aşkar görmə pozğunluqları meydana çıxdı. Ümumiyyətlə, ümumi müsbət təəssürat fonunda hələ də həll etmək istədiyim şübhələrim var idi.
Bu təmir layihəsini edən memar çox gözəldir
Francis Soler. Xüsusi bir ustadır və işini başa düşmək həmişə müəyyən bir intellektual hazırlıq tələb edir, çünki həmişə fəlsəfi məna və qeyri-adi maraqlı anlayışları birləşdirirlər. Ancaq təəssüf ki, bu səbəbdən onun layihələri çox vaxt gerçəkləşməz qalır və Jean Nouvel (mənim də çox sevdiyim) yarışmalarını qazanır - bəlkə də daha az dərin, lakin əksər təkliflər üçün daha anlaşıqlı danışır.
Bununla birlikdə, bu xüsusi yarışmada - Parisdəki Mədəniyyət və Kommunikasiya Nazirliyinin yeni binası üçün - Soler yenə də qalib gəldi. Əvvəllər şəhərin on yeddi bölgəsinə dağılmış Fransa Mədəniyyət Nazirliyi, bütün şöbələrini bir yerə toplamaq üçün özü üçün yeni bir qərargah qurmağa qərar verdi. Əlbəttə ki, yer mükəmməl bir şəkildə seçildi: şəhərin tam mərkəzində, Palais Royal-ın keçmiş inqilabi hissəsinin ərazisində, Luvr və Comédie Francaise'nin yaxınlığında. Nazirliyə verilən ərazidə fərqli üslubda iki bina var idi: birincisi - 1920-ci ildə, ikincisi - 1960-cı ildə, heç bir şəkildə birləşdirilməmişdir. Əvvəlki bina Luvrdakı böyük bir mağaza üçün ehtiyat anbar kimi dizayn edilmişdi, ikinci bina isə Luvrun şimal qanadını tutaraq Maliyyə Nazirliyinə əlavə olaraq xidmət etmişdir. Yarışmanın vəzifəsi bu binaları vahid bir quruluşa birləşdirmək idi: keçidlər və səviyyələrin ortaq bir quruluşu ilə, əlverişli planlar və ahəngdar xarici görünüş ilə. Hər bənddə iki bina arasındakı böyük fərqi nəzərə alsaq, bu vəzifə Zoluşka üçün noxudu mərciməkdən ayırmağı öyrətmək kimi bir şey idi. Həm də ideoloji bir alt mətn var idi: Mədəniyyət Nazirliyi? Bu o deməkdir ki, fərqli üslub və dəyərləri birləşdirməli, bütün dövrləri eyni dərəcədə vacib hesab etməli və ümumiyyətlə, qərargahının memarlıq həlli ilə mədəniyyətin təməlinin harmoniya olduğunu göstərməlidir.
Solerin ilk hərəkəti kifayət qədər radikal idi: Bon-Anfan küçəsinin darlığı və qaranlığı səbəbindən planlaşdırılan ofislərin kifayət qədər işığa sahib olmayacağını iddia edərək binalardan birinin divarında bir boşluq yaratdı. Bu addımın cəsarətinə baxmayaraq hər şey yaxşı oldu, çünki bu gün də bu küçədə çox az işıq var və əvvəllər burada nə qədər qaranlıq olduğunu bir saniyə təsəvvür etsəniz, Solerin yanaşması yeganə doğru görünür. Divardan qorunan materiallar memar tərəfindən mümkün olan qədər yaranan həyətin ətrafı boyunca paylanmışdır. Dar, qaranlıq bir küçəyə əla alternativ olan bu həyətdə çox xoş bir bağ salınmışdı.
Planların hazırlanmasına başlamazdan əvvəl Soler divarların qalınlığını, binaların dərinliyini araşdırdı, meylli qabırğaların ölçüsünü kiçiltdi və onun nöqteyi-nəzərindən kənara heç bir əhəmiyyətli səbəb olmadan çıxan hər şeyi ortadan qaldırdı. Nəticədə iki binanı bir-birinə nisbətən ağrısız birləşdirmək, müxtəlif səviyyələrdə yerləşən mərtəbələri birləşdirmək və rahat iş yerləri yaratmaq mümkün oldu.
