1917-ci il inqilabından əvvəl Şchusev kilsələr üçün hazırladığı dizaynlarda açıq-aşkar görünən ən yaxşı və ən fərqli müasir memarlardan biri idi. 1920-ci illərdə Şchusev Rusiyada birincilərdən biri və eyni zamanda ən yaxşılarından biri olan bir konstruktivist oldu. 1931-ci ildə Shchusev yeni bir Stalinist üsluba keçdi və qurucularından biri oldu, ilk və bəlkə də ən qəribə Stalinist strukturların müəllifi oldu.
Bütün çoxsaylı titulları və mükafatları, habelə ən böyük Sovet memarlarından biri olan Şchusev, Stalin dövründə heç bir bədii ləyaqətdən məhrum, lakin hökumət müştərilərinin zövqünə ən uyğun layihələr üçün qazandı. Eyni zamanda, onun real uğurları - inqilabdan əvvəlki dövrlər və 20-ci illər - kölgədə qaldı, analiz olmadan və bir çoxu demək olar ki, qeyd olunmadan. Sovet dövründəki inqilabdan əvvəl kilsə memarlığından ciddi şəkildə bəhs edilə bilməzdi. Ancaq Stalinist eklektik olan Schchusev, hətta Sovet dövründə də, incə və emosional bir konstruktivist olan Schchevevi tamamilə kölgədə qoydu.
-
böyütmə 1/3 Kitabxananın rəqabətçi layihəsi. Lenin. 2-ci tur, 1929. Perspektiv Mənbə: Böyük memarlıq Forge. Sovet yarışmaları 1920-1950-ci illər. M., 2014, s. 115
-
böyütmə 2/3 Moskvadakı Mərkəzi Teleqraf binasının dizaynı, Oxotnı Ryad, 1926 Mənbə: Modern memarlıq, № 3, s. 75
-
böyütmə Moskvadakı Dövlət Bankının 3/3 Layihəsi, Neglinnaya, 1927 Mənbə: MAO İllik kitabı № 5, 1928, s 93
Stalinist mükafatların sayına görə Şchusev bütün Sovet memarlarını qabaqlayır - onlardan dördü var. Stalin Mükafatları 1941-ci ildə təsis edildi və eyni zamanda Şçusev Tbilisidəki Marx-Engels-Lenin İnstitutunun (1938-ci ildə tikilmiş) binasının layihəsinə görə birinci dərəcəli Stalin Mükafatını aldı.
1946-cı ildə - Lenin Məqbərəsinin daxili dizaynına görə ikinci dərəcəli Stalin Mükafatı.
1948-ci ildə - Daşkənddəki A. Navoi Teatrının binasının layihəsi üçün birinci dərəcəli Stalin Mükafatı.
1952-ci ildə Şchusev ölümündən sonra Moskva metrosunun Komsomolskaya-Koltsevaya stansiyasının layihəsi üçün ikinci dərəcəli Stalin mükafatını aldı.
Sovet dövründə Schusev haqqında digər Sovet memarlarına nisbətən daha çox kitab nəşr olundu. Tərcümeyi-halı və əsərlərinin siyahısı ilə ilk broşura 1947-ci ildə Şçusevin 75 yaşı münasibətilə nəşr olundu. [I] 1952-ci ildə N. B. Sokolov “A. V. Şçusev.”[Ii] 1954-cü ildə“Akademik A. V. Şçusevin Stalin mükafatına layiq görülmüş əsərləri”kitabı nəşr olundu [iii]. 1955-ci ildə E. V. Drujinina-Georgievskaya və Ya. A. Kornfeld “Memar A. V. Shchusev.”[Iv] Növbəti kitab, 1978-ci ildə K. N. Afanasyev “A. V. Shchusev "adlı məqalə ilə çıxış edib.
İlk postsovet nəşri 2011-ci ildə nəşr olunan “Aleksey Şçusev” kitabı idi. [V] Aleksey Şçusevin qardaşı mühəndis Pavel Şçusevin Stalin dövrünün qaydalarına görə 50-ci illərdə yazılmış xatirələri əsasında hazırlanmışdır.
2013-cü ildə Diana Kaypen-Varditz-in "Şchusev'in Məbəd Memarlığı" kitabı nəşr olundu. [Vi] Və nəhayət, 2015-ci ildə ZhZL seriyasında Alexander Vaskinin Şchusev'in uydurma bioqrafiyası ortaya çıxdı [vii].
