Bu il Biennale ilk dəfə 7 iyun - 23 noyabr tarixlərində - demək olar ki, altı ayda xalqa açıq olacaq, halbuki əvvəllər bir sənət sərgisindən fərqli olaraq bir memarlıq sərgisi yalnız avqustda və ya hətta sentyabr ayının ortalarında başlamışdır. Tədbirə düz yüz il əvvəl Aleksey Şçusevin layihəsi ilə inşa edilmiş Rusiya pavilyonunda ənənəvi olaraq təqdim olunan milli ekspozisiya da daxil olmaqla 65 ölkə qatılacaq. Hollandiyalı memar Rem Koolhaas iştirakçılara çox dəqiq bir sual verən bütün Biennalenin kuratoru idi: “Memarlıq necə müasirləşdi: 1914–2014”. Milli pavilyonların ekspozisiyalarında yüz illik memarlıq inkişafını - müəllif layihələrində deyil, tam tədqiqatlarda əhatə etməyi təklif etdi. Bu əsrdə, onun fikrincə, modernizmin qlobal bir yayılması baş verdi və memarlıq müxtəlifliyi "müasir memarlığın universal dili" ilə əvəz olundu.
Verilən suala öz cavablarını tapmağa çalışan Strelka İnstitutunun işçiləri və institut direktoru Varvara Melnikova, kulturoloq Anton Kalgaev, Nyu-York jurnalisti və redaktoru Brendan McGetrick, institutun memarı və müəllimi Daria Paramonova rəhbərlik etdiyi mütəxəssisləri dəvət etdilər., eyni zamanda rejissor Philip Grigoryan sərgi-yarmarkanın qeyri-adi və eyni zamanda ən uyğun formatını seçdi, çünki Venesiya Biennalesi dünya mədəniyyət hadisəsinə çevrilərək böyüdü.
Rus ekspozisiyası istehza ilə "Fair Enough" adını daşıyır, İngilis dilindən tərcümədə "Olduqca ədalətli" mənasını verir, lakin çox fərqli şəkildə yozula bilər. Kuratorların izah etdiyi kimi, "başlıq sərgi müəllifləri tərəfindən müəyyən bir status-kvonun tanınmasını ifadə edir - həm rus memarlığı tarixinin mürəkkəbliyi və qeyri-müəyyənliyi, həm də memarlığın istifadə etməyə məcbur olduğu dil haqqında." Sözün əsl mənasında, bu "kifayət qədər" (kifayət qədər) "ədalətli" (ədalətli) olaraq tərcümə olunur. Bu açıqlama ilə müəlliflər Venesiya Biennalesinin ədalətli xarakteri ilə əlaqəli bir refleksiv mövqe tuturlar. Sərgi ilə əlaqədar olaraq, Fair Enough, hər bir sərginin müasir tarixdə mühüm bir mərhələ yaratdığı, keçmişin memarlığının bugünkü problemlərin həllində rolunu nümayiş etdirdiyi bir fikir sərgisi, memarlıq kəşfləri bazarıdır.
Həqiqi bir təcəssümü olaraq, "yarmarka" dakı hər bir fikir, müəyyən bir layihənin tarixi ilə bağlı real sənədlərə əsaslanan diqqətlə hazırlanmış bir əfsanə ilə qondarma bir şirkət tərəfindən təqdim ediləcəkdir. Ziyarətçilərin suallarını cavablandırmağa hazır satış köməkçiləri də olacaqdır.
Brendan McGetrick, rus ekspozisiyasının nəzəri hissəsindən danışdı. Son yüz ildə Rusiyanın qloballaşan memarlıq prosesinin ayrılmaz hissəsi olduğuna əmindir. Və söhbət yalnız dünya memarlığına ən güclü təsir göstərən Sovet avanqardı dövründən getmir: dünya memarlığının inkişafında Rusiyanın iştirakı hər zaman nəzərə çarpırdı. Odur ki, onun uğurlarını bir daha xatırlamaq və keçdiyi yolu təhlil etmək çox vacibdir.
