Sankt-Peterburqun simvolik memarlarından biri olan Alexander Lishnevskinin işləri haqqında ilk monoqrafiya Propilei nəşriyyatı tərəfindən nəşr edilmişdir.
Kitabın müəllifləri arasında şəxsi arxivindən fotoşəkillər və sənədlər təqdim edən memar Elena Turkovskayanın nəvəsi də var. Həcmli nəşrdə, memarın binalarının müasir fotoqrafiyası, Sankt-Peterburq və Kropyvnitski arxivlərindən dizayn və fiksaj şəkillərinin reproduksiyaları da daxil olmaqla 300-dən çox rəsm var, bunların əksəriyyəti ilk dəfə yayımlanır. Nəşrdə memarın yaradıcılığının ətraflı araşdırılmasına əlavə olaraq, Aleksandr Lişnevskinin bina və layihələrin tam kataloqu, memarın qısa tərcümeyi-halı, nəsli haqqında məlumatlar yer alıb.
Alexander Lishnevsky, fövqəladə binalara və fövqəladə bir taleyə sahib olan görkəmli bir memardır. İnqilab onun həyatını iki hissəyə böldü: 1917-ci ilə qədər bolşeviklərin hər şeyi götürdüyü uğurlu bir kasıb adam idi. Ancaq özündə güc tapdı, sağaldı və peşəsinə qayıtdı, yaratmağa davam etdi. Peşəkarlıq və fədakarlıq hər şeyi qazandı.
Kitabın nəşrinin əsas təşəbbüskarı həyat yoldaşım Julia idi, mənə işinin böyük bir populyarlaşdırıcısı olan Aleksandr Lişnevskinin nəvəsi haqqında danışdı, əsas müəllifi tapdı - Alexander Chepel, redaktə və korrektə işində kömək etdi. Alexander Lishnevsky ilə əlaqəli materiallar bir neçə il ayrı-ayrılıqda toplandı, il yarım əvvəl iştirak etdik və hər şey dönməyə başladı. Missiyamız nəticəyə gətirib çıxaran toplanmış bilik və səyləri birləşdirmək idi.
Kitabı "Söz Sifarişi" mağazasından almaq olar və bu gün - 11 noyabr memarın ad günü - monoqrafiyanın təqdimatı olacaq.
Evgeny Gerasimov və Propilei nəşriyyatının icazəsi ilə, Sankt-Peterburqdakı ən məşhur memar binalarından birinə həsr olunmuş bir parça nəşr edirik.
Şəhər Təşkilatları Evi (Şəhər Evi)
1904-1906. Sadovaya küçəsi, 55-57; Voznesenski prospekti, 40-42
AL Lişnevski tərəfindən 1903-cü ildə yaradılan Şəhər Müəssisələri Evinin daha bir böyük Sankt-Peterburq layihəsi, memara ikinci yer üçün nəinki pul mükafatı, həm də bu çoxfunksiyalı binanı Rusiya paytaxtının tam mərkəzində tikmək fürsəti qazandırdı. Voznesensky prospekti ilə Sadovaya küçəsinin küncü. Test tapşırığı tikintinin vacibliyinə dəlalət etdi: “Zahiri görünüşü ilə bina şəhərin bəzəyi rolunu oynamalıdır”; lakin, müsabiqənin təşkilatçıları bu ən vacib tələbi dərhal dərk etmədilər - bunu memarlardan biri yazmışdı.
AL Lişnevski (rəqabətin təyin etdiyi müxtəlif məqsədlər üçün binaların çoxluğunu əks etdirən “İzdihamlı, lakin inciməyən” deyimini öz şüarı olaraq qəbul etdi) kompleks planlaşdırma tapşırığının öhdəsindən layiqincə gəldi və bu həqiqətin cavabında əks olundu müsabiqə münsifləri: “Ümumi salamlama açıqdır; həyətlər genişdir, mənzillər ümumi yerlərdən ayrılmış binanın müəyyən bir hissəsində cəmlənmişdir. Proqramın tələb etdiyi binalar demək olar ki, bütün ölçülüdür və əlverişlidir … Ümumiyyətlə, bu iş çox layiqdir."