Shchusev-in yaradıcılığına dair monoqrafiyalarla yanaşı, ayrı-ayrı binaları haqqında müxtəlif dövrlərdə bir neçə kitab nəşr edilmişdir. Ən erkən (1951) - 1941-ci ildə Stalin Mükafatını almış Tbilisidəki Marx-Engels-Lenin İnstitutunun binasının memarlığına dair bir kitab. [Viii] 2013-cü ildə bir albom çıxdı - bir sərgi kataloqu Moskvadakı Kazan dəmir yolu stansiyasının dizaynına həsr olunmuş Şchusev Muzeyi. 2014-cü ildə Venesiyadakı rus pavilyonu [ix], 2017-ci ildə Bari'dəki məbəd haqqında bir kitab nəşr olundu. [X]
Shchusevin yaradıcılığına həsr olunmuş bütün kitablardan yalnız Diana Keipen-Varditz-in "Shchusev's Temple Architecture" monoqrafiyası, Schchev'in inqilabdan əvvəlki işinin yalnız bir hissəsini (lakin ən əhəmiyyətlisi) əhatə etsə də, elmi tədqiqat meyarlarına cavab verir. Capeen-Varditz kitabında yalnız ususevin bədii təkamülü təhlil edilmir, eyni zamanda ayrı-ayrı binaların dizaynı və inşası şərtləri - sifariş alma üsulları, memarın müştərilərlə, müştərilərlə əlaqəsi də ətraflı təhlil olunur. özləri və tikinti prosesi izah olunur. Üstəlik, Şchusevin fəaliyyətinin davam etdiyi sosial və mədəni fon yenidən yaradıldı. Şchusevin əsərinin bu hissəsinin hərtərəfli öyrənildiyi hesab edilə bilər. Yaradıcılıq tərcümeyi-halının qalan hissəsi hələ də duman içindədir.
Bütün Sovet nəşrlərində, məhz Şçusevin inqilabdan əvvəlki işləri zəiflədi. Sovet Sovet üzr istəməsi ilə və Sovet memarlığı tarixi ilə bağlı dövlət rəhbərliyinə tam uyğun olaraq təqdim edildi. Stalinin dövründəki parametrlər Xruşşov-Brejnev dövründən çox fərqli idi, lakin hər ikisinin Sovet memarlığının gerçək tarixi ilə heç bir əlaqəsi yox idi. Hər iki halda da 1930-cu illərin əvvəllərində konstruktivizmdən Stalinist memarlığa keçidin təbii, təkamül və könüllü olduğu iddia edildi. Bütün Sovet memarlarının "Stalinist İmperiya" nın ruhuna səmimi qəlbdən büründüklərini və burada işləməkdən məmnun olduqlarını söylədi. 40-cı illərin sonu - 50-ci illərin əvvəllərindəki tezis, Şçusevin bütün təzahürlərində böyük bir memar olduğu, lakin xüsusilə Stalin dövründə bütün əsas mükafatları və titulları özünə gətirdiyini söylədi. Bu tez bir zamanda xoşbəxtliklə günümüzə gəlib çatdı və çoxsaylı nəşrlərdə davamlı olaraq təkrarlandı.
Səlim Xan-Maqomedovun "Lenin məqbərəsi" (1972) kitabında o dövrlər üçün daha qabaqda bir cümlə var: "Şçusevin bütün əsərləri bədii cəhətdən bərabər deyil. Seçilmiş yaradıcılıq istiqamətinin düzgünlüyünə səmimi qəlbdən əmin olduqda, yaradıcılıq gücünə daha çox sədaqətlə çalışdı. Buna görə də, bədii baxımdan ən böyük marağın Shchusevin qədim rus memarlığı ənənələrinin eklektiziminə və ikinci yarısındakı əsərlərinə qarşı çıxmağa çalışdığı XX əsrin əvvəllərindəki əsərləri ilə təmsil olunması təsadüfi deyil. 1920-ci illər, o illərdəki yaradıcılıq istiqamətində coşğuyla çalışdığı zaman. xi]
Stalinin dövründə nə Şchusev, nə də həmkarları etdikləri işin düzgünlüyünə səmimi qəlbdən əmin olmadıqları anlaşılır. Bunu etməyə məcbur olduqlarını. Və yaradıcılıqdakı səmimiyyət bədii keyfiyyətin vacib bir hissəsidir.