“Fikir sərgisi” anlayışı dərhal yaranmadı. Anton Kalgaev, Rus memarlığı tarixini bütün mürəkkəbliyi və ziddiyyətləri ilə dünyaya təqdim etmək arzusunun bir neçə aydır - çox sayda arxiv və elmi materialların öyrənilməsində, çoxlu məsləhətləşmələrdə optimal bir təcəssüm axtardığını söylədi. Rus və dünya mütəxəssisləri. Nəticə, sərginin maraqlı bir konsepsiyasıdır, bununla belə, tarixi ilə qarışdırılmamalı, geri dönməz bir şəkildə keçmişi araşdırmışdır. Oradakı ən vacib şey, son yüz ildə ortaya çıxan rus fikirlərinin bu günə qədər aktuallığını qorumasıdır.
Ekspozisiyanın kuratorları Rusiya pavilyonunda görünə biləcək bütün fikirlər barədə danışmağa başlamadılar, lakin bəziləri sərginin təbiəti haqqında çox dəqiq bir fikir əldə etməyə imkan verərək, yenə də ictimaiyyətə təqdim edildi. Məsələn, Rem Koolhaasın qlobal memarlığın milli xüsusiyyətləri sildiyi tezisi, 20. əsrin əvvəllərində Rus memarlığında da aktual idi. Bu, ekspozisiyanın "köşklərindən" birində əks olunacaq rus və neo-rus üslublarının dövrüdür.
Dövrümüzün digər bir problemi - memarlıq təhsili - VKHUTEMAS-a həsr olunmuş bir instalyasiyada yenidən düşünüləcəkdir. Antona görə, bu gün memarlıq peşəsi yüksək dərəcədə kompüterləşdirilib. Memarlar artıq "molbertdə ilhamlanan sənətkarlar deyil, monitorlar qarşısında bellərini bükən xəstə görünüşlü katiblərdir." Bənzərsiz bir təhsil metodu təklif edən VKHUTEMAS-ın xatirəsi, bir memarı peşəsinin əsaslarına qaytarmaq iqtidarındadır.
Eyni dərəcədə maraqlı bir məsələ, Rus tarixində də öz əksini tapmış bir mövzu olan memarlığın getdikcə artan sosial roludur. 1942-ci ildə Uralın metallurgiya zavodlarında işləyərkən yığma konstruksiyaların texnologiyasını icad edən Kazimir Maleviçin tələbəsi olan istedadlı Suprematist rəssam Lazar Xidekelin fikirlərinə yeni bir baxış təqdim edən əyləncəli bir mövzu seçildi. - binaların sözün əsl mənasında tikinti tullantılarından yığılmasına imkan verən "çərçivə bloku" konstruksiyası. Bu gün təbii fəlakətlər və hərbi qarşıdurmalarda fəaliyyət göstərən bir çox qeyri-kommersiya fondu var. Hidekelin fikirləri təsirlənmiş ərazilərin bərpası üçün tətbiq oluna bilər.
Alexey Shchusev, sərginin mərkəzi personajlarından biri olacaqdır. Bu, əsas bir məqam idi, çünki bu ildən bəri yüz illiyini qeyd etdiyi pavilyon. Kuratorlar bu gün hər kəs üçün tamamilə fərqli üslublu bir memarlıq dizayn edən böyük memarlıq şirkətləri üçün çox aktual görünən və "Schchev" kimi bu firmalar daima ən yüksək səviyyədə işləyən xüsusi bir "Shchusev metodu" müəyyənləşdirməyə çalışdılar.
Rus pavilyonunda göstəriləcək fikirlərin əksəriyyəti onların real həyatda tətbiq olunmasına ilham verir, eyni zamanda xəbərdarlıq kimi görünənlər də var. Məsələn, kuratorlar tərəfindən icad edilən şirkətlərdən biri memarlıq abidələrinin sökülməsi üçün dəlillər hazırlayan bir konsaltinq ofisini təsvir edir. Şirkət şüarı "Eyni şey - yalnız daha yaxşı!" Kimi səslənir. Burada ən açıq nümunələr Voentorg və Moskva oteli kimi yerli praktikadan kədərli nümunələr olacaqdır. Bu bölmə, nəticədə heç qənaətə deyil, abidələrin itirilməsinə və yerlərində yazıq saxta görünüşlərin yaranmasına səbəb olan memarlıq obyektlərinin qorunması üçün ciddi qaydalar səbəbindən tarixi şəhərlərin durğunluğuna həsr edilmişdir.
Rus ekspozisiyasının məzmunu ilə bağlı hekayəni yekunlaşdıran Anton Kalgaev, kuratorların ölkəmizdəki memarlığın inkişafına dair bütöv və ardıcıl bir mənzərə təqdim etmək vəzifəsi olmadığını vurğuladı. Ancaq sərgini ziyarət edən bir şəxs mütləq oradan uzun müddət xatırlayacağı bir-iki hekayəni çıxaracaqdır.
