Evgeny Gerasimov və Sergey Tsobanın yeni evinin tikildiyi yer, memarlığına zidd olmasa da iki fərqli mövzunu diktə edir. Bir sözlə, bunlar "dəniz" və "soyuq" - orta səviyyəli müasir insanın şüurunda zəif uyğun olan şeylərdir. Gəl izah edək. Krestovski adası, Neva, Srednaya və Malaya Nevkanın iki qolu arasında yerləşir və qərb sahilində Baltik dənizinin Nevskaya Qubasına gedir. Bu, şimal paytaxtının sərtlik və harmoniyanı, Peterburq ləyaqətini məhdudlaşdıran “dəniz fasadı” dır. Ancaq dəniz eyni zamanda yaxtalar, gəzintilər, istirahət və Krestovski adası, parklar və digər əyləncələrlə birlikdədir.
Kompleksin memarlığı bu iki mövzunun - daş Peterburqun sərtliyi və parkın açıqlığının birləşməsinə əsaslanır. Əgər belə bir vəzifə qoyulsa, harmoniyaya nail olmaq asan deyil - memarlar, birincisi, qeyri-adi S şəkilli bir planın istifadəsi sayəsində, ikincisi, iki not, antaqonist - üslubi istiqamətlərə aid texnikalar sayəsində müvəffəq oldular.. Üstəlik, hər ikisi bir-biri ilə yaxından əlaqəlidir.
Cənub hissəsində qəribə bir xəttatlıq "quyruğu" olan düzəldilmiş və üfüqi şəkildə uzanan 'S' hərfi, yuxarıdan baxıldığında, ən çox Neva deltasındakı qolların bükülmələrini xatırladır - deyəsən yalnız içəriyə sığmamağa çalışır. şəhərsalma, həm də coğrafi baxımdan. Bu səbəbdən bütün ansambl qeyri-adi görünür - bu yerdə düz olan üç uzun sıra bina əvəzinə iki genişləndirilmiş həyətin ətrafında əyilən bir "ilan" alırıq.
Ancaq bu coğrafi həssaslıq burada əsas deyil, əks təsirdir. Başqa bir şey daha vacibdir. Daş "piton" un çevrildiyi iki yerdə, binalar fasadları şaquli kəsilmiş və pəncərələrin bir ızgarası ilə tutulmuş sərt, fan-yarımdairəvi həcmlərə birləşir. Kiçik bir şübhə qoymadan - qarşımızda 1930-cu illərin Art Deco-ya bənzər bir memarlığımız var - bu görüntü bu qədər "toplanmış" və klassikdir. Nədənsə Parisdəki Chaillot sarayı yaddaşımda görünür … Beləliklə, iki yerdə - dönüş yerində - kompleks açıq şəkildə saray xüsusiyyətlərini qazanır və insanı klassik memarlığı xatırladır.
Ancaq döngənin bitdiyi və evin gövdəsinin düz, uzanmış olduğu yerlərdə binaların memarlıq həlli fərqli olur - onları yalnız stilobat birləşdirir və yuxarıda asimmetrik "sərbəst" planlarla cildlərə bölünür. Bu binalar artıq ümumiyyətlə saray deyil, eyni zamanda modernizm-funksionalizm axtarışını və qonşu Daş adasının daçalarını xatırlaya bilərlər.
İlanla müqayisə elə də özbaşına deyil: bir uşaq oyuncağı-ilan götürsək və bənzər bir şəkildə büksək, bükülmə yerlərində bağlar sərt “fan” yarımdairələr təşkil edəcək, qalan hissəsində olacaqlar daha sərbəst yerləşir. Deməli, əyildiyi "dəniz kənarındakı ev" demək olar ki, bir saray, digər hissələrində isə demək olar ki, modernist bir villadır. Beləliklə, kompleksin əyri hissələrində klassik soyuqqanlılıq və simmetriya üstünlük təşkil edir, genişləndirilənlərdə romantik azadlıq və açıqlıq.