1972 - ərimənin sonu. O dövrdə Brejnev dövrünün Sovet Sovet memarlığının bütün dövrlərini bədii şəkildə bərabərləşdirən və ayrı-ayrı Sovet memarlarının əsərlərinin səmimiyyətini müzakirə etməyi mümkün olmayan rəsmi Sovet tarixşünaslığı hələ formalaşmamışdı. Partiyanın təlimatlarına səmimi qəlbdən əməl etdikləri üçün hər kəsin səmimi və həmişə borclu olduğuna inanılırdı.
Əslində, Şçusevin 1930-1940-cı illərdəki əsərlərinə tərifləyən odeslar, onun əvvəlki dövrlərdə əldə etdiyi həqiqi uğurları gözdən salır. Və bu, çox təəssüf doğurur, çünki Şçusevin işi şübhəsiz ki, dərin və fərqli bir təhlilə layiqdir. Və Stalin dövründə belə "ən böyük Sovet memarları" panteonuna daxil edilməsinin səbəblərinə görə qətiyyən deyil.
***
Sovet dövrünün Şchusevinin yaradıcı bioqrafiyası mövcud bilik səviyyəsində demək olar ki, həll olunmayan sirlər, qara ləkələr və problemlərlə doludur.
Birincisi, Sovet dövründə Şchusevin sosial vəziyyətini və xidmət etdiyi yerləri tapmaq problemi var.
İkincisi, müəllifin tapılması problemi - layihələrinin müəllifliyi və dizayn qrafika müəllifliyi.
Üçüncüsü, müştərilərin problemi və onlarla münasibətlər.
Dördüncüsü, layihələrində nəyin öz baxışlarından gəldiyini, müştərilər, bosslar və senzuralar tərəfindən nəyin tətbiq olunduğunu müəyyənləşdirmək çox çətin bir problemdir. Eyni şey çıxışlarının və məqalələrinin mətnlərinin təhlilinə aiddir.
Beşincisi, onun şəxsi, insani və yaradıcı keyfiyyətlərinin öyrənilməsi problemi.
Bu problemlərin həllinin mürəkkəbliyi 1920-1940-cı illərdə Sovet mədəniyyətinin xüsusiyyətləri ilə yaranır. İdeoloji və bədii senzuralar, memarlığın sərbəst bir peşə olaraq məhv edilməsi, bütün memarların iş yoldaşlarına çevrilməsi və tamamilə Siyasi Büroya tabe olan şöbələrin iyerarxiyasına yerləşdirilməsi, hadisələrə dair senzurasız məlumat mənbələrinin demək olar ki, tamamilə olmaması. o zaman, senzuraya məruz qalan bütün məlumat mənbələrinin tam rəsmi yekdilliyi - bütün bu səciyyəvi xüsusiyyətlər Sovet diktaturaları misli görünməmişdi və daxili həyatını SSRİ hüdudlarından kənarda baş verənlərdən kəskin şəkildə fərqləndirirdi. Beləliklə, başqa dövrlərdən və / və ya digər ölkələrdən olan memarların işlərini öyrənərkən ağlasığmaz çətinliklər yaranır. Eyni zamanda, bu spesifikliyi nəzərə almadan və ortaya çıxardığı problemləri həll etməyə cəhd göstərmədən təkcə chusevin deyil, həm də hər hansı bir həmkarının işini öyrənmək ağlasığmazdır.
***
İnqilabdan əvvəl Şchusev sərbəst bir memar idi. Şəxsi və dövlət sifarişləri alırdı, şəxsi emalatxanasına işçilər götürürdü, amma onun üzərində müdirlər yox idi. Şchusev həm müştəri seçimində, həm də bədii həll seçimində sərbəst idi. Shchusev özü 1938-ci ildə yazdığı tərcümeyi-halında inqilabdan əvvəlki dövrlər haqqında zəif gizlənmiş nostalji ilə yazırdı: “Əsas sosial müştəri Rusiya hökuməti idi. … Sifarişlər bəyənmədikləri "dövlətə məxsus" sayılırdı. Xidmətdə kim var idi, işləyirdi. Əsas istehlakçı xüsusi bir müştəriydi - ticarət və sənaye kapitalı, çox pulu olan banklar və ya sığorta şirkətləri, şəhər əhalisi demirəm, ev əldə etmək üçün ev sifariş edən kapitalistlər. Ən yaxşı gənc memarlar tez-tez sifarişsiz qalırdılar, ancaq sənət damğasını qoydular və bu onlara böyük məmnuniyyət verdi, çünki inandılar: “Gəlin pis yaşayaq, amma bacarıqlarımızı aşağı salmayacağıq, filistizm səviyyəsinə düşməyəcəyik..”[Xii]
Sovet dövründə, xüsusilə Stalin dövründə, dövlət sifarişlərindən imtina (və ümumiyyətlə müştərilərin seçimi) memarlar üçün qətiyyən mümkün deyildi. Hər kəs xidmətdə idi.
