Artplay-ın ümumiyyətlə mühazirə və konfranslar keçirdiyi salonda yer keçə ilə örtülmüşdür. Dinamiklərdən quşların, sonra çöl ritmlərinin səsi eşidilir. Keçə arasında süni təpələrin sıra ilə tavanına baxaraq gəzə və ya yalan danışa bilirsən. Keçəli günbəzlərin zirvəsində quraşdırılmış kameralardan Totan Kuzembaevin evlərinin fotoşəkilləri olan slaydlar tavana yapışdırılmış dairəvi disklərə proqnozlaşdırılır: göydəki planetlərə bənzəyir. Salonun eyvanında Totan Kuzembayevin qrafiki asılıb, 1998-ci il hamısı, hamısında şərq xalçasının ornamentinə bənzər bir məsafədən, lakin çarşafların üstündə bir şəhər incə-incə konturda çəkilib. bəzən ciddi dərəcədə astral bir təbiətin həndəsi və ya bəzək fiqurlarına qoyulur: spiraller, kvadratlar və disklər …
Yubiley və sərgi üçün bir kataloq nəşr olundu: çox sayda şəkil və minimum mətn ilə keçə parçasına bükülmüş kütləvi bir kitab. Sözləri (kurator mesajı kimi bir şey) Yuri Avvakumov yazmışdır. Budur, çöldən dağa piyada gedən, vəhşi eşşəkləri tutan, çata bilməyən, geri dönən uşaqlar - və Vitruviusdakı materialların xüsusiyyətləri haqqında. Uşaqlar haqqında, kibrit qutularında qurudulmuş gildən düzəldilmiş oyuncaq kərpiclər haqqında - Totan Kuzembaev və Vitruviyin uşaqlıq illərindən bəhs edən hekayələr - yer çəkisi səbəbindən buradadır (adı mətndən belə çıxdı, Totan Kuzembaev təklif etdi). Quraşdırma fikri də kuratorun mesajında praktik olaraq deşifrə olunur: keçə - yurts, günbəzlər - çöl, proyektorlu pəncərələr - yurdların günbəzlərindəki "shanyrak" delikləri, "üzən şəkillər - bir ildırım şəhəri". Axı uşaqların getdikləri dağlardan bir şəhərin necə çıxdığı çox aydın deyil - Avvakumov sözlərin kökü olan bir oyuna (dağ-şəhər) eyham vurur və dərhal rədd edir - bu cür səs birliyi yoxdur. Türk dilləri; şəhər pis, məntiqsiz bir şəkildə bağlanır və hər zaman kənarda qalmağa çalışır (köşedeki?).
Qəti şəkildə desək, qurğunun ideyası (müəllifləri Yur. Avvakumov və Totan Kuzembaevdir) çox aydındır: memarın yolunu, Qazaxıstan çölündən Moskvadakı villalara və Venesiya qurğularına qədər olan 60 ili kodlayır. Fantastik təbiəti ildən-ilə daha çox hiss olunan kosmik yol. Qazax çölündən Moskva elitasına (və Totan Kuzembaev indi şübhəsiz ki, elitanın memarıdır) - yer üzündən ulduzlara və ya çöl ovundan dağlara qədər olan uşaqlar üçün məsafəmiz zəmanəmizdə təsəvvür olunmur. Müsahibələrində Kuzembaev tez-tez Moskvaya necə bir sənətkar kimi təhsil almağa gəldiyindən danışır, Stroganovkada "natürmort gətirməyin" lazım olduğunu öyrənir, amma natürmortun nə olduğunu bilmir və buna görə də Moskvanı seçir. Memarlıq İnstitutu - natürmortun lazım olmadığı bir institut … Razıyam, bizim dövrümüzdə bu hekayə tamamilə çılğın səslənir. İndi səmimi desəm, bu mümkün deyil. Kosmik.
Beləliklə, "Yer cazibəsi" başlığı ilə quraşdırma - cazibə qüvvəsini aşmaq barədə. Aşağıda Qazax çölüdür, üstündə uzanırıq, yer kimi çəkir. Yuxarıda - ulduzlar (daha doğrusu, kosmik, kürələrin melodiyası, "üçüncü planetin sirri" ndən), Moskva "ulduz" (və əlbəttə ki) onlar Totan Kuzembayevin layihələridir. Cığır keçilməz görünür və bununla belə, qət edildi, memar necə olduğunu demir, memar lakonikdir və həvəslə yalnız uşaqlıqdan bəhs edən hekayələr danışır, ancaq göstərə bilər - budur, cazibə qüvvəsi dəf edildi. Bununla yanaşı, cazibə dəf edilərək gücünü qoruyur: uşaqlıq anılarının gücü, Qazaxıstan çölünün paytaxt Moskvası və daha geniş şəkildə Avropa reallığı ilə əlaqəli digərliyi və xariciliyi.