Bina ərazinin mərkəzində tağlı bir qanadla birləşdirilmiş, magistral yola baxan iki binadan ibarətdir. Həyətin sağ sərhədi boyunca uzanan başqa bir birləşmə qanadının əvvəlcə fasilə ilə tikilməsi planlaşdırılırdı, lakin A. L. Lişnevski fasadını yuvarladı və həyət daha hamar bir kontur qazandı. Memar bir dam altında ticarət və ofis otaqlarını, auksion otağı olan bir şəhər lombardını, ibtidai təhsil müəssisələrini və barış ədliyyələri otaqlarını, mətbəəni və nazirlər üçün mənzilləri yerləşdirməyi bacardı.
Şəhər Təşkilatları Evinin xarici görünüşü də məyus etmədi. Binanın ümumi silueti, münsiflər heyətinə görə "mənzərəlidir", "diqqətlə dizayn edilmiş" detalları olan fasadları "gözəl", memarlıq kütlələri yaxşı paylanıb. Çatışmazlıqlardan - yalnız "bəzən həddindən artıq yüklənmə".
Yüksək pul mükafatları vəd edən (birincisi 3 min rubl) və işləyən bir layihə yaratmaq və əhəmiyyətli bir bina inşa etmək üçün müqavilə almaq perspektivini açan yarış, kulis intriqaları ilə müşayiət olundu. Təsadüfi deyil ki, bu yaradıcılıq müsabiqəsi "uğursuz şəhər rəqabəti" epitetini aldı. Münsiflər heyətinə anonim məktublar gəldi - bəziləri müəyyən bir layihənin çatışmazlıqlarını haqlı olaraq göstərdi, bəziləri "məzmununa görə çox səhv idi".
Nəhayət, nəticələr açıqlandı. Evin şəhər müəssisələri layihəsi üçün yarışmada birinci yeri 25 yaşlı memar A. İ. Dmitriev tutdu. O vaxta qədər ikinci gələn 35 yaşlı A. L. Lişnevski, Elisavetgrad şəhər memarı olaraq 6 il yarım çalışdı. Bəlkə də bu təcrübəni layihəni yekunlaşdırmaq və binanı tikmək hüququ əldə etməsinə kömək etdi. Tikinti 1904-1906-cı illərdə A. L. Lişnevski tərəfindən həyata keçirilmişdir.
Memar, binanın üstünlüklü künc yerindən tam istifadə edə bildi və şəhər mənzərəsinin nəzərə çarpan bir vurğusu oldu. Memarlıq kütlələrini paylayan A. L. Lişnevski Sadovaya Caddesi boyunca yüksək proyeksiyanı, yaxşı müəyyənləşdirilmiş silueti sayəsində uzun məsafələrdə "işləyən" yuxarıya baxan yönlü künc qülləsindən maksimum məsafəyə itələdi. Bir növ mayak kimi xidmət edən, bir çox uzaq baxımdan gözləri özünə çəkən qüllə, bir maqnit kimi, həm evə bir məqsədlə tələsənləri, həm də təsadüfi yoldan keçənləri özünə çəkir.
Layihə yenidən dizayn edilərkən, memar evin küncünün şaquli hərəkətini daha da gücləndirdi, qüllənin kənarlarına dəbilqə şəkilli günbəzləri olan kiçik silindrik qüllələr yerləşdirdi və ucları üçbucaqlı ucluqları köşəyə doğru hərəkət etdirdi. nəhəng bayquş fiqurları. Burada A. L. Lişnevskiyə ilkin layihə fikri - yanal risalitin həcmini əyani şəkildə basdırmadan künc hissəsinə yeni memarlıq kütlələri əlavə etmək üçün Sadovaya Caddesi boyunca risaliti mümkün qədər köşədən köçürmək kömək etdi.
