Ostozhenka üzərində qurmaq çətindir. Burası bir tərəfdən tarixi, binaların hündürlüyünə, tərzinə, hətta formasına ciddi məhdudiyyətlər qoyur. Digər tərəfdən, bu, köhnə Moskvanın ərazisi olan mövcud memarlar nəsli arasında ən prestijli və populyar biridir və başqa yerlərdə olduğu kimi yüksək səviyyəyə qaldıran bir çox yüksək keyfiyyətli müasir bina var. Bununla birlikdə, irs tənqidçiləri və müdafiəçilərinin yalnız bu barədə danışdıqları Ostozhenka'nın "ulduz" dövrü, iki mininin ortalarında bir yerdə keçdi. Nikita Biryukovun bürosu tərəfindən dizayn edilmiş və tikilən kabartmalı ev - böhrandan bir az əvvəl, 2008-ci ildə başa çatdı. Bəlkə də buna görə ciddi bir rezonans yaratmadı - və tamamilə boşa çıxdı.
Müştəri olan Barkley korporasiyası Ostozhenkadan Moskva çayına gedən sakit Xilkov zolağında kiçik bir sahəyə sahib idi. Saytda "ətraf mühitin qurulması" adlanan iki obyekt var idi. 19-cu əsrə aid bir mərtəbəli taxta ev və iki mərtəbəli kərpicdən tikilmiş bina abidələr kateqoriyasına aid deyildi, olduqca acınacaqlı vəziyyətdə idi və eyni zamanda demək olar ki, bütün ərazini tuturdu, buna görə heç bir yol yox idi onları qorumaq.
Bölgənin tarixi inkişafı həm planı, həm də binanın həcmini müəyyənləşdirdi: spesifik və yalıtım məhdudiyyətləri az sayda mərtəbə və qeyri-adi Z şəkilli bir planı diktə etdi. Nəticə, əsas girişin qarşısında kiçik bir künc meydanı və qarşı tərəfdə sakit bir həyətdir. Giriş salonundan keçərək içəri girə bilərsiniz. Bina kameradır: birinci mərtəbədə, lobbidən əlavə, iki ofis sahəsi (hər biri təqribən 200 kv.m) və yuxarı mərtəbədə ümumi sahəsi 3200 kv olan 27 mənzil var..m.
Bununla birlikdə, ABV Qrupunun memarları həqiqətən itirilmiş irsin ən azı vizual yaddaşını bir neçə işarə ilə qorumaq istədi. Bu istək, eləcə də Avropa təcrübəsinin öyrənilməsi onları kompleks bir heykəltəraşlıq cəbhəsi yaratmağa sövq etdi. "Klassik dekordan heykəltəraşlıq fraqmentlərini binamızın bir hissəsi etmək qərarına gəldik" dedi layihənin baş memarı Pavel Jeleznov. - Köhnə Avropa şəhərlərində tez-tez müxtəlif vaxtlarda yeni pəncərələr kəsdikləri, köhnələrini düzdükləri, bununla da naxış və hətta fasadın nisbətlərini dəyişdirdikləri evlərə rast gələ bilərsiniz. Fərqli zaman və üslubda belə bir "oyun" a qarışdıq."
Ümumiyyətlə, fasad çox müasirdir. "Jurassic stone" adlanan hamar təyyarələr böyük bir pəncərədən ibarət müntəzəm bir şəbəkə ilə kəsilir. Pəncərələr divarların tam hündürlüyünə qədər uzanan səliqəli şüşə dəzgah pəncərələri ilə növbələşən şaquli cərgələrdə düzülmüşdür. Hər bir pəncərənin sağında və ya solunda fasadın düzlüyünə düzəldilmiş fişəng keramika (daşla eyni açıq rəngdə) relyeflər üçün olmasa da, orta dərəcədə yüngül, orta dərəcədə hörmətli fasadlar çox təmkinli görünə bilər.