Bu arada, Totan Kuzembaev, taxta bağ evlərində (Kuzembaev şəhərdə tikmir və heç çalışmır da) və digər bütün əsərlərində: obyektlər, qurğular, qrafika ilə aydın şəkildə görünən çox Avropa bir memardır. Qəbul edildikdə bunun "natürmort olmadan" necə mümkün olduğunu bilmirəm, amma bu memar Avropa mədəniyyətini bütün nüansları ilə bir çox moskvalıdan daha yaxşı mənimsəmişdir. Avropalı (!) Şərqşünaslığa olan sevgini də özündə cəmləşdirdi və burada bir paradoks ortaya çıxır: zaman-zaman Avropa şərqşünaslığı memarı özünü şərq əlaməti kimi istifadə etməyə məcbur edir - bir çox müasir sənətkar özlərini instalyasiya sərgisi kimi istifadə etdikləri kimi (məsələn, bu yaxınlarda Archstoyanie-də müşahidə etdiyimiz ağacın üstündəki çılpaq görünüşdən asma). Ancaq Totan heç vaxt həddini aşmır. Uşaqlıq xatirələri onun üçün qurğunun materialı olur - bu ekzotik material üçün tamamilə fitri bir hüquqa malikdir, daha çox Moskvalı və ya Avropalı həmkarlarından daha çox - təcrübə etmək hüququ var. Və material bir mozaikanın bir hissəsi olaraq cismə sığar (Totanın portfelində müxtəlif şeylərdən hazırlanmış bir sıra mozaika şəkilləri var: torpaq, taxıl, vinil qeydlər, köhnə ayaqqabılar), haradasa kök salmaq üçün çox ekzotik ola bilər (məsələn, 4 il əvvəl Venesiya Biennalesində Kuzembaev, Şərq-Qərbin köçəri təbiətini simvolizə edən içərisində Zaporojets olan bir yurd göstərdi), amma bir yerdə səmimi və uyğun gəldi - indiki kimi. Hər halda, bir ad günü uşaqlığı xatırlamaq üçün doğru bir fürsətdir.
Məkan hisslərini təhlil etsək də, şərq-qərb ikiliyi burada yaxşı oxunur. Şəxsən mənim üçün önündə terliklərinizi çıxartmalı olduğunuz keçə xalçası çöllükdən daha çox məscid kimi hiss olunurdu. (Hərçənd burada, məsələn, Joshuanı xatırlaya və söyləyə bilərik ki, ziyarətçiləri ayaqqabılarını çıxartmağa məcbur edərək, Totan öz doğma yurdunu - simvolik təcəssümündə çölünü şərəfləndirməyi təklif edir.) İşıq saçan pəncərələri olan günbəzlər bənzəyir. uşaqlıqdan Buxara və Səmərqənd fotoşəkillərindən tanış olan Muskovalılara, indi isə İstanbula səyahətlərdən şərq bazarının (və ya hamamının və ya məscidin həyətinin) damı. Ancaq heç vaxt! - burada vurğulayırıq - Totan Kuzembaev'in layihələrində şərq memarlığına dair heç bir işarə nəzərə çarpmırdı.
Digər tərəfdən, salonun məkanı, alacakaranlıq, musiqi, video proqnozlar, yerdə uzanmaq - bunların hamısı bizi Venesiya Biennalesinin sensasiyalarına yönəldir, bu, şərq deyil, Avropadan daha çox bir hadisədir. "Arsenal" ın salonlarından birinə girmək kimidir. Burada bir müddət çox şeyini bu və ya digər Venesiya modulu ilə ölçməyə başlayan Yuri Avvakumovun "Venesiya" əlyazmasını açıq şəkildə görə bilərsiniz ("Memarlıq" ekspozisiyasını hazırlayaraq, orada rus pavilyonunun ölçülərini qəti şəkildə qoydu Giardini).
Hamısı birlikdə kosmik olaraq ortaya çıxdı: Qazax çölündən əbədiyyətə bir baxış və müəyyən dərəcədə dağlar və ulduzlar xəyal edən bir insanın maneələri və məsafələri asanlıqla aşma qabiliyyətinin nümayişi.
Sərgi 28 avqusta qədər davam edəcək.
Daha ətraflı monoqrafiya sərgisi Memarlıq Muzeyində ayrıca olaraq planlaşdırılır.