Rəsmi olaraq, NEP dövründə, xüsusi memarlıq fəaliyyətləri daxil olmaqla, özəl sahibkarlığa icazə verildi. Əslində, 1920-ci illərdə SSRİ-də praktik olaraq heç bir xüsusi dizayn bürosu yox idi. Ya dövlət (müxtəlif şöbələrin tərkibində) ya da dövlət kapitalının üstünlük təşkil etdiyi səhmdar cəmiyyətlər var idi. [Xiii] 1920-ci illərin sonlarına (sənayeləşmənin başlanğıcı ilə) sonuncular tamamilə dövlətə çevrildi və memarlar Şəxsi sifarişlərin alınması ("ev tapşırığı") qadağan edildi …
-
böyütmə 1/4 Yeni Matsestada 7 nömrəli Sanatoriya. Perspektiv Mənbə: Tokarev. A. Rusiyanın cənubunun memarlığı. Rostov-na-Donu, 2018, səh. 231. 1927_4a - CA, No. 3, 1927, s. 99
-
böyütmə 2/4 Alexander Grinberg və Alexey Shchusev. Moskvadakı Koopstrakhsoyuz evinin müsabiqə layihəsi, 1928. Perspektiv Mənbə: LOAH İlliyi, № 13, 1928, s. 22
-
böyütmə 3/4 Alexander Grinberg və Alexey Shchusev. Moskvadakı Koopstraxsoyuz evinin rəqabətçi layihəsi, 1928. 1-ci mərtəbənin planı Mənbə: İllik kitab LOAH № 13, 1928, s. 22
-
böyütmə Bakıda 4/4 Intourist oteli. Plan. 1931 Mənbə: Sokolov, N. B. A. V. Chusev. Moskva, 1952, s. əlli
Sovet dövrünün əvvəlindən Şchusev böyük bir patron idi, dövlət təşkilatlarında işləyir və mühüm dövlət sifarişlərini yerinə yetirirdi. Ancaq çalışdığı tanınmış təşkilatlar arasında (aşağıda onlar haqqında), 20-30-cu illərin ən böyük, ən vacib və ən çox gizli obyektlərinin dizaynının baş verə biləcəyi təşkilatlar yoxdur. Bunlar Lenin məqbərəsi, elmi institutlar, Hərbi Nəqliyyat Akademiyası, Matsestadakı hökumət sanatoriyası, Bakı və Batumidəki İnturist oteli (OGPU), Torpaq Xalq Komissarlığının binası və daha bir çox məşhur layihələrdir.
Shchusev'in 30 Noyabr 1927-ci il tarixli, 5 saylı "MAO-nun İlliyi" nə yazdığı ön sözdə bir cümlə var: "Artıq istehsal və dizayn dövlət qurumlarında böyük komandalar halında qruplaşdırılıb …". [xiv]
1927, Stalin islahatlarının yalnız bir başlanğıcıdır, ilk beşillik planın inkişafı və bütün Sovet iqtisadiyyatının və bütün Sovet cəmiyyətinin kollektivləşdirilməsi planıdır. Memarlar daxil olmaqla. Şçusev bu vaxta qədər, şübhəsiz ki, "dövlət qurumlarında" belə bir "böyük komandaya" rəhbərlik etdi. Ancaq adı və departament mənsubiyyəti hələ də sirr olaraq qalır.
Pavel Şçusevin kitabında 1933-cü ilə aid bir epizod var ki, Şçusev Mossovet otelini yenidən dizayn etməli idi: “Axşam evə qayıdıb gitara tellərini parmakla vurduğunu, necə etmədiyini söylədi. başqa bir emalatxananın rəhbərliyini götürmək istəyirik və tikilməkdə olan binanın konstruktivist formalarına əsaslanan yeni bir sovet oteli yaratmaq nə qədər çətin idi”.[xv] Bu cümlə, Şchusevin 1933-cü ildə 2 nömrəli Moskva Şəhər Şurasının yeni yaradılmış atelyesinə rəhbərlik etdikdən sonra ilk sirli emalatxanasının mövcudluğunu davam etdirdiyinə inanmağa əsas verir. 1920-1930-cu illərdə Şçusevin bütün layihələrdə işləyən işçilərinin hamısının 2 saylı emalatxananın işçisi kimi tanınmaması da bunu sübut edir. Bəzi iş yerləri dumanda qalır.
