Ötən həftənin sonunda Qorki Parkında Müasir İncəsənət Mərkəzinin “dünya şöhrətli yapon memarı” (indi onu təmsil etmək qəbul olunduğu kimi) tərəfindən dizayn edilmiş “Qaraj” adlı yeni pavilyonu açıldı. Pavilyon Qorki Parkının müvəqqəti köşkünə həsr olunmuş və parkın memarlıq tarixinin iki qütbünü ifadə edən "Melnikovdan Ban'a" mənalı bir şüarla təchiz edilmiş bir sərgi açdı: bir tərəfdən "Makhorka" pavilyonu, Konstantin Melnikovun şan-şöhrəti başladı, digər tərəfdən Shigeru Ban. Ortada "qaraj" da bu sxemdə özünəməxsus şəkildə qurulmuşdur, çünki Melnikov tərəfindən tikilmiş Baxmetyevski qarajından birbaşa Ban-a doğru hərəkət etmişdi (lakin düz deyil, yayda "Qaraj" ın layihələri Alexander Brodsky tərəfindən tikilmiş yüngül, oval və ağ rəngli bir köşkdə yaşayırdı).
Artıq sentyabr ayında, maraqlı memarlıq və sənət tarixçiləri tərəfindən hasarın arxasından çəkilmiş karton sütunların fotoları sentyabr ayında müxtəlif sosial şəbəkələrdə görünməyə başladı. Həqiqətən bir məkr var - hamı Rusiyada əvvəldən axıra qədər bir xarici memar üçün bir şey tikməyin nə qədər çətin olduğunu bilir: söhbət xarici şirkətlərin ofislərindən və hətta mövcud olan ölkələrin villalarından deyil, həqiqətən bir şey, sərgi və ya teatr. Burada baş verən bu cür əsərlərdən yalnız kiçik və çox müvəqqəti layihələri xatırlayıram, hamısı əsasən Kaluga bölgəsinin Nikola-Lenivets-dən. Bana köşkünün bu ənənəni də davam etdirdiyini söyləyə bilərik, meşədəki kiçik bir qurğudan parkdakı sərgi köşkünə bir addım ataraq.
Həm sərgi, həm də təşkilatçılar Shigeru Bana köşkünün müvəqqəti olmasına əsas vurğu etdilər. Diqqətlə seçilən, müvəqqəti bir memarlıq ustası olaraq, tanınan dilini quran (və bu qədər ikonik xüsusiyyətlər olmadan "ulduz" olmağın yolu yoxdur) yığılmış, karton və kağız memarlığı mövzusunda dəvət edilmişdi.. Pavyon artıq "karton" adlandırılması üçün demək olar ki, qəbul edilmişdir. Ancaq əslində karton kimi görünmür, hətta müvəqqəti də (əlbətdə ki, Qriqori Revzinin estetik istehzasını nəzərə almasaq: “… bəzi insanlar istər-istəməz bunun uzun müddət qalmayacağına ümid edirlər”).
Yerə yayılmış oval, geniş ağ düz bir dam pancake ilə, havadan qorunmaq üçün laklanmış və buna görə çirkli qəhvəyi rəngli bir sıra karton borularla əhatə olunmuşdur. Uzaqdan görünən borular ya plastik, ya da yağlı boya ilə boyanmış kimi görünə bilər və düşünmək olar ki, niyə bu cür qəribə bir rəngə boyanıblar, məsələn ağ və ya qara ola bilər. Ancaq bu, yalnız Shigeru Ban-ın nə ilə məşhur olduğunu bilmirsinizsə. Əlbəttə ki, hər kəs bilir və buna görə də təəccüblənmir, ancaq yaxınlaşır və lak altında kartonluq əlamətləri aşkar edərək boruları araşdırır: sıxılmış kağız rulonlarının nazik spiral konturları.
Karton borular pavilyonun ətrafında qeyri-bərabər şəkildə düzülmüşdür: park xiyabanına baxan əsas "ön" fasadda rəvan şəkildə ayrılırlar, mərkəzində (klassik eyhamları sevənlərin ləzzətini sərinləmək üçün) bir növ portik meydana gətirirlər. intercolumnium, arxasında gizlənmiş şüşə divarın avtomatik qapılarından içəri keçmək üçün keçilməli olan bir sütun var. Ancaq klassik eyhamlar yox olmur - nə desə desin, köşk uzanan və tamamilə ön fasadla təchiz olunmuş bir tholos məbədinə bənzəyir. 1970-ci illərin memarları tarixlə bu şəkildə təcrübələr aparmış, sxemləri “təmizləmiş”, miqyasını və nisbətlərini dəyişdirmişlər. Düzdür, sonrakı Moskva-Lujkov postmodernizmi metodu bir qədər ləkələyən sütunlar əvəzinə borularla əvəz olundu - amma nəzakətli olaq: burada, ilk növbədə, borular daha yaxşı görünür (plastik olanlara bənzəsə də), ikincisi, hamımız bilirik burada borular niyə peyda oldu və nəyə ehtiyac var?