Lişnevski künc qülləsinin kompleks yüksək örtüklərini barok silahlarından götürdü: açıq şəkildə barokko toyu Şəhər Müəssisələri Evinin memarlıq mühiti tərəfindən diktə edildi. Daha sonra diqqətəlayiq bir dini bina - Sennaya Meydanında Ən Müqəddəs Theotokos fərziyyəsi Kilsəsi (1961-ci ildə yıxıldı), “çox məsafədə” diqqəti cəlb edən “fantastik siluet” yerləşdi. Voznesensky Prospekti tərəfdən, Sadovaya küçəsinin küncündən Ekaterininsky Kanalı istiqamətində, 1930-cu illərdə tikinti taleyi istəyi ilə yıxılan Rəbbin Yüksəlişi Kilsəsinin üç qatlı bir zəng qülləsi var idi. eyni AL Lişnevski tərəfindən hazırlanmış bir məktəbin. Ancaq 20-ci əsrin əvvəllərində, məbədlərin günbəzləri və şəhər qurumları Evinin tac elementləri, memarın planına görə, şəhər məkanının ifadəli siluetlərini meydana gətirərək plastik bir əlaqəyə girdi.
Memarın şəhər müəssisələri evi üçün seçdiyi stilistikanın təbiəti, "bir çox cəhətdən uzun müddət inşa edilmiş və tamamlanan qədim Avropa qalaları və bələdiyyə binalarına qayıtdı."
Binanın görünüşü Gotik motivləri açıq şəkildə göstərir, baxmayaraq ki, fasadda “Gotik” elementlər azdır. Bunlar şəhər müəssisələri üçün Evin girişlərinin dizaynında istifadə olunurdu və binanın tac hissələrinin dizaynına da daxildir. Göyün fonunda müxtəlif açılardan, onun "Gotik" siluetini təşkil edən sivri kəlbətinlər və taret-fiallar çəkilir. Evin kirəmitli damları və günbəzləri ilə möhkəmləndirilmiş orta əsr görünüşü indi yoxsullaşmışdır: indi damlar dam örtüyü ilə örtülmüşdür.
Dekorativ detallar kərpic divarlarının hamar fonunda fərqlənir, şəhərin planlaşdırılması baxımından evin ən vacib hissələrini vurğulayır: künc, son mərtəbə və dam. Sankt-Peterburqun gerbləri binaya bədii tamlıq verir. Eyni rolu vaxtilə qüllənin yuxarı hissəsinin boş boş yerlərində quraşdırılmış "Trud" və "Azadlıq" monumental heykəltəraşlıq qrupları oynadı.
Evin məcazi quruluşunu təşkil edən "Gotik" heykəltəraşlıq elementləri bəzən şok təsir bağışlayır. Cəhənnəm kimeralarının maskaları ön və həyətin fasadlarına baxır. Qəzəbli daş üzləri səssiz qışqırıqlarla gülümsündü. Onların yırtıcı üzləri Gotik kafedralların divarlarında drenaj sistemi rolunu oynayan gargoylları xatırladır. Art Nouveau dövründə drenaj üçün başqa dizaynlardan istifadə edildiyi və şeytan kimeralarının açıq ağızlarının yalnız orta əsr sələflərinin dekorativ xatırlatması rolunu oynadığı aydındır. Fasadlarda başqa canlılar var - həqiqi və xəyali: meymunlar, qriffinlər, pis cırtdanlar, insan üzlü yarasalar. Bəziləri küçədən görünmür, onları görmək üçün yüksək səviyyədə bir keçid yolu ilə Şəhər Təşkilatları Evinin həyət sahəsinə girməlisiniz.