Göründüyü kimi, Şçusevin layihələrinin böyük əksəriyyəti gizli idi və qapalı təşkilatlarda inkişaf etdirildi. Eyni səbəbdən, Şchusevin binalarının dizayn sənədləri demək olar ki, məlum deyil və harada yerləşdiyi bəlli deyil. Bir çox layihə yalnız o dövrün az nəşrlərindən məlumdur. Bəzi binalar üçün fasadların fotoşəkilləri xaricində heç bir şey yoxdur, məsələn, Lubyanskaya Meydanında NKVD-MGB binasında olduğu kimi. Yalnız 1999-cu ildə "Lubyanka 2. Yerli əks-kəşfiyyat tarixindən" kitabında 1940-cı ildə Eugene Lansere tərəfindən hazırlanan əsas fasadın rəngli perspektivləri dərc edilmişdir.
Məsələn, 1930-cu ildə tikilən Leninin daş məqbərəsinin yeraltı hissəsinin planları sirr olaraq qalır, 1925-ci ildəki taxta məqbərə ilə müqayisədə yeraltı həcmi 12 dəfə artmışdır, lakin binanın bütövlükdə necə göründüyü naməlum. Shchusev-in o qədər qüsurlu nəşr olunmuş bir çox layihəsi var ki, onları qiymətləndirmək çətindir.
Shchusev layihələrinin müəllif problemi çox çətindir. İki qatdır. Bir tərəfdən, bir çox hallarda 1920-ci illərdəki bəzi binaların dizaynında iştirak edən Şchusev işçilərinin adları məlumdur. Bəziləri əsərlərinin siyahılarında həmmüəllif, həm də köməkçi kimi verilmişdir. Ancaq iş prosesinə verdiyi töhfələri və dizayn prosesinin özünü müəyyənləşdirmək mümkün deyil. Bəzi hallarda, rəsmi məlumatlara, müstəqil layihələrə (Andrey Snigirev, Nikifor Tamonkin, Isidor French və s.) Baxaraq, olmayan və ya demək olar ki olmayan Şchusev işçilərindən bəhs edirik. Ancaq deyək ki, Şchusevin digər işçiləri arasında (D. Bulgakov, I. Fransız, G. Yakovlev) Moskvadakı Torpaq Xalq Komissarlığının binasında həmmüəllifi çox parlaq və müstəqil bir memar Alexander Grinbergdir. Birgə işin necə getdiyi və fərdi iştirakçıların buna töhvəsi nə idi - yalnız təxmin etmək olar.
Digər tərəfdən, 1933-cü ildən sonra Şçusev, digər memarlar tərəfindən dizayn edilmiş və hətta qismən inşa edilmiş konstruktiv binaların dəyişdirilməsi ilə məşğul olmalı idi, məsələn, Mossovet oteli (memarlar Savelyev və Stapran), Novosibirskdəki teatr (memar A. Grinberg), Moskvadakı Meyerhold teatrı (memarlar Barkhin və Vaxtanqov). Üstəlik, ortaq işdən söhbət gedə bilməzdi, əksinə, Şchusev yuxarıdan gələn əmrlər əsasında başqalarının layihələrini Stalinin zövqünə uyğunlaşdıraraq təhrif etdi.
Burada ortaq iş qoxusu yox idi, buna görə Şchusevi Novosibirskdəki teatrda Grinberg və ya Mossovet otelindəki Stapranla Savelyev-in həmmüəllifi adlandırmaq mümkün deyil. Sonuncu halda, Savelyev və Stapranın özləri, Schchev-in rəsmi rəhbərliyi altında orijinal layihəyə yenidən baxılması ilə məşğul idilər.
-
Image 
böyütmə 1/3 Mossovet Hotel, 1933. Perspektiv (seçim) Mənbə: Sokolov, NB. A. V. Chusev. Moskva, 1952, s. 160
-
böyütmə 2/3 Mossovet Hotel, 1933. Yan fasad Mənbə: Sokolov, NB A. V. Chusev. Moskva, 1952, s. 160
-
böyütmə 3/3 Alexey Shchusev et al. Novosibirskdəki Opera Evi, 1934. Model Mənbə: Lozhkin, A. Opera. Layihə Sibir, 2005, s. 26
Bundan əlavə, müəllif problemi birbaşa departament tabeliyi problemi ilə əlaqələndirilir. Memarlıqda (və ümumiyyətlə sənətdə) sözün hərfi mənasında bir əsərin müəllifi bədii qərarlar verəndir. Yalnız onları yerinə yetirən şəxs icraçıdır. Memar tabe bir şəxsdirsə (həm inzibati, həm də senzura mənasında), o zaman müstəqil bədii qərarlar qəbul etmək iqtidarında deyil. Bu vəziyyətdə əsərlərinin həqiqi müəllifi birbaşa rəisləri və ya senzura şöbəsinin vəzifəli şəxsləri ola bilər.
