1970-ci illərdə Moskva Memarlıq İnstitutunda bir hərəkət meydana gəldi və 1980-ci illərdə Yuri Avvakumovun yüngül əli ilə "kağız memarlığı" adını alan bir hərəkat inkişaf etdi. İndi əslində birliyin və məqsədyönlülüklə heç vaxt fərqlənməməsi, əksinə bu bir dəb olması barədə çox şey söylənildi - xəyal bəxş edən gənc memarların panel mənzil tikintisinin cansıxıcılığına reaksiyası. Memarlar fantastik layihələr ortaya qoydular, onları gözəl bir şəkildə boyadılar, beynəlxalq yarışlara göndərdilər və qazandılar. Qrafika, memarlıq, ədəbiyyat və ya "konsepsiya sənəti" nin bir hissəsi idi. Hərəkət iştirakçılarının taleləri müvafiq olaraq paylandı - kimsə qurmağa başladı, kimsə bir cədvəl olaraq qaldı, kimsə obyektlər, qurğular, hadisələr və digər müasir sənət istehsalı ilə məşğul oldu. Və "hərəkət" in fəal iştirakçılarından biri və əlbəttə ki, onun ən məşhur tədqiqatçısı Yuri Avvakumov zaman zaman, bəzən daha böyük, bəzən daha kiçik miqyaslı, "kağız memarlığı" nın sərgilərini təşkil edir, izləyiciləri və iştirakçılarını xatırladır. keçmiş və tənqidçilər - fenomen.
Yuri Avvakumov da bu sərginin təşkilində iştirak etdi, lakin tamamilə bir kurator kimi deyil, daha xeyirxah bir dahi kimi iştirak etdi. İndi Paperworks qalereyasında nümayiş olunan kolleksiya, belə desəm, tarixən inkişaf etmişdir. 1990-cı illərin əvvəllərində bir yerdə, indi tam olaraq nə vaxt olduğu bilinmir - ancaq sonra sənətçilər sərbəst xaricə səyahət etməyə başladılar, Novosibirskin "kağız memarları" Vyaçeslav Mizin və Viktor Smışlyaev əsərlərini xarici sərgilərə apardılar - amma bəziləri unuduldu London dostlarımdan biri ilə. Bir tanışım bu kiçik kolleksiyanı məşhur "kağız ütopyaları" kolleksiyaçısı Yuri Avvakumova verənə qədər orada saxladılar. Bir müddətdir Novosibirsk qrafika seçimi, Avvakumov onu Paperworks qalereyasının qurucularından biri Evgeny Mitte-yə təhvil verənə qədər qoydu. Qalereya qrafika üzrə ixtisaslaşmışdır və 2006-cı ilin fevralında üç məşhur Moskva kağız memarlığı ustasının - Yuri Avvakumov, Alexander Brodsky və Mixail Filippovun sərgisinə ev sahibliyi etmişdir. 6 oktyabrda açılan Novosibirsk qrafika kameraları sərgisi, mövzunu və qafiyələri qalereya adı ilə düşüncəli şəkildə davam etdirir, şübhəlini "cüzdan" memarlarına həsr olunmuş bir sıra ekspozisiyaların başlanğıcına çevirir.
Sərgilənən kolleksiya əksərən Vyaçeslav Mizinin əsərlərindən ibarətdir, lakin bunların arasında Viktor Smışlyaevin də bir neçə vərəqi var idi. Hər ikisi də 1982-ci ildən bu yana Novosibirsk “kağız” hərəkatına qatıldı. Bu şəhərin Moskvadan başqa "kağız sənəti" nin ciddi şəkildə inkişaf etdiyi yeganə şəhər olduğunu söyləmək lazımdır. Moskvadan bir az sonra başladı və onunla yaxından əlaqələndirildi - mütləq bir şəkildə bir moda idi, amma digər şəhərlərdə kök salmaması maraqlıdır. Novosibirsk "cüzdanlarının" sonrakı taleyi, Moskvadakı həmkarlarına bir qədər bənzəyir, yalnız onların arasında bina memarlarından daha çox müasir sənətkarların olması (bunlardan yalnız ikisi var, E. Burov və V. Kan).
Vyacheslav Mizin, 1999-cu ildə könüllü olaraq dörd gün digər Sibir sənətçilərinin yanında beton bunkerdə qaldıqdan sonra, indi Moskva sənət səhnəsində gülünc vəhşicəsinə Rabelaisian tamaşaları ilə məşhur olan Mavi Burunlar qrupunun yaradıcılarından biri oldu. Mizin sənətinin bu hissəsi çağdaş sənətə maraq göstərən hər kəs tərəfindən yaxşı bilinir və sərgi erkən, memarlıq və kağız dövrünə həsr edilmişdir. Bütün maraqlı izləyicilərə Sibir-Moskva sənətkarının təbiətinin nə qədər birmənalı və ziddiyyətli olduğunu və ya gəncliyində nə qədər fərqli olduğunu göstərmək üçün xüsusi hazırlanmışdır.