Köşkün "ulduz" müəllifliyini açıq şəkildə göstərmək üçün onlara ehtiyac var. Shigeru Ban, karton borulardan tikir - buradakılar, işarə kimi. Köşk, artıq qeyd olunduğu kimi, ümumiyyətlə karton deyil, metaldır. Daxili düzbucaqlı sərgi salonunun divarları metal konstruksiyalardan düzəldilmişdir; böyük bir ofseti olan metal tavan üzərində dayanır. Karton boruların xarici divarı hətta tavana toxunmur; altındakı, heç bir şeyə etibar etmir (indi bəzi detallar hələ tamamlanmadığı halda görülə bilər).
Ancaq bütün bunlar sirr deyil: Vedomosti-yə görə, yapon memar, Rusiya inşaat normaları ilə qarşılaşdıqda konsepsiyanı yenidən nəzərdən keçirmək məcburiyyətində qaldı, lakin köşkün sadəcə çox böyük olduğu istisna edilə bilməz. Bobanın öz etirafına görə köşkün prototipi olan və karton borularda dəstəkləyici quruluşa çevrilən Kobedəki oval kilsə 15 dəfə kiçik, yalnız 150 kv. metr, Yamanaka'daki kağız evin sahəsi təxminən 180 kv. m və nəhayət, L'Aquila'da müvəqqəti bir konsert salonu - 700 kv. metr, lakin bu xarici kvadratın ümumi sahəsi və daxili oval iki dəfə azdır.
Qorki Parkındakı köşkün sahəsi 2400 metrdir, bunun 800 m (üçdə biri) sərgi salonu qutusu, üçdə biri yarımdairəvi giriş salonu, üçüncüsü isə köməkçi otaqlardır; tavan hündürlüyü 7,5 metr. Bu, geniş miqyaslı, yüksək bir sahə yaratmağa imkan verdi, sanki itirilmiş Baxmetyevski qarajını itirən müştərilər məqsədyönlü şəkildə özləri üçün oxşar bir şey düzəltdilər. Ancaq müəllifi məşhur edən cazibədar karton evlərlə müqayisədə, köşk böyümüş kimi görünür, prototiplərlə əlaqəsi bir qədər uzaq, daha doğrusu, hətta çox birbaşa görünür. Mənasını təyin etmək asandır - pavilyon bir məşhurun imzasına bənzəyir: indi özümüzün Shigeru Banımız var. Bütün işarələr var: oval, düzbucaqlı, karton sütunlar. Ancaq yalnız daha böyükdür. Müvəqqəti memarlığa bir növ abidə.
Yeri gəlmişkən, Shigeru Ban, jurnalistlərə danışarkən, birtəhər həvəs göstərmədən inşaatının "müvəqqəti" mahiyyəti barədə suala cavab verdi: sökə bilərsiniz, sökə bilməzsiniz, lazım olsa uzun müddət dayana bilər …
Pavilyonu imza kimi qəbul etsək, etiraf etmək lazımdır ki, onun qabiliyyətləri ilə dünyaca məşhur bir memar bir az daha çox imza ata bilər. Shigeru Ban, karton borulardan yalnız ovallar və düzbucaqlılar düzəltmir, onlardan tağlı körpülər və günbəzlər toxuyur. Məsələn, Pompidou Mərkəzinin altıncı mərtəbəsindəki balkonda Metzdəki bir muzey filialı üçün bir müsabiqədə qalib gəldikdən sonra ofisi üçün tikdiyi müvəqqəti studiyanı götürək - bal yuvası ilə yarı silindrik bir boru şəklində. Muzeyin özünün kompleks bir mesh yelkənlə örtülmüş binasından bəhs etmirik - baxmayaraq ki, Garage direktoru Anton Belovu sevindirən bu bina idi. Bununla birlikdə, Moskvada fövqəltəbii bir şəbəkə və yalançı bambuklu bir Yapon şarından gülməli bir ev deyil, genişlənmiş bir imza çıxdı.