"Saray" şəkli ön cənub həyətinin həllində zirvəyə çatır. Havuzları və fəvvarələri bir sətirdə düzülüb, Avar Kanalın oxunu davam etdirir və effekt açıq Versaldır (və istəsəniz, Peterhof). Kanal perspektivə daxildir və su parteri rolunu oynayır. Qarşı tərəfdə, genişləndirilmiş cour-d'honneur təntənəli şəkildə yarımdairəvi bir bina ilə bağlanmışdır. Beləliklə, ev yalnız dəniz mənzərəsini mənimsəmir, həm də Sankt-Peterburqun ətrafındakı bu əsas turistik cazibə ilə şəhərətrafı imperatorluq məskənləri ilə uzaq bir əlaqəni ifadə edir. Və sakinləri, məlum olur ki, yalnız elit bir evdə deyil, həm də sanki bir sarayda yaşayırlar. Hovuzda üzərək və fəvvarələr ilə su hissəsinin xətti perspektivini düşünərək nələri xatırlayacaqlar. Yeri gəlmişkən, sadəcə kanalın görünüşünü “açmaq” üçün plana bir xəttatlıq “quyruğu” əlavə etmək lazım idi - kosmos bir az qərbə doğru genişlənir, klassisizm saraylarının qaydalarına uyğun olaraq qavrayışla oynayır..
İkinci həyət biraz daha kiçik və nəzərəçarpacaq dərəcədə daha səmimidir. İmperator iqamətgahları ilə müqayisəni davam etdirərək deyə bilərik ki, cənub həyəti "Fransız" bir bənzərinə bənzəyir, şimalda isə antaqonisti - özəl həyat kultu ilə "İngilis parkı" kök saldı. Yarım dairəvi gövdə belə burada təntənəli görünmür və asimmetrik cildlər "əsas skripka" çalmağa başlayır. Ədalətli olan - şimal həyətinin xarakteri onların "dacha" ruhuna oxşayır. Bu binalar üç paralelpipeddən ibarətdir və hər bir həcm (mərtəbə səviyyəsində) bir mənzilə uyğundur, buna görə də bu binaların düzeni 20-ci əsrin funksionalizm qaydalarına riayət edərək 100% “dürüst” kimi tanınmalıdır.
Planın sərbəstliyi lojiya fasadlarının fasiləsiz vitray pəncərələrini asimmetrik pəncərələrin nazik "boşluqları" ilə kəsilmiş daş massivləri ilə əvəz etdiyi fasadlarda əks olunur. Yüngüllük və nəhənglik, qara və ağ, düz və yuvarlaq künclər - asimmetriya təzadlarla birləşdirilir. Hətta işıq kölgəsi də ziddiyyətlidir: "ön" fasadlarda pəncərələr arasındakı daş təyyarələr kəskin üfüqi büzmə ilə örtülmüşdür - cənub şəhərlərinin pərdələrini xatırladan bir növ memarlıq bəzəyi. Bu dekorativ və şəkilli motiv memarlıq süjetini canlandırır və ona bir hekayə əlavə edir, Versaldan başqa Parisi də xatırlamağa məcbur edir. Məsələn.
Beləliklə, kompleksin memarlığı ziddiyyətlər üzərində qurulmuşdur - ümumiyyətlə və xüsusən. Hansı ki, qəribədirsə, onu kəsrli etmir (bu mənalar və üslublarla zəngin bir oyunla baş verə bilər). Ancaq hamısı birlikdə heç də əksik deyil, olduqca yüngül və ahəngdar çıxır. Ansambl çox möhkəm qalır - nəzəri olaraq mübahisə etməli və ziddiyyət təşkil etməsi lazım olan bir neçə obraz təəccüblü şəkildə dinc bir şəkildə mövcuddur. Bəlkə də bu, memarlıq həllinin vurğulanan sərtliyindən irəli gəlir: daşın ağlığı, cizgilərin dəqiqliyi. Kiçik bir dərəcədə olmasa da, bu gözlənilməz bütövlük zərif bitirmə keyfiyyəti sayəsində əldə edilir - pəncərələrin ətrafındakı gözəgörünməz çərçivələrlə daş örtük nümunəsinə qədər.