Əlbətdə ki, xarakterin heç dəyişmədiyi ehtimalı var - ancaq ifadə yolları və vasitələri, eləcə də yaranan effekt çox dəyişdi: bu səbəbdən sərginin adı "Mavi burunlardan 1000 il əvvəl" bugünkü video və tamaşalar - və sərgidə nümayiş olunan "kağız" layihələr arasındakı boşluğu vurğulamaq - nadir hallarda gülməli, lakin daha çox tutqun, xüsusilə də qara və ağ olanlar. Moskvanın "cüzdan" lövhələrindən bəzi vəhşiliyi, konsentrasiyası ilə fərqlənirlər - bunlar səhra şəhərlərinin bir növ qıvrılmış mənzərələridir. Yenə də - Giorgio De Chirico'nun "metafizik rəsminə" çox güclü bir oxşarlıqla fərqlənirlər, bu oxşarlıq, ehtimal ki, insanların olmaması və bəlkə də təsvir olunan memarlığın xüsusiyyətlərindən, böyük, kiçik detallar olmadan və bu qorxulu dərəcədə özünə qapılır.
Bu təəssürat daha çox duyğular kateqoriyasına aid olsa da və Novosibirsk memarları gəncliklərində belə kifayət qədər əyləncəli və qaşqabaqlı idilər. Məsələn, memarlığın bir idman olduğu iddiasını və ya qırmızı kardinalın qapağı ilə örtülü bir sinə şəklində San Marco qalasının layihəsini (Üç Qala layihəsi) düşünün.
V. Mizin və V. Smyshlyaev tərəfindən hazırlanan kağız layihələrinin əsas mövzularından biri deformasiya, böyük bir nizamlı şəklin məhv edilməsidir. Ümumittifaq yarışması üçün "ümidverici bir kinoteatr" layihəsində kinoteatrın nəhəng günbəzi ikiyə bölündü və həcmindən funksional memarlıq prinsipinə görə içəridən müxtəlif konstruktivist formalar ortaya çıxdı - oxşar " kiminsə xəyallarına və ya hər hansı bir kinoteatrın hazırlandığı oxşar bir şeyə. " JA jurnalının bir yarışma layihəsi olan "Bastion of Resistance" -də aksiya müxalifət yaradır - binanın möhkəm düzbucaqlı gövdəsindən fərqli əyrilər çıxır və bununla da əlçatmazlıq görüntüsünü məhv edir.
Muskovitlər tərəfindən bu qədər sevilən mürəkkəb klassik bir dekorasiya yoxdur - hətta Loosun sütunu, Mizin tərəfindən təfsir edildiyi kimi, ədəbi çöküntülər əvəzinə laqeyd şəkildə yazılmış riyazi düsturlar ilə müşayiət olunan bir mayakın son dərəcə lakonik bir bənzərinə çevrilir. Müəllif yalnız klassiklərə qayıtmağı düşünmür, əksinə art deco prototiplərindən istifadə etsə də, bütün mümkün eyhamları əvəz edir. Avanqard irs rolunu oynayır - əlbəttə ki, "kağız memarlığı" nın "konstruktivist" istiqaməti.
Çarşaflara yazılmış formullara görə, Mizinin memarlıq fantaziyalarının ikinci komponenti, ən böyük və ən məşhur Sovet elm şəhərinin sakini üçün məntiqi olan elmdir. Sərginin təşkilatçıları Yuri Avvakumovun istəyi ilə yazılmış giriş şərhində, 1980-ci illərdə bütün Novosibirsk Memarlıq İnstitutunun Sovet kosmonavtika qabaqcısı Yuri Kondratyukun "Planetlərarası Fəth" kitabını oxumağı sevdiyi deyilir. Boşluqlar. " Məkan və onunla ayrılmaz fizika və riyaziyyat, görünür ki, Sibir cüzdanları üçün tağları, sütunları və sairləri əvəz etmişdir - qrafikalarını fantastik layihələrdən metafizik mənzərələrə çevirmək, müəyyən bir bucaqdan dənizin tərəfi kimi görünə bilər. Sovet elm şəhəri. Novosibirsk memarları moskvalılara nisbətən daha az rəqabətçi mükafat alsalar da, onlar olmadan trendin tarixi yarımçıq qalacaqdı.