Shchusev, bütün digər Sovet memarları kimi, idarəyə və senzuraya tabeçilik sisteminə daxil edildi. Buna görə də əsərinin təhlili mütləq işinin bədii nəticəsinin şəxsən özündən və nə dərəcədə - rəhbərlərindən və senzurasından asılı olduğunun təhlili olmalıdır.
Burada müştəri problemi yaranır. Ən çox Sovet dövründə, memarın müştərisi onun müdiri idi, çünki bütün dizayn institutları departamentli idi. Ancaq müştəri başqa bir şöbəni təmsil etsə də, ən vacib rəis hamısı üçün ümumi idi. Buna görə də memar ilə sifarişçi arasında inqilabdan əvvəlki dövrlərdə və qismən NEP dövrünə xas olan bərabər müqavilə münasibətləri Stalinin dövründə onsuz da tamamilə qeyri-mümkün idi. Nə müştəri, nə də memar müstəqil deyildi və öz düşüncələrini və fikirlərini ifadə edə bilmədi. Qərar vermək azadlığı və azadlığı olmayan məmurlardı. Təbii ki, dizayn prosesində və nəticələrində güclü bir iz buraxdı.
Shchusev dizayn qrafika müəllifliyi problemi də var. Shchusev əla bir rəssam və sulu boyaçı idi. İnqilabdan əvvəlki dövrdəki memarlıq eskizləri və rəsmləri yaxşı tanınır. Ancaq ən azı 1914-cü ildən bəri, Kazan stansiyasının dizaynının başlanğıcından bəri, Şchusev mükəmməl memarlıq qrafikası olan Nikifor Tamonkin kimi bir qrup icraçı köməkçisinə rəhbərlik etdi. Sovet dövründə Şchusev başdan bəri böyük bir boss idi; bir çox memar və qrafik rəssam ona tabe idi. Yüksək orqanlar tərəfindən təsdiqlənmək üçün nəzərdə tutulmuş rəsmlər, o cümlədən böyük rəngli lentlər, ümumiyyətlə "Akademik Şchusev" tərəfindən imzalanmışdı, lakin bu, onun özünün etdiyi anlamına gəlmirdi.
Şchusevin VKHUTEMAS-dakı tələbəsi, o zaman Moskva Şəhər Şurasının 2 saylı emalatxanasının əməkdaşı və Şchusevin atölye rəhbəri kimi davamçısı olan Dmitri Çeçulin "Şchusev belə işlədi" məqaləsində yazırdı: "Həmişə yalnız rəsm çəkirdi - mən Onu rəsm lövhəsində xatırlamıram. Şchusev vəzifəsini bir fikri, ümumi, müəyyənləşdirici istiqaməti, belə demək mümkünsə, gələcək strukturun fikrini ifadə etməkdə görürdü. Bədii obrazın dənəsini açmaq məqsədi daşıyırdı. Rəsmlər, bir qayda olaraq, köməkçiləri tərəfindən hazırlanmışdır. " [xvi] Şchusevin nəşrlərdən məlum olan 1920 - 40-cı illərdəki layihələrinin rəngli və ağ-qara təqdimatlarının üslub baxımından çox müxtəlif olduğunu, köməkçiləri tərəfindən hazırlandığını və yalnız onun imzasını aldığını güman etmək olar. Bəzilərinin müəllifləri, məsələn, Eugene Lanceray, Isidore French. Digərləri adsız qalır. Və bu təəssüf ki, aralarında çox maraqlı qrafik əsərləri var.
***
Sovet dövrünün rəsmi nəşrlərinə baxanda (və başqaları da yox idi), Şchusev yalnız bütün təzahürlərində möhtəşəm bir memar deyil, təbii yaradıcılıq təkamülü bütövlükdə Sovet memarlığının inkişafının bütün boşluqları ilə üst-üstə düşür. O, eyni zamanda Sovet hakimiyyətinin doğulduğu gündən və ümumiyyətlə Sovet adamının özəyinə qədər səmimi bir tərəfdarıdır. Bunu həyatının son 30 ilində Şchusevin özünün məqalələri və çıxışları təsdiqləyir.
