Münhen Texniki Universitetinin Memarlıq Muzeyi tərəfindən təşkil edildi, ekspozisiyalarını Müasir İncəsənət Pinakotek salonlarında nümayiş etdirdi. Kuratorların düşündüyü kimi, sərgi yenidənqurma probleminin bütün aspektlərini əhatə etməli idi və beləliklə, bir tərəfdən ictimaiyyət və siyasətçilərlə irs qoruma sahəsindəki memarlar və mütəxəssislər arasındakı əbədi qarşıdurmadan yuxarı qalxmalı idi; digər tərəfdən. Aydındır ki, birincisi ümumiyyətlə itirilənlərin geniş miqyasda bərpasını müdafiə edir, ikincisi isə “yenidən yaratma” probleminə son dərəcə ehtiyatla yanaşır, hətta 1964-cü il Venesiya Xartiyasında müəyyən edilmiş çərçivəni aşır.
Ekspozisiyada müxtəlif yenidənqurma işlərindən 300 nümunə yer alıb (bunlardan 85-i modellər, rəsmlər, müasir və arxiv fotoşəkilləri ilə ətraflı şəkildə nəzərdən keçirilir). Materialın maksimum tamlığına nail olmaq üçün Mainz Market Meydanında bir sıra "köhnə" evlərin fasadları kimi birmənalı şəkildə uğursuz layihələr də ziyarətçilərin diqqətinə təqdim olunur: bu dekorativ divar orta əsrlər kafedral kilsəsini barışdırmaq üçün hazırlanmışdır. Massimiliano Fuksas tərəfindən dizayn edilmiş ticarət mərkəzi ilə. Amma kuratorlar əsas fikirlərini əsaslandırmaqdan daha çox müasir nümunələrə daha az maraq göstərirlər: "Kopyalama aldatma deyil, faks faks, saxta deyil, manken cinayət deyil və yenidənqurma yalan deyil." Beləliklə, onlar hələ də tərəfləri tuturlar - və peşəkarlar deyil, adi insanlar. Mövqelərini memarlığın görünüşü ilə demək olar ki, eyni vaxtda başlayan ətraflı yenidənqurma tarixi ilə vurğulayırlar. Dini, simvolik, estetik və siyasi səbəblər hökmdarları və xalqları müxtəlif dərəcələrdə dəqiqliklə məbədləri və sarayları bərpa və bərpa etməyə məcbur etdi. Bunun ən təəccüblü və populyar nümunəsi taxta binaların sökülərək hər 20 ildə bir plana uyğun olaraq yenidən tikildiyi İse sinto ziyarətgahıdır. Ancaq bu nümunə Qərb zehniyyətindən çox uzaqdır, buna görə, məsələn, Orta əsrlər haqqında romantik fikirlərini və hədsiz coşğusunu rəhbər tutaraq Viollet-le-Dukun əməllərini xatırlamaq daha ağıllı olardı ilk növbədə Carcassonne’də etdiyi “təmir işləri” ilə bir çox unikal abidə.
Ancaq diqqət buna yönəlməyib: əksinə, hər hansı bir yenidən qurulmanın və hətta yenidən qurulmanın, elmi baxımdan nə qədər diqqətlə təsdiqlənsə də, bunun bir surəti olduğunun, eyni zamanda müasirliyin əks olunduğuna inanmaq təklif olunur. itirilmiş abidə kimi dövrünün bir əksidir. Eyni zamanda, qəza nəticəsində ölən abidələrin bərpası (1902-ci il zəlzələsi səbəbiylə yıxılan və isti təqibdə yenidən tikilən Venesiyadakı Piazza San Marco'daki campanile kimi), binalar və hərbi əməliyyatlar zamanı (Varşava və Rotterdam kimi) və ya Almaniya və İtaliyanın bir çox şəhərləri və abidələri kimi öz dövlətlərinin təcavüzkar və ya cinayətkar xarici siyasətindən zərər görən şəhərlər. Ayrıca, nisbətən "maraqsız" səbəblərə görə bərpa arasında, məsələn, Luigi Snozzi tərəfindən yenidən qurulan İsveçrənin Monte Carasso kəndindəki monastır və üçüncü "quraşdırma" kimi daha şübhəli hallar arasında dəqiq bir xətt çəkilmir. Afina Akropolundakı Athena-Nike məbədinin sağ qalan hissələri və ya Böyük Çin Sədrinin aktiv şəkildə tamamlanması. Bunlarda, bir çoxlarında olduğu kimi, yenidən qurulma və ya yenidən qurulmada da əsas məqsəd "yaxşılaşdırılmış" abidənin əsas funksiyasını - populyar bir cazibə rolunu - orijinaldan daha uğurlu (və ya daha da uğurlu) yerinə yetirməsidir., turistləri cəlb edir.
