Yeni kompleksin inşa edildiyi ərazi, hazırda yat klubu kimi fəaliyyət göstərən 1930-cu illərdə Nikolay Lyzlovun Yat şəhəri və Gennadi Movçanın Dinamo Su Stadionu arasında yerləşir. Belə bir qonşuluq nəzərə alınaraq bir şey dizayn etmək asan deyildi. Su stadionu bir məsafədə yerləşir və sıx bitki örtüyü ilə örtülü olduğundan yeni qonşuya demək olar ki, heç bir təsiri olmayıb. Eyni sözləri “Yatlar şəhəri” haqqında demək olmaz. Kompleksin ərazisi Nikolay Lyzlovun dizayn etdiyi evə bitişikdir; otel binalarından biri onun qarşısındakı prospektdə yerləşəcəkdir.
Gələcək kompleks “nəhəng qonşu” dan təxminən iki dəfə aşağıdır və sonuncunun şüşə və beton soyuğuna isti terrakota çalarları ilə qarşılayır: açıq bej və qəhvəyi. Bununla birlikdə, iki gövdə "Yatlar Şəhərinə" paralel olaraq uzanır və prospektdən su anbarının sahilinə eyni kiçik bucaq altında yönəldilir və məşhur qonşuları ilə birlikdə yeni bir küçə meydana gətirirlər. Bir tərəfdən “Yatlar şəhəri” nin təyin etdiyi istiqaməti təkrarlayırlar, digər tərəfdən də genişləndirilmiş bir cildin köməyi ilə yeni otel kompleksi qonşusundan hasarlanmış, özü ilə özü arasında möhkəm bir divar tikmişdir.. Eyni şəkildə, Leninqraddan bağlanır - iki bina daxili ərazini qoruyaraq və "şəhərin təzyiqindən" qoruyaraq bir növ "G" hərfinə bükülür.
İçəridə bir otel və ofis binalarından ibarət xətti bir "hasarın" arxasında, daha iki binanın işarələnməsi lazım olan sahil parkı var: otel və mənzil. Xarici blokların sərt həndəsəsindən fərqli olaraq, düzəldilmiş eliptik bir forma sahibdirlər. Bunlar ADM bürosunun direktorlarından biri olan Andrey Romanovun “iki fərqli arxitekturadır”, “çöldə fütüristik cəhətdən sərt və içəridə yumşaq,“təbii park”dır.
"İki memarlıq" arasındakı fərq hər şeydə - blok şəklində, fasadların dizaynında, ritmində, materialında, rəngində hiss olunur. Beləliklə, düzbucaqlı həcmlərin fasadları sərt bir həndəsi şəkildə tərtib edilmişdir. Bir sıra incə proqnozlar, piyano düymələrini qeyri-müəyyən bir şəkildə xatırladan təmkinli bir kompozisiya meydana gətirir - tünd qəhvəyi və açıq bej rənglərinin dəyişməsi ilə vurğulanan bir birlik. Diqqətlə baxsanız, fasadlar əvvəlcə tam aydın olmayan bir fitnəni ortaya qoyur: bir-birinin üstünə örtülmüş iki rəsmdən ibarətdir - biri işıq, digəri qaranlıq və hər ikisi də fərqli simmetriya oxları ilə. Beləliklə, kompozisiya demək olar ki, simmetrikdir, lakin “demək olar ki”. Məsələn, giriş sola, qaranlıq proyeksiyaların kompozisiya mərkəzi isə sağa çəkilir.
Dördbucaqlı blokların yüngül hissələri solğun rəngli terakota, tündləri isə terakota bagetləri ilə, arxalarındakı şüşə səthləri örtən nazik çox rəngli zolaqlardan hazırlanmış qəfəslərlə kəsiləcəkdir. Beləliklə, fasadın qaranlıq blokları keçirici, çox rəngli və yüngül olur - xüsusən də yuxarı hissədə gölgə fonunda həll olunmağa çalışan kölgələr tədricən yüngülləşir.
Daxili elipsoidal cisimlər, sərt düzbucaqlılardan fərqli olaraq, yalnız yumşaq, heykəllənmiş və düzəldilmiş deyil, həm də daha hərəkətli və dinamik görünürlər. Kassalar bir-birinə 90 dərəcə bir açı ilə qoyulur və fərqli formalara malikdir: biri daha yığcam, digəri incə bir xəttlə uzanır. Oval həcmlər yalnız yerdən böyümür, həm də ondan ayrılır - ən azı qismən. Gövdələrdən birinin "burnu" dayaqlarda qaldırılır, ikincisi konsol tərəfindən bitişik ellips tərəfə çıxarılır.
Kabukları, üçü açıq qəhvəyi çalarlarda daşla üzləşir və bu, oynaqların açılarını minimuma endirmək üçün kiçik şaquli vuruşlarla yuvarlaq səthə tətbiq olunur. Bu "daş axın" içərisinə qoyulmuş böyük pəncərələr binaları parkın və su anbarının ətrafındakı məkana açır, pəncərələr enini dəyişir və ən gözəl mənzərələri ələ keçirərək su anbarının kənarından qruplaşdırılır. Şəkil parlaq narıncı balkonlarla canlanır, eyni zamanda baxış nöqtəsindən - su anbarına baxır. Ansamblın "daxili" hissəsinə park əyləncəsi elementi əlavə edərək son toxunuşu əlavə edirlər.
Beləliklə, bütün kompleks şəhər mühitindən təbii mühitə, sərt həndəsədən düzəldilmiş formalara hamar bir keçidə çevrilir. Bu şəkildə, o, ən çox nəzərə çarpan dekorativ motivinə - çox rəngli terrakota bagetlərinin qəfəslərinə bənzəyir (bu arada, Moskvaya hələ tanış olmayan bir detal). Çünki "xarici" və "daxili" memarlıq arasındakı ziddiyyət çox sərt deyil, yarım tonlar üzərində qurulmuşdur. “İki arxitektura” qarşılıqlı əlaqə ilə o qədər də ziddiyyət təşkil etmir ki, bu da şəhərdən təbii “vaha” ya kifayət qədər sakit bir keçid yaratmağa imkan verir.