Kompleks bir konfiqurasiyanın həyəti, küçəyə baxan fasadlardan daha az zəngin bir şəkildə bəzədilmişdir. Bu, Art Nouveau üslubuna xas olan binanın bütün hissələrinə və elementlərinə diqqətin artmasının təzahürüdür - xırda detallar yoxdur, hər şey binanın tək bir görüntüsü üçün işləməlidir. Şəhər mətbəəsinin əyri divarı (binanın məqsədi hər mərtəbədəki nəhəng pəncərələr tərəfindən təxmin edilir) şəkli Gotik məbədlərin dayaqlarına eyham olan rəngarəng sütunlarla bölünmüşdür. 20-ci əsrin əvvəllərində bina çərçivəsinə güc vermək üçün belə mürəkkəb bir quruluş yaratmaq artıq lazım deyildi - metal və beton aralıqları tələb olunan ölçülərə qədər artırmağa imkan verdi, buna görə də əyri memar Şəhər Təşkilatları Evinin həyətinin fasadı yalnız Gotik məbəd binasının xarici hissəsini təqlid etmişdir.
Orta əsr Gotik kafedrallarının fasadları ənənəvi olaraq "danışan" heykəltəraşlıq ilə doymuşdur. Padşahlar və müqəddəslər ümumiyyətlə əzəmətli statik pozalarda təsvir olunurdular və insan günahları məcazi və anlaşıqlı şəkildə narahat olan "əzab" pozalarında dondurulmuş sonsuz varlıqların fiqurlarında təcəssüm olunurdu. Heykəl parishionerə dünya həyatındakı günahlarını xatırlatdı və səssizcə onu imtina etməyə çağırdı. "Heykəl, sanki quruluşa qədər böyüdü, dar konsolların üstündə yerləşdi, nişlərdə əyildi, dayaqların əsaslarına sarıldı, yaşamağa məhkum olduğu yerə uyğunlaşdı."
Ev üçün şəhər müəssisələri mətbəəsinin üst qatının pəncərələrinin altındakı kiçik Atlante gnomlarının fiqurları Gotik estetikaya tamamilə uyğundur. "Çox iyrənc bir görünüşə sahib" bu qırışmış mutantlar üzlü taretləri çiyinlərinə basmaq üçün mübarizə aparırlar.
"Güclülər" in özləri, bu əziyyət çəkənlərin ayaqlarının çətinliklə sığacağı toplarla dəstəklənir. Kule yükü altındakı küçə fasadındakı pis maskalar dişlərini belə çəksəydi, miniatür Atlanteanların bunun üçün kifayət qədər gücü yoxdur: yıxılmamaq üçün kövrək bir təməl üzərində qalmaq məcburiyyətində qalacaqlar. Ancaq onlar üçün də düşmək asan deyil: ayaqları dayaqlara qandallanır. 1900-1901-ci illərdə Helsingfors Üçlüyünün (memarlar E. Saarinen, G. Gesellius və A. Lindgren) layihəsinə əsasən inşa edilmiş Həkimlər Evinin fasadındakı Helsinki’də oxşar canlılara rast gəlmək olar (Fabianinkatu küç., 17). Burada kütləvi bir taret, qurbağa heykəlciyi tərəfindən dəstəklənir, toxunmuş ayaqlarını fasad boyunca uzadır. Bəlkə də, belə bir lətifə ilə Fin memarlar fasadına çıxarılan memarlıq elementlərinin artıq əlavə xarici dayaqlara ehtiyac qalmadığı zamanların texniki imkanlarını vurğulamağa çalışdılar. A. L. Lişnevski, şəhər müəssisələri evinin fasadlarındakı heykəltəraşlıq şəkillərinin bir hissəsini Gotik noir çalarları verərək bu mövzuda bir dəyişiklik təklif etdi.
