Olimpiadadan sonrakı həftədə Soçidən fotoşəkillər və bir sıra memarlıq qeydləri ilə qayıdan Grigory Revzinin Facebook bloqu onlayn müzakirələr üçün əsas yer oldu. Olimpiadanın açılış mərasimi ilə bağlı əvvəlki Soçi məqaləsi kimi, Revzin də memarlıq təəssüratlarını rəsmi mediada dərc etməyə tələsmirdi - “çünki insanlar əsəbi olurlar və əgər başqalarının layihələrini korlamamalı və hər hansı bir şəkildə tikinti aparmamalısan, o zaman səni vətənpərvərlik duymadığı üçün qınayırlar və Bolşoy Stadionu ilə Aysberqin əla bir iş olduğunu desən, səni faşist rejiminin müğənnisi deyirlər. " Üstəlik, Qriqori Revzin bu dəfə “savadsız modernist qar fırtınasının ikinci dərəcəli olduğunu və həqiqi yenilik və yaradıcılığın şüşə kubları spiral və əyri ilə Qərb jurnallarından yenidən çəkməsini amansızca qadağan edəcəyini söyləyərək bu dəfə müzakirə səviyyəsini aşağı saldı … … Burada mübahisə etmək istəmirəm, ömrümün sonuna qədər bu mövzuda mübahisə etdim."
Olimpik Parkı, Revzinə görə, əvvəlcə səhv düzəldilmişdir və bu səbəbdən təəssürat olduqca birmənalı deyil: uzaqdan, dünya sərgisi kimi möhtəşəm görünür, amma daha yaxın - “çevik qüvvələr tərəfindən təmizləndikdən sonra Çerkizona bənzəyir”. Baş planın, stadionların düzüldüyü boşqab lövhəsinə bənzədiyi, şərhlərdə Sergey Kavtaradze əlavə etdi; Göründüyü kimi eko-texnoloji olaraq "yerin mənzərələrini incə şəkildə dəyişdirən və düzəldən hamar formalar, ancaq yuvarlaq bir asfalt sahəyə satılanlara bənzəyirlər." Bununla birlikdə, fərdi stadionların arxitekturası ilə, Grigory Revzinə görə, bəzən çox yaxşı çıxdı, baxmayaraq ki burada çox şey baş vermədi: maraqlı şəkildə düşünülmüş Fişt, məsələn, açılış mərasimi üçün tamamilə yenidən çəkilmə nəticəsində indi görünür "20 illik barbar istismardan sonra demək olar ki, bir xaraba" deyə tənqidçi sona çatdırır.
Olimpiadanın əsas memarlıq hadisəsi, onun fikrincə, Park deyil, Mixail Filippovun məsafədə inşa etdiyi “Gorki Gorod” idi, burada “düzgün küçə və meydanlarla tam hüquqlu bir şəhər məkanı” yaratmağı bacardı.,”Lujkovun tarixi cizgi filmlərini heç xatırlatmır; Revzin əlavə edir: "Bu, bütün şəhər üçün kifayət edən orijinal bir memarlıq dilidir". Elena Gonzalez şərhlərdə "Bir çox xarakterli evlər evlənir, mübahisə edir, bir araya gətirir və küçələri hekayə xətti kimi ayırır" yazır. "Nəticədə ortaya çıxan şey ayrı-ayrı binaların uğurundan çox asılı deyil." - Və Mixail Belova görə Filippov Serlionun coşğusunu canlandırdı. Tamam. Baxımsız qalan türklər belə ümumi hissi pozmadı. " Yeri gəlmişkən, memar, tənqidçidən fərqli olaraq, neoklassizizmin əleyhdarları ilə söhbəti davam etdirməyə hazırdır və öz blogunda müasir memarlığın iki "qorxuncusu" - eklektizm və stilizasiya ilə bağlı başqa bir mifi açıqlayır. Hər ikisi, Belovun fikrincə, yaxşıdır, çünki “fərqli elementləri, üslubları, keçmişi və bu günü birləşdirmək insan mədəniyyətinin ən böyük proqramlaşdırılmış fəaliyyətidir”; və memarların mütərəqqi yarısı eklektizmin pis olduğunu düşünürsə, blog müəllifinə görə "reallıqda qalıcı stilizasiya prosesi davam edir və heç dayanmır".