Əslində vəziyyət tamamilə fərqli idi.
Prinsipcə, Sovet dövrünün senzurasına məruz qalan nəşrlər rəsmi müəlliflərinin fikir və düşüncələri haqqında birbaşa məlumat mənbəyi kimi qəbul edilə bilməz. Bu mənada hər zaman hiyləgərdirlər. Problem ondadır ki, Sovet tarixi (xüsusən Stalinist) demək olar ki, senzuradan kənar məlumat mənbələrindən - məktublardan, gündəliklərdən, şəxsi sənədlərdən məhrumdur.
1920-1930-cu illərdə gündəliklər və xatirələr (senzura nəzərə alınmadan həqiqi) mühacirlər tərəfindən bolca yazılmış və nəşr edilmişdir. Ancaq onların şəxsi təcrübələri, bir qayda olaraq, inqilabdan əvvəlki dövr və ən yaxşı halda, 1920-ci illərin birinci yarısı ilə məhdud idi.
1920-ci illərin sonunda (və ondan sonra) SSRİ-də qalanlar üçün bu cür fəaliyyətlər təhlükəli oldu. Xarici ölkələrlə yazışmalar (və daxili olanlar da) nəzərdən keçirildi və ehtimalının gözlənilməz olduğu bir həbs halında gündəlik qeydləri həyatını itirə bilər.
1930-1940-cı illərdə SSRİ-də dürüst gündəliklər ya rejimə tamamilə sadiq olanlar, ya da çox cəsur və ya çox yüngül insanlar tərəfindən aparılırdı. Bu günə qədər onlardan çox azı çap olunmuşdur. Sənətçi Eugene Lansere belə cəsur və ya qeyri-ciddi bir insan idi. 2009-cu ildə nəşr olunan gündəlikləri, Aleksey Şçusev haqqında demək olar ki, yeganə etibarlı və qeyri-fürsətçi şəxsi məlumat mənbəyidir. [Xvii]
Yevgeny Lansere, Şchusevin köhnə dostu və həmkarı idi; inqilabdan əvvəl də onunla Kazan stansiyasının dizaynında işləmişdi.
Lanceray, əmisi Alexander Benois və bacısı Zinaida Serebryakovadan fərqli olaraq mühacirətə getmədi, SSRİ-də karyera qurdu. 1920-ci illərdə Lanceray Tiflisdəki Rəssamlıq Akademiyasının professoru idi və 1933-cü ildən bəri Moskvada yaşayır. O, titullar və mükafatlar alır və Sovet bədii iyerarxiyasında, Schchev qədər yüksək olmasa da, mühüm yer tutur. Lanceray, ikinci dərəcə yalnız bir Stalin mükafatına sahib idi (1943). Kazansky dəmir yolu stansiyası və Şchusev tərəfindən tikilən Moskva oteli üçün freskalar çəkir, məsələn Şçusevin digər sifarişlərini yerinə yetirir, Lubyanskaya meydanındakı NKVD binası, Lenin lahitinin eskizləri və Şçusevin bərpa layihəsi üçün qrafika hazırlayır. İstra. Lanceray böyük qonorar alır və böyük bir mənzildə yaşayır (böyük bir imtiyaz idi), o dövrün anlayışlarına görə lüks bir həyat.
Eyni zamanda, gündəlikdən aydın olduğu kimi, Lanceray həm sovet rejimini, həm də ona xidmət etmək üçün öz fəaliyyətini dərin və səmimi bir ikrah hissi ilə yaşadı. Həm də ona görə deyil ki, qardaşı memar Nikolay Lanceray iki dəfə həbs olundu və 1942-ci ildə həbsxanada öldü. Sovet rejimindəki Lancerayın münasibəti, onunla hansı karyera qurduqlarından asılı olmayaraq yaşı və tərbiyəsi olan insanlar üçün tipikdir. Fərq yalnız kinik dərəcəsində və zehni olaraq yeni sosial münasibətlər sisteminə sığmağa hazırlıqdadır. Bu mənada Lancerayın gündəlikləri Korney Çukovskinin gündəliklərinin yanında dayanır. Bəli, insani cəhətdən oxşar idi.
