İndoneziyanın şimalında, Cənubi Çin dənizinin sahilində, Bintan adasının şərq sahilində bir müştəri olan Milli İnvestisiya İttifaqı, orada bir kurort inşa etmək üçün 54 hektar torpaq sahəsi satın aldı. Adada bakirə cənnət təbiətindən - ağ qumlu və meşəli sahildən başqa, yalnız yoxsul İndoneziya kəndləri və turistlər üçün bir neçə qapalı otel var. Həm də müxtəlif restoranlar və istehlak malları mağazaları. İnvestorun vizyonu, qırx dəqiqəlik bir gəmi bürüşündə yerləşən Sinqapur sakinləri və ənənəvi olaraq bu yerləri ziyarət edən Çindən gələn turistlər üçün nəzərdə tutulmuş mənalı bir mühitə sahib, tam hüquqlu və özünə yetərli bir kurort yaratmaq idi.
Vladimir Bindemanın atelyesindən bir memarlıq və şəhərsalma konsepsiyası tələb olunurdu, çünki ərazinin sahibi daha sonra ümumi idarəetməni qoruyaraq və xaotik inkişafın qarşısını alaraq ayrı-ayrı partiyalarda satacaq. Gözəl bir marketinq hekayəsi yaratmaq üçün müştəri bu ekzotik adada avropalılar üçün Cənub-Şərqi Asiya sakinləri üçün qeyri-adi bir Avropa mühiti yaratmağı təklif etdi, bir növ ekzotik, ayrı-ayrı otelləri Avropa ölkələrinin memarlığına və tanınan şəkillərinə həsr etdi. Mimarlar, Las Vegasdakı Venesiya seçimindən (postmodernizmin simvolu halına gələn Venturi layihəsi) qorxdular, Türk kurortlarında olduğu kimi, müəyyən ölkələrin ikonik binalarının surətlərini qoymaq istəmədilər. Sonda Vladimir Bindeman müştərini ənənəvi motivlərlə qarışan bəzi şeylərlə Avropanın modernist memarlığına daha çox diqqət ayırmağa razı salmağı bacardı. Altı ölkə seçildi: İngiltərə, Fransa, Almaniya, İtaliya, İspaniya və Rusiya. Bundan əlavə, vəzifə kurort mənzillərini tipologiyaya görə bölmək idi: otaqları, mənzilləri, şəhər evləri və villaları olan otellər. Binaların iki növ təsnifatı ortaya çıxdı - milli memarlıq və daşınmaz əmlak növünə görə. Onları sahilə nisbətən yerləşdirmək qaldı. Nəticədə, ən çox ilin istənilən vaxtında yerləşdikləri üçün dənizə ən yaxın ilk xətt üçün oteller (villalar deyil) seçildi. Və qismən mənzillər. Beləliklə, birinci sətirdə İngiltərə, İtaliya, İspaniya, ikincisi - Rusiya, Fransa, Almaniya, üçüncüsü, cəngəlliyə daha yaxın - "vətəndaşı" olmayan bir qrup ev var idi.
Kurort ərazisi 17 lota bölünür. Giriş - saytın cənub-şərq küncündən. Girişdə idarəetmə şirkətinin dalğalı binası, su anbarı və əyləncə tədbirləri üçün bir platforma və yerli mallar bazarı var.
Dənizə daha yaxın, daha şəhərləşmiş bir zolaq var: otellər və mənzillər. Mərkəzdə burada məşhur bir idman növü olan golf sahələri var.
Ormana daha yaxın, daha seyrək binalar - bir qrup villa və qəsəbə evləri və giriş yolunun arxasında, olduqca meşədə - işçilər üçün yataqxanalar yerləşirdi. Birinci və ikinci xətlər arasında müxtəlif infrastruktura malik kurortun əsas gəzintisi olan piyada küçəsi salınır: restoranlar, suvenir mağazaları, avadanlıq kirayəsi məntəqələri, turizm agentlikləri və masaj salonları. Bütün küçədə kölgə yaratmaq üçün bitkilərlə qarışmış bir örtük olduğu düşünülür.
Küçə gözəllik naminə uzun və doludur, çünki insanlar kurortda tələsmirlər və naviqasiyanı asanlaşdırmaq üçün perspektivin sonunu görməyə ehtiyac yoxdur. Bütün əsas plan hamar, yumşaq xətlər ilə xarakterizə olunur - eyni səbəbdən. Ətraf tənzimləməsində ya səki və ya taxta döşəmə istifadə edilmişdir.