Bu arada, Sergey Estrin, öz növbəsində, faktiki ilə dialoqda ənənəvi tərəfi seçdi. Son yazısı Anish Kapoor-un bir əsərinin səhvən zibil yığını ilə səhvən zibilliyə atıldığı bir məzəli hekayəsindən bəhs edir. Estrinin dediyinə görə, baş verənlərdə bir cinayət olsun, heç bir dram yoxdur; daha təəccüblüdür ki, zibil qurğuları yalnız kollektorlar tərəfindən əldə edilə bilməz, həm də bahalaşa bilər; memarın özü, qəbul etdiyi kimi qorxur.
Bu vaxt İlya Varlamovun bloqunda Soçi haqqında da kritik bir yazı yerləşdirildi, baxmayaraq ki, söhbət memarlıqdan yox, şəhərdə dostluq və maneəsiz bir mühit yaratmaq cəhdindən gedir. Varlamov uğursuz olduğuna inanır: şəhərdə meydana çıxan ayrı rampalar və liftlər əlillər üçün daha əlverişli etməyib; digər tərəfdən, Soçi üfüqündə "400 min əhalisi olan kiçik bir kurortu metropol halına gətirmək" niyyətini nümayiş etdirən bir çox yeni yüksək mərtəbələr böyüyürdü. Varlamov Astana haqqında bir yazısında belə bir ssenarinin nə qədər uğursuz ola biləcəyini yazır. Varlamov yalnız öz tərtibatında və bir helikopterdən gözəl bir şəhər olduğunu düşünür: orada yaşamaq futuristik göydələnlərin və “itirənlər üçün gettoların” sakinləri üçün zərərlidir. "Ian Gale bu cür memarlar üçün çox dəqiq bir xüsusiyyətə malikdir: birdshit memarları" deyə blogger əlavə edir. "Memarlar, quşlar kimi, yaradıcılıqlarını sakinlərin başına atırlar."
Bu vaxt Perm, bəlkə də bir memarlıq şah əsərini itirmiş, İncəsənət Qalereyasının layihəsi ilə Peter Zumthor'dan imtina etmiş, indi kolleksiyanı nümayiş etdirmək üçün River Station binasının uyğunlaşdırılması ilə mövcud versiyanı fəal şəkildə müzakirə edir. Bu yaxınlarda bu layihə Perm hüquq müdafiəçisi Denis Galitskinin blogunda yazdığı yerli bələdiyyə məclisində müzakirə edildi. Bloqun müəllifi, bir memarlıq abidəsinin yenidən qurulması və sökülməsi ideyasının, nişan şəkillərinin toplandığı layihə üçün təqdim olunan eskizləri nəzərə almadan heç bir tənqidə dözməyəcəyini təkrarlamaqdan yorulmur. bir şüşə günbəzin altında sərgilənməyi təklif etdi. Blogger ar_chitect bu günbəzi "bir növ neytral şüşə üç mərtəbəli kəkilli çuval parlaq mavi şüşə" adlandırır. Bu arada, Galitsky-yə görə, bitməmiş bir ticarət mərkəzinə əsaslanan yeni bir binada sərgi keçirmək fikri çökdü - Şəhər Şurası ərəfəsində birdən-birə layihədən çıxarıldı. Bununla birlikdə, bloqqer qalereyanın stansiya binasına köçürülməsi fikrinin heç bir halda həyata keçirilməyəcəyindən əmindir, həm memarlıq, həm də şəhərsalma baxımından o qədər pisdir. Və Alexander Lozhkin əlavə edir ki, uyğunlaşma variantı da stansiyanın özü üçün yer qoymur, yəni. Kama'daki sərnişin naviqasiyasını canlandırmaq fikri olduqca sarsıdırsa da, tarixi bir binada bilet kassaları və gözləmə otağı.