Daria Paramonova, ekspozisiya konsepsiyasının həyata keçiriləcəyi vasitələrdən bəhs etdi: “Keçmişin vacib fikirlərini üç əsas komponent - korporativ kimlik, müxtəlif çap materialları ilə formalaşdırılan müasir mifologiyaya çevirdik. və onların aktuallaşdırılması ətraflı və əlbəttə ki, memarlığın özüdür. Bu dili hər gün görməyə öyrəşmişik, amma Venesiyada onu təsəvvür etmək çətindir. Bizim üçün bu müəyyən dərəcədə çətin bir şeydir. Digər tərəfdən, “ədalət” fikri ictimaiyyətlə yaxşı ünsiyyət qurmağı mümkün edəcək”. İnteraktiv şou proqramlar və memarlıq biennalesi üçün material təqdimetmənin yeni bir yolu olan performans kimi material təqdimetmə üsulu qarşıya qoyulmuş hədəflərə çatmağa xidmət edəcəkdir.
Tamaşanı rejissor Philip Grigoryan hazırladı. Sərgi bir ticarət yarmarkasını ("expo") simulyasiya edir, beləliklə sərginin geniş ictimaiyyətə açılacağı iki açılış günü (5 və 6 iyun) və 7 iyun tarixlərində hər stenddə uydurma şirkətlərin "satış nümayəndələri" çalışacaq. Philip Grigoryan'ın dediyi kimi "satış təmsilçiləri" seçərkən dərhal peşəkar aktyorların xidmətlərindən imtina etdi. Onların yerinə, təmsil etdikləri stenddən savadlı və təbii şəkildə danışmağı bacaran müxtəlif peşə mütəxəssisləri dəvət edildi. Bunlar memarlar, memar tarixçilər, jurnalistlər və s.
Bu vəzifədə Qriqori Revzini əvəz edən Rusiya ekspozisiyasının yeni komissarı, Sankt-Peterburq İncəsənət Akademiyasının (INZhSA) rektoru Semyon Mixaylovski builki ekspozisiyanın özünəməxsusluğunun böyük dərəcədə onun kuratoru olmaması ilə əlaqəli olduğunu qeyd etdi. bir nəfər, lakin bütöv bir institut - böyük, gənc, enerjili və çox maraqlanan insanlar qrupu. Mixaylovskiyə görə keçmişin bir sıra konseptual təkliflərini təqdim etmək fikri gözlənilməz görünmür. Rusiyanın zəngin tarixi həmişə dünya ictimaiyyətinin ən böyük marağına səbəb olub. Rus ideyalarını nümayiş etdirmək fikri 1996-cı ildə Yuri Avvakumovun başına gəldi, lakin o, kağız memarlığına kökləndi, Strelka qəsdən müstəsna olaraq həyata keçirilmiş fikirləri seçdi. 14-cü Biennaledə Rusiyanın məşhur olduğu rus avanqardından praktik olaraq heç bir söz alınmayacaq, lakin yüz il ərzində yığılmış və müasir şəraitdə istifadə edilə bilən böyük bir təcrübə təqdim edəcəkdir.
Sərginin bütün konsepsiyası bir şüarla öz əksini tapmışdır - “Rusiyanın keçmişi, bu günümüz”. Bu, “Rusiyanın keçmişi bu günümüzdür” kimi tərcümə oluna bilən, müəlliflərin rus memarlığı tarixindən fikirləri müasir bir kontekstdə yerləşdirmək istəyini əks etdirən, “Rusiyanın keçmişi bizim hədiyyədir” ifadəsini əks etdirən bir oyundur. fikirlərimizi açıq bir şəkildə beynəlxalq ictimaiyyətə çatdırmaq istəyi.
Biennalenin açılışının ilk günündə www.fairenough.ru ekspozisiya veb-saytı işə başlayacaq, burada sərginin onlayn kataloqu iki dildə oxumaq, pavilyondakı hadisələr barədə məlumat tapmaq, bax foto və videolar, sərgilənən hər bir layihə haqqında daha çox məlumat əldə edin. Bu saytda bu ilin iyul ayında Strelka-da keçiriləcək sərginin mövzusu ilə bağlı müzakirələr də dərc olunacaqdır.