İqlim isti olduğundan suyun mövcudluğu vacib idi. Piyada küçəsi boyunca süni çay tikilir. Çoxsaylı, müxtəlif gölməçələr və hovuzlar qəsəbə və ya yaşayış binaları qrupları ilə əhatə olunmuşdur. Villaların çoxunun özəl hovuzları var.
İstirahət infrastrukturundan dağa qalxmaq və ekoturizm üçün iki dayaq (yaxtalar üçün mövcud və yeni) və funikulyor mövcuddur.
Milli mövzulu kurortun memarlıq və şəhərsalma konsepsiyası, əlbəttə ki, memarlar üçün maraqlı bir vəzifədir. İki səbəbə görə. Birincisi, memarlığın milli xarakterinin nə olduğunu anlamaq həmişə maraqlıdır. Nə də olsa, bir rus üçün yaxşı olan bir Alman üçün ölümdür və İtalyan dolce vita, İspan konkistadorunun şiddəti ilə eyni deyil. Burada mimarlar modernist memarlıqda tərifi ilə çətin olan milli xarakteri göstərməli idilər, çünki modernizm beynəlxalq ulduz büroları tərəfindən icad edilmiş qlobal bir üslubdur və bütün ölkələrdə az-çox eynidir. Ancaq məlum olduğu kimi, hələ də milli əlamətlər var …
Memarlar ənənəvi materiallar, rənglər və qismən formalar sayəsində milli məsələni böyük ölçüdə həll etməyə müvəffəq oldular. İngilis bir oteldə ağ detalları olan qırmızı kərpicdir, arxitekturanın özü ümumiyyətlə neytral seçilir, lakin Big Benin xatırlatmaları və qırmızı telefon kabinəsi əlavə olunur. Hovuz tərəfində isə otel London Milli Teatrının üslubunda konsollu gəzinti platformaları ilə daha müəyyən bir modernist imicə malikdir.
Fransız otelinin çardaqlara eyham vuraraq Paris rəngindəki açıq bej daşı ilə qarşılaşdığı ehtimal olunur, əlavə olaraq həyətdə yalnız pergolalarda deyil, fasadlarında da yaşıllıq görürük və şaquli bağlar müasir bir Fransız ixtirasıdır.
İspan bir oteldə fasadlar modern bir dizayndadır, lakin ənənəvi tağlar, panjurlar və isti rəngli sıva ilə.
Rusiya üçün, memarlar, şimal şəklində həcmlər və rus şimalından ilhamlanan gümüşü boz rəngli bir taxta örtük təklif etdilər.
"Alman" binaları qara şiferlə örtülmüş ənənəvi gable damlarını aldı; həyətin fasadları müasirdir.
Və "İtalyan" binalar tipik bir İtalyan terası mövzusunu müasir bir şəkildə inkişaf etdirir, lakin şüşə korkuluklarla və müasir konsollarda çox uzaqdır. Hər bir terasta səthdəki istiliyi bir neçə dərəcə endirən və arxitektura şəklinə bir az ekoloji cəhətdən əlavə bir mini bağ var.
Dəniz mənzərələri, kölgə və məxfilik təmin etmək üçün kurort arxitekturasının tipik problemləri müxtəlif yollarla həll olunur. Məsələn, şəhər evlərinin konsollu ikinci mərtəbələri birinci mərtəbələrin üstündə kölgəli örtüklər yaradır və evlərin bir-birinə nisbətən əvəzləşdirilməsi gizliliyi artırır. Daxili sulara baxan fasadlar tamamilə şüşəlidir, lakin lövhələr, qoruyucu ızgaralar və ya dərin çıxışlar ilə günəşdən qorunur.
Milli motivlərə cənnət mövzusu əlavə olunur. "Paradise Waters" adı müştəriyə məxsus olsa da və kurortun cənnətlə birləşməsi başa düşülən bir reklam hiləsi olsa da, hələ də məzəli kəsişmələr var. Hər bir memar cənnətdə hansı bir memarlığın olacağını bilmək istəyir. Və belə bir layihə bir mənada bu suala cavab vermək üçün bir fürsətdir. Klassiklərin tərəfdarları cənnətdəki memarlığın klassik olacağını iddia etsələr də, Architecturium fərqli bir versiya təqdim edir. Bunlar 1930-cu illərin avanqard və 50-ci illərin şəffaf Kaliforniya villalarına toxunan şık ağ villalardır. Saf həndəsə mənzərəyə qarşı çıxır, eyni zamanda onunla birlik təmin edir. İki mərtəbəli binalarda üfüqi vurğulanır: döşəmə, tavan, mərtəbələr arasında üst-üstə düşür. Və sanki yox şüşə divarlar təbiətlə birləşməni tam və davamlı hala gətirir. Şəffaf suları olan bir Pasifik kurortundan daha nə istəyirsən.