Rölyeflər hər parçası bir neçə hissədən ibarət olmaqla əl ilə tökülərək hazırlanmışdır. Pavel Zheleznov, "Doğru material seçməkdə, süni beton, müxtəlif qarışıqları sınamaq üçün çox vaxt sərf etdik, amma əvvəllər heç işləməməyimizə baxmayaraq, təbii bir material - keramika üzərində qərarlaşdıq" dedi.
Rölyef parçaları divarların təyyarələri ilə əlaqəli olaraq içəriyə qoyulur və beləliklə fasadın ikinci, daha incə bir "təbəqəsini" təşkil edir. Bununla birlikdə, təbəqə o qədər incə deyil - kabartmalar yüksəkdir, diqqətlə qəliblənmişdir və gözəl rənglənmişdir və üstləri hətta əsas daş fasadın düzündən kənara çıxır. Bununla birlikdə, bütün kabartmaların süjet təməlinin insan fiqurları və ya bəzək əşyaları (ümumiyyətlə olur) deyil, klassik bir binanın fasad parçaları olması daha vacibdir. Evi bütövlükdə daha yaxşı görmək üçün evdən bir qədər uzaqlaşaraq bunun təsadüfi gözəl memarlıq detalları toplusu olmadığına əmin ola bilərik. Dekor elementləri çox məntiqlə düzülmüşdür - sanki ev 17-ci əsrdə yaşayan Roma palazzosudu, sonra fasad düz bir rəngə boyandı, döşəmələrin hündürlüyü dəyişdirildi, divarlara yeni pəncərələr deşildi, amma nədənsə nədənsə relyeflərdən sağ qaldı və hətta bərpaçılar tərəfindən təmizləndi.
Eynilə, Roma həyətlərində, antik relyef parçaları suvaq altından sızır; Venesiyada yeni pəncərələr açıq qotik tağlar və kəsrli Bizans relyeflərinin ritmini pozur. Moskvada, bərpaçılar, bəzi diqqətəlayiq olmayan qanadları gips təbəqələrindən təmizləyərək çar Aleksey Mixayloviçin dövründən bəri bəzədilmiş lövhələrin kəsilmiş "quyruqlarını" tapırlar.
Bununla birlikdə, memarlar tərəfindən Xilkov Zolağındakı fasadlarda təsvir edilən palazzo Moskvada ortaya çıxa bilməzdi: 17-ci əsrdə, burada bəzədilmiş lövhələrə üstünlük verildiyi zaman, əyalət XVIII-də və ya XIX əsrdə deyil. Və hər şeyin "səhv" olduğu Zholtovskinin evlərində belə - bu mümkün deyildi. Romada və ya Vicenzada, əksinə, belə palazzo çox mümkündür, lakin orada belə metamorfozlar heç vaxt onların başına gəlməmişdir: dəbdəbəli kabartmalar rənglənməmiş və pəncərələr kəsilməmişdir. Üstəlik, kimsə Palladian fasadı ilə bu qədər amansız davranmağa qərar versəydi belə, yenə fərqli görünürdü. (Heç olmasa 17-ci əsr palazzosundakı tavanlar daha yüksək idi.)
Bütün bunlar o qədər inanılmazdır ki, bir növ səhv kimi görünür. Ancaq bu tamamilə düşünülmüş bir hərəkətdir, əvvəldən etibarlılıq iddiası yox idi. Buna görə də qarşımızda bir təqlid yox, bir dramatizasiya, memarlıq mövzusunda bir performans, bir növ binanın plastik özünü əks etdirməsi, memarlıq tarixinə dair ətraflı bir əks var. Bu cazibədar və gözəl bir tamaşadır. Buna çox diqqətlə baxmaq, konsollarda maskaronların üzlərini, barok pəncərə "qulaqları" parçalarını və ya İmperator Augustusun ruhunda lentlərlə içəri girmiş çələngləri tapmaq istənərdi. Digər tərəfdən, belə bir hərəkət çox düzgün və əlverişlidir - "birbaşa şüşədəki sütun" kimi birbaşa stilizasiyaya və ya köhnəlmiş postmodern effektlərə müraciət etmədən fasadı gözəl sıva tökmə ilə bəzəmənizə imkan verir.