Əsas giriş sıx işləyən Saint-Honoré rue-dən idi: aşağı tavanlı geniş bir salon. Ümumiyyətlə, böyük tarixi mağazalarda tapılanlara bənzər bir pilləkən var. Bərpa etmədən əvvəl acınacaqlı vəziyyətdə idi. Şüşə fasad sürüşmə pəncərələrlə əvəz edilmişdir və ofislər binanın bütün dərinliyi boyunca, arakəsmədən açıq plan sahələridir.
Yenidənqurma işlərindən sonra binanın mərkəzi sahəsi bir xidmət sahəsinə çevrildi və ətrafdakı ərazilər sadələşdirildiyi üçün otaqların qalan hissəsi bağçaya birləşdirildi. Qeyd etmək lazımdır ki, daxili ərazilərin memarlıq dizaynı minimal dəyişikliklərlə əvvəlcədən mövcud quruluşa əsaslanır. Eyni zamanda, memar ən çevik həndəsə ilə boşluqlar yaratdı. Mədəniyyət Nazirliyinin qərargahı üçün yeni planlar əlverişli və uyğun görünür və prinsipcə fasadların kifayət qədər mübahisəli həlli barədə danışmaq mümkün olmayan bir sual qoymur.
Francis Soler yenidən tikilənlərin divarlarını və damlarını paslanmayan poladdan hazırlanmış bir torla örtdü. Süs Hector Guimardın sənət nouveau dizaynlarını xatırladır, lakin Solerin özü, Mantuadakı Palazzo del Te-dən Giulio Romanonun kompüter miqyaslı fresklərindən ızgara quruluşunda istifadə edildiyini söyləyir. Tarixi ən son texnologiya ilə sadələşdirərək çağdaş sənətə belə əyləncəli bir keçiddir. Modul mesh elementləri, bağı olan həyət istisna olmaqla, binanın bütün ətrafı boyunca eyni ölçüdədir.
Əslində şübhələrimə səbəb olan bu şəbəkə idi. Çox təsir edici və cəlbedici görünür, hətta - müəyyən açılardan - duman effekti yaradır. Bundan əlavə, tarixi fasadlara rəsmi olaraq zərər vermir: bərpa edildi, lakin heç bir şəkildə dəyişdirilmədi. Lakin yenə də müəyyən açılardan bu modullar fasadı vizual olaraq nisbi olmayan hissələrə bölüb ki, bu da tamamilə düzgün görünmür. Nazirlik işçilərinin nə hiss etdikləri də tam aydın deyildi, çünki şəbəkə rejimi çox zəngindir və mənə elə gəldi ki, bina içərisindən baxanda bezdirici ola bilər. Razılaşın ki, hər kəs iş gününü pəncərənin xaricindəki mənzərə əvəzinə polad toxuma baxaraq keçirməyi sevmir.
Bununla birlikdə, Solera strukturunun istifadəçiləri üçün şəbəkənin narahatlığı barədə fikirlərim sonradan dəyişdi. Ərəb memarlığında açıq pəncərə çubuqları prinsipi ilə işlədiyi ortaya çıxdı: içəri ustalıqla çöldən gizlədir, eyni zamanda içəridən mükəmməl bir görünüş təmin edir (Soler, yeri gəlmişkən, Əlcəzairdə doğulub böyüdü)). Nəticə belə bir şərq fəlsəfəsidir: görünməyəcəksiniz, ancaq ətrafdakı hər şeyi mükəmməl görə bilərsiniz.
Parisdəki Mədəniyyət və Kommunikasiya Nazirliyinin binası müsabiqənin tapşırığı üçün əla cavabdır: tarixi binalar daxili və xarici cəhətdən vahid bir bütövlükdə birləşdirilir və bu, zərif və mənalı şəkildə edilir. Francis Soler gözəl bir təmir layihəsini başa çatdırdı və yalnız binalara, küçələrə, meydanlara - bütün buraya ikinci bir həyat vermədi, həm də müasirliyini o qədər məharətlə uyğunlaşdırdı ki, tarixi ruhunu qorudu. Mənə görə mesh ornamenti, xüsusən nadir kolleksiya şərablarının dəyərlərini vurğulamaq üçün butulkalarda qalan bir hörümçək toru kimi qəbul edilə bilər. Bu, əlbəttə ki, yalnız bir versiyadır - nəticədə Solerin memarlığını asanlıqla və tez oxumaq olmur, ancaq xətlər arasında oxuya bilsəniz, zaman keçdikcə özünüz üçün xüsusi bir şey kəşf edəcəksiniz.