-
Image 
böyütmə 1/5 şəhər müəssisələri üçün ev. Voznesensky prospekti və Sadovaya st. 2012 © Foto V. Savik
-
böyütmə 2/5 şəhər müəssisələri üçün ev. Fasadların bəzədilməsinin detalları. 2012 © Foto V. Savik
-
böyütmə 3/5 şəhər müəssisələri üçün ev. Fasadların bəzədilməsinin detalları. 2012 © Foto V. Savik
-
böyütmə 4/5 şəhər müəssisələri üçün ev. Voznesensky prospekti və Sadovaya st. 2014 © Foto I. Smelov
-
böyütmə 5/5 şəhər müəssisələri üçün ev. Həyət fasadının bəzədilməsinin detalları. 2014 © Foto I. Smelov
Gotik (daha geniş şəkildə - orta əsrlər) ekstravaqantlığı binanın içərisində davam edir. Əsas girişin lanset tağının bir oxun ətrafında döndüyü görünür; növbəsi nərdivanın dairəvi addımları ilə əks olunur. Burada A. L. Lişnevski Gotik motivləri müasirlik texnikaları ilə birləşdirir, struktur elementlərin əyani dinamikasına can atır. Oval vestibüldə çömbəlmiş "qazan qarınlı" sütunlar xaç tonozlarının kütləvi qabırğaları ilə düzəldilmiş kimi görünür. Qırmızı qranitlə işlənmiş bu qısa sütunlar orta əsrlər Romanesk qalalarının qüdrətli təməllərinə bənzəyir. Lobinin divarlarından şeytanın üzləri ziyarətçilərə maraqla baxır, qorxudan çox komik bir şəkildə qrotesk edir və zərif əjdahalar nərdivan parmaklıklarının işlənmiş bitki bəzəyində sanki əsas pilləkənin yuxarı uçuşlarından uçan kimi təxmin edilir.
1906-cı ilin sonlarına yaxın A. L. Lişnevski Şəhər Təşkilatları Evində tikinti işlərini tamamladı; şəhər binanı götürdü və orada yaşamağa başladı. Lakin binanın istifadəyə verilməsindən bir il yarım sonra, 1908-ci ilin yayında Şəhər Təşkilatları Evinin divarları çatlamağa başladı. Bina şəhərə məxsus olduğu üçün iki əsrlik sualı cavablandırmaq üçün xüsusi komissiya yaradıldı: "Günahkar kimdir?" və "Nə etməli?" Əlbətdə ki, məsul inşaatçı A. L. Lişnevski bu iclasdan əvvəl meydana çıxmalı idi.
"Tamamilə düzgün olmayan tikinti təsiri bağışlayan şübhəsiz nişanlar" olduğu evə baxış zamanı müxtəlif ölçülü 60 çatlar olduğu aşkarlanıb. Hamısı nəinki qeyd edildi, həm də çəkildi, belə ki onları gizlətmək mümkün olmadı.
Dava Sankt-Peterburq mətbuatının diqqətinə çatdı. "Peterburq siyahısı" nın müxbirlərindən biri, bina ətrafında gəzərkən, komissiya üzvlərindən biri, Sankt-Peterburq Şəhər Dumasının PA səsi (millət vəkili) PA-nın çoxluğundan qəzəbləndiyini bildirdi. çatlar, qeyd etdi: "Mən belə bir memara icazə verməzdim və bir köşk tikərdim!" Cavabında A. L. Lişnevski "hirsindən alovlandı", ataraq: "Bu evin yıxılmasından daha tez ölə bilərsən!" - sonra "daha da hücum xarakterli tiradlar" buraxmaq. Sözdən-kəlmə və söhbət "son dərəcə ağırlaşan bir dönüş" aldı. Qızarmış memar, Peterburq broşurasının jurnalisti ifadə verməyə davam etdi, şəhər deputatını paltarının yanından tutdu; hücumu dəf edərək, cinayətkarın kostyumunu tutdu. Sonra A. L. Lişnevski, şahidlərin gözü qarşısında "Yapon jiu-citsu və Fransız boksunun texnikalarını oynatdı", Fokine'nin qarnına yumruğu ilə vurdu. Komissiyanın qalan üzvləri, "bir dalışın döyüşə keçməsinin qarşısını almaq üçün" mübahisəyə müdaxilə etdilər və dərhal söndürdülər.
