Bu kompleksin dəqiq yeri gizli saxlanılır: konsepti sifarişçi tərəfindən tam təsdiqlənənə qədər memarlıq bürosu Sou Fujimoto Architects yalnız layihənin Yaxın Şərqdə inşa edilən şəhərlərdən biri üçün hazırlandığını bildirir (Bununla belə, The Architect's Newspaper) Səudiyyə Ərəbistanındakı Ciddədən bəhs etdiyimizə aydınlıq gətirir). Buraya çoxsaylı alqı-satqı və mədəniyyət obyektləri, eləcə də çoxsaylı şəlalələr və su anbarları sayəsində səxavətlə abadlaşdırılmış və rahat mikroiqlim şəraiti olan ictimai sahələr daxil olacaqdır.
Memar, əsas struktur və formalaşdırıcı element olaraq tağı seçdi. Bu, arxın ən şərəfli yerlərdən birini tutduğu "memarlıq lüğətində" ənənəvi İslam memarlığına hörmət əlaməti olaraq edildi və müstəsna çox yönlülüyünə görə - min dəfə çoxalsa da, kemer öz itirməz ifadəli.
Binaların çərçivəsinin 2,5, 5 və 10 metr hündürlüyündə tağları olan modul bloklardan yığılması nəzərdə tutulur. Müxtəlif ölçülü modulları dəyişən memar, hər biri maksimum gün işığının keçməsinə imkan yaradan və davamlı perspektiv dəyişikliyi sayəsində özünəməxsus bir naxışa sahib olan açıq iş görmə qabiliyyətli, demək olar ki, çəkisiz strukturlar yaradır. Seo Fujimotonun bu layihənin adı olaraq poetik İşıq Parçacıqlarını seçməsi təsadüfi deyil: saysız-hesabsız qırılan günəş işığı, gün boyu dəyişən qəribə naxışlarla üfüqi səthlərə, bir kaleydoskopdakı bir şəkil kimi düşür. Yaxın Şərqin isti iqlimində, kompleksin bütün hündürlüyü boyunca təşkil edilmiş və kondisionerlərə "yaşıl" alternativ olaraq düşünülmüş şəlalələr sistemi ətrafında qaçılmaz olaraq görünəcək duman bir növ "diffuzor" rolunu oynayacaqdır. "işıq.
Beləliklə, Fujimoto bir anda iki layihənin köməyi ilə icad etdiyi dizaynın çox yönlü olduğunu nümayiş etdirir. Bunlardan birincisi, bütün kompozisiyaya ifadəli "pulsasiya edən" bir ritm bəxş edən, səkkiz yumşaq yüksələn qüllə ilə taclandırılmış, alçaq və orta mərtəbəli "tağlı" evlərdən ibarət bütün bir ticarət küçəsinin yaradılmasını nəzərdə tutur. İkinci layihənin dəniz sahilində həyata keçirilməsi nəzərdə tutulur: fəvvarələri olan açıq göydələnlər şəhərin əsas prospektinin perspektivini bağlamalı və onun təntənəli dəniz portalına çevrilməlidir.
İkinci layihə Souk Mirage adlanır - göydələnlər ətrafa nəfəs kəsən mənzərənin açılacağı müşahidə qüllələri kimi düşünülür. Binaların quruluşu tədricən dəyişir və üst mərtəbələrə daha keçirici hala gəlir ki, bu da memarın planına görə göydələnləri havada “əridib” şəhərin mənzərəsindəki varlığını sözün əsl mənasında kabusa çevirəcəkdir.