Klassik formaları müasir bir fasada yerləşdirməyin bu muzey-teatr yolu onu "çərçivəsiz" və cəlbedici edir - Moskvada, hətta xaricdə belə binalar azdır. Ancaq eyni zamanda, texnika zamanın bir əlaməti kimi tanınmalıdır - 2000-ci illərin "düşüncə" memarlığına xas xüsusiyyət kimi qəbul edilə bilər. Ümumi tendensiya şərti olaraq “xarabalıqların inşası” kimi təyin oluna bilərdi, həm Mixail Filippov, həm də İlya Utkin 2000-ci illərdə bu işdə əli olmağı bacardılar və böhrandan sonra dəbli davamlılıq və ətraf mühitə uyğunluq ideyaları ilə əvəzlənərək qurudu. Ancaq Nikita Biryukov və Pavel Zheleznovun bu meyl çərçivəsində olduğu versiyası daha qeyri-adi deyil: bir qayda olaraq, xarabalıqların təqlidindən bəhs olunurdu, lakin Moskva bir evin çoxsaylı yenidən qurulmasının tam olaraq belə bir quruluşunu bilmirdi.
Memarlar oyuna davam etməyi planlaşdırırdılar, evin ictimai sahələrinin daxili hissələrində fasadlarda başladılar: giriş lobbisi, lift salonları və mərtəbələrdəki zallar. Tamamilə müasir bir interyerdə divarların səthində "köhnə" rəsm əsərlərinin fraqmentləri görünməli idi. Sanki bərpa zamanı təmizləndilər və şüşə altındakı bir çərçivəyə yerləşdirildi. Təəssüf ki, bu dizayn fikirləri heç vaxt həyata keçirilmədi.
Ancaq şəhərin mərkəzi üçün məcburi olan binanın gecə işıqlandırılması layihəsi tamamlandı. Fasadların qabağına sütunlu "döşəmə lampaları", fasadların altındakı asfaltda aşağı işıqlandırma quraşdırılmışdır. Əlavə olaraq, hər bir heykəltəraşlıq parçası plastik həllini çətinləşdirən və çox inkişaf etdirən öz nöqtə işıqlandırma mənbəyini aldı.
Bir müddət əvvəl bu evdəki mənzillər Moskvada demək olar ki, ən bahalı hesab olunurdu. Əlbətdə ki, bu konkret iqtisadi vəziyyətin bir nəticəsidir, amma həqiqət göz qabağındadır: "premium sinif" binasının rusiyalı müştərisi artıq yalnız yüksək keyfiyyətli deyil, fərdi, yaradıcı bir memarlıq həlli olmadan müvəffəqiyyəti təsəvvür edə bilməz. və səy, vaxt və pulun "həddən artıq" hissəsini xərcləməyə hazırdır. Nəticə çoxdan gözləmir. Həm yeni binalar, həm də yenidən qurulan müasir Moskva binalarının tanınmış bir çatışmazlığı var - tez-tez uzaqdan, avtobusun və ya avtomobilin pəncərəsindən yaxşı görünürlər, amma diqqətli, yaxından araşdırılmağa qətiyyən dözmürlər: ilə işləmək detallar ya ümumiyyətlə yoxdur, ya da daha aşağı keyfiyyət. Və bu evin qarşısında fasadın necə qurulduğunu anlamaq üçün dayanıb bütün xırda şeyləri diqqətlə araşdırmaq istərdim. Bəlkə sevdiyiniz şəhərin ətrafında asudə axşam gəzintiləri ənənəsi tezliklə qayıdacaq?