Sərginin bütün problemləri, əlbəttə ki, keçirildiyi yerlə sıx bağlıdır. Yenidənqurma və yenidənqurma problemi Almaniyada dünyanın bəzi yerlərində olduğu kimi kəskindir. Ancaq bu həmişə belə deyildi: XX əsrin əvvəllərində. tarixi abidələrlə dolu bir ölkədə "bərpa deyil, qoruma" şüarı məşhur idi. II Dünya müharibəsindən sonra vəziyyət dərhal olmasa da, köklü şəkildə dəyişdi. Xüsusilə, 1940-cı illərin sonlarında Frankfurtdakı Main-də yerə yıxılan Goethe-nin evinin bərpası zamanı məhkəmə qərar verdi: "yaddaqalan yerlərlə" işləyərkən siyasi və tarixi şərtlərə diqqət yetirin və bərpa etməyin hamısı üst-üstə (baxmayaraq ki, Goethe'nin evi "yenidən yaradıldı"). Faşizm və müharibə dövründən sonra millətin düşüncəsində qalan travma aradan qalxmadı; son modernizmin arxitekturasındakı xəyal qırıqlığı, getdikcə daha darıxdırıcı və ruhsuz bir vəziyyətə gətirdi - bombardman nəticəsində məhv edilmiş şəhərlər məhz bu ruhda quruldu. Buna görə, bu günə qədər Almaniyada yenidən qurulma üçün daxili tələb güclü olaraq qalır; 1950-ci illərdə əsas abidələr bərpa edildi, 1980-ci illərdə kiçiklərin növbəsi gəldi, indi ciddi şəkildə demək olar ki, mənasız layihələrdən danışırlar, məsələn, Berlin və Potsdamdakı kral saraylarının bərpası (və ilk halda, bu bahalı binanın məqsədi tamamilə aydın deyil) … Belə bir bütöv yenidənqurma, dəhşətli tarixi hadisələri atlayaraq, bu gününü onunla bağlayaraq, "xoşbəxt" keçmişi qaytarmaq arzusundan açıq şəkildə xəbər verir. Buna görə də, bəlkə də ekspozisiya Berlin Yeni Muzeyinin binanın tarixi "izlərini" tarixin dəyərli sübutu kimi qoruyan David Chipperfield tərəfindən yenidən qurulması üçün əla bir yer tapmadı və ya yalnız İngilis memarını deyil, hətta Venesiya Xartiyası Hans Döllgast, 1950- e Münihin Köhnə Pinakothek'ini bərpa edərək, yeni hissələri material və üslubla açıq şəkildə vurğuladı. Əksinə, əksəriyyəti böyük ölçüdə Drezdenin yeni qurulmuş Barok ansamblları və ya, məsələn, Münihdəki İngilis bağının Çin Paqodu tərəfindən işğal edilir, müharibədən sonrakı mənşəyi haqqında az adam bilir.
Eyni zamanda, kuratorlar yenidənqurma işinin ən vacib cəhətlərindən birini (və şəhər mühitinin keyfiyyətinin bərpasını və ya qorunmasını) nəzərdən qaçırdılar. Yeni inşaatlar buna həmişə kömək etmir və Herzog & de Meuron bürosunun Münih Fünf Höfen kompleksi kimi eyni məqsədə xidmət edən müasir binalar sərginin problemlər dairəsinə ümumiyyətlə daxil deyildi.
Əlbətdə ki, yenidənqurma məsələsinin Almaniyadan kənarda da aktual olaraq qaldığı qəbul edilməlidir: Moskvadakı, Kiyevdəki, Riqadakı və ya hətta Parisdəki vəziyyəti xatırlamaq kifayətdir (bununla belə, Tuileries-i yenidən yaratmaq fikri Sarayda qayda istisna olmaqla daha çox istisna var və çətin ki tətbiq ediləcək). Beləliklə, əminliklə deyə bilərik ki, sərgidə qaldırılan mövzu nəinki əhatə olunmayıb, hətta tam açıqlanmayıb. Kuratorlar bir məsələdə birmənalı olaraq haqlıdırlar: yenidənqurma demək olar ki, memarlıq ilə eyni yaşdadır və biri mövcud olduğu halda, digəri inkişaf edəcək və görünüşünü dəyişdirəcəkdir.