Böyükşəhər mətbuatı bu hadisəyə dərhal bir sıra kostik məqalələr, felyetonlar və cizgi filmləri ilə reaksiya verdi. Başlıqlar soruşdu: "Şəhər Təşkilatları Evini məhv olmaqdan necə qurtarmaq olar?" Sakinlər "manna yarmasından, yapışdırıb, dramatik əsərləri və digər zibilləri rədd edən" tikilmiş bu cür evlərdə yaşamağın son dərəcə təhlükəli olduğunu qorxutdular. Ev sahibləri-müştərilərə "zirehli mikroavtobus" əldə edərək memarlarla ünsiyyət qurarkən özlərini qorumaq təklif edildi. Memar A. L. Lişnevski qəzetin cizgi filmlərindən oxucuya baxdı, evin pəncərələrindəki iri çaplı silahları şəhər müəssisələri üçün ifşa etdi və bununla da şəhər binasını mülki məqsədlər üçün əsl bir qalaya çevirdi. Təsvirdə memar, antik zireh geymiş, hazır bir nizə ilə, inşa etdiyi binanın divarına qarşı döyüş pozasında dayanmış, hərtərəfli araşdırmaq niyyətində olan titiz jurnalistləri əldən verməmək niyyəti ilə təsvir edilmişdir. yaradılış.
Bununla birlikdə, bu qalmaqallı işin daha ciddi bir problemi də var idi: xidmətdə ixtisaslı texniki mütəxəssisləri olan şəhər rəhbərliyi tikinti zamanı yol verilən bu qədər ciddi pozuntulara əhəmiyyət vermədən tikintini necə qəbul etdi?
Bu vəziyyətdən təşvişə düşən Sankt-Peterburq Şəhər Hökuməti, tanınmış və nüfuzlu Sankt-Peterburq memarlarının daxil olduğu başqa bir komissiya qurdu: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. Komissiya binanı yenidən diqqətlə araşdırdı və A. L. Lişnevskinin lehinə qərar verdi. Məruzədə evin ümumi vəziyyətinin "təhlükəsizlik baxımından qorxu yaratmadığı" və çatlaqların görünüşünün "qeyri-bərabər məskunlaşma və binanın hissələrinin mürəkkəbliyi ilə müxtəlif hissələrdə tikilmə vaxtı ilə izah edildiyi bildirilir. plan, inşaatın özü və iş şərtlərinin çətinliyi. " Şəhər rəhbərliyi nəzarəti altında lazımi təmir işləri aparılmış bir texniki komissiya qurdu. Maraqlıdır ki, vərdişləri, məlum olduğu kimi, yalnız it kulübelerinin inşası üçün kifayət edən "bəraət qazanan" AL Lişnevski də komissiyaya daxil oldu.
Şəhər Müəssisələri Evinin tikinti keyfiyyətinin tarixi bir memar peşəsinin yalnız bədii istedad və texniki bacarıq tələb etmədiyini göstərdi. Bəzən günahsız olduğunu sübut etmək üçün xarakter nümayiş etdirmək, hətta cinayətkarı güclü bir sözlə əsəbiləşdirmək və ya hətta yumruqla davranmaq tələb olunur. Qeyd edək ki, partladıcı xasiyyət, qarşıya qoyulan hədəflərə çatmaq üçün əzilməz enerji və əzmkarlıq, A. L. Lişnevskinin uzun və məhsuldar yaradıcılıq həyatı boyunca xarakter xüsusiyyətlərinə çevriləcəkdir.