22 mart 1932-ci il tarixli qardaşına verilən hökmün qeydinə bu cümlə əlavə olunur: “Piçlər. İnsanların pis adamları kölə olduğumuz şüurun içərisinə daha da dərindən nüfuz edirəm; hər şeydə kobudluq, təkəbbür, anlaşılmazlıq və vicdansızlıq, başqa rejimlər altında qətiyyən ağlasığmazdır.”[xviii]
10 may 1934-cü ildə Lanceray yazır: “… Suxarev qalasını qırdılar. Bu insanlar üçün işləmək iyrəncdir - onlar o qədər yaddırlar və o qədər iyrəncdir ki, cahillərin ətrafına yapışan fitnəçilər dəstəsi … ". [xix]
Gündəlikdəki ən sərt yazılardan biri 28 İyul 1944-cü il tarixlidir: “Yalnız əhəmiyyətsiz bir ovuc bəslənmiş insanlar və qismən qardaşımız“əyləncəli şəxs üçün çox əlverişsiz bir axmaq rejim. Buna görə də həvəslə çalışırıq …”. [xx] Şchusev, şübhəsiz ki, "əyləncələr" cəmiyyətinə aiddir.
Bütün təmas dairəsi - və bu, Stalin Moskvanın memarlıq və bədii elitasıdır - Lancerayı layiqli və vicdansız insanlara ayırır. Shchusev, birmənalı olaraq layiqli olduğunu göstərir. Və bu, Şçusevin həyat və sovet hakimiyyəti haqqında fikirlərinin Lanceraydan fərqli olmadığını düşünməyə əsas verir.
Lanceray tez-tez Şçusevin çoxlarından daha layiqli olduğunu xatırladır. Məsələn, 1932-ci ildə, Moskvaya gəldikdən bir müddət sonra: “Grabari, Konchalovsky, Zholtovsky - bu siyasət üçündür. Bu şirkətdən Şchusevi seçirəm - o, çox "sənətkardır" (stansiya çox istedadlıdır) və onlardan daha mehribandır … ". [xxi]
Memarlar arasında Şchusevdən daha yaxşı Lancer yalnız Viktor Vesnin haqqında yazır. 20 İyul 1939-cu ildə girişdə həbs olunan qardaş Nikolay Lanserdən bəhs olunur və bu baxımdan “çevrəsi” nin tanışlarının insan qiymətləndirmələri verilir: “Dünən V. A. Vesnin, öz növbəsində, həqiqətən insani, dürüst və səmimi bir münasibətdir. Onu Şçusev və Zholtovskidən daha yaxşı hesab edirəm, daha da Shuka; Mən Fomini bilmirəm; eyni real insan Tamanov idi.”[xxii]
Shchusev Lanceray ilə olduqca səmimi idi. Bunu 20 fevral 1943-cü il gündəliyindəki qeyd sübut edir: ““A. B. artıq ehtirası olmadığını - rejimimizin onu korladığını söylədi. Ancaq Nesterov var idi - Grabardan nifrət edirdi; Zholtovskidə kimsə onun altını qazdığını …”. [xxiii]
Burada Şçusevin peşəkar ambisiyasından, sənətkarın işində uğur qazanması üçün təbii səylərindən danışırıq. Şçusevin mövcud olduğu mühit ona bir çox hiyerarşik imtiyazlardan istifadə etməyə imkan verir, lakin yaradıcı məmnuniyyəti istisna edir. Lanceray tərəfindən istehza ilə qeyd olunan Nesterov və Zholtovskinin ehtirası tamamilə fərqli bir təbiətdir. Şchusevin ifadəsi, şübhəsiz ki, Lancera'nın düşüncələrini də cavablandırdı, buna görə gündəlikdə göründü.
Şçusevin Sovet rejimi dövründə ehtirasın itirilməsi barədə dediyi sözləri 1938-ci ildə yazdığı tərcümeyi-halındakı öz ifadəsi ilə yaxşı təsvir edilmişdir. Shchusev, Zholtovskinin rəhbərliyi altında 1918-ci ildə özü "baş usta" olduğu Moskva Şurasında memarlıq qrupunun fəaliyyətini təsvir edir. Qrup Moskvanın yenidən qurulması və abadlaşdırılması layihələri ilə məşğul idi: “Bütün bunlar yalnız inqilabın liderləri və liderləri tərəfindən verilə biləcək təlimatlar olmadan əl işləri ilə edildi. Biz memarlar bunu başa düşdüyümüz kimi etdik.”[Xxiv]
Bu cür özünə hörmətsizlik, özünə hörmət edən və həqiqətən çox istedadlı bir insana baha başa gəlmədi. Növbətçi Şçusev 1920-ci illərin əvvəllərindən bəri bu cür mətnləri mütəmadi olaraq səsləndirmişdir. Bu, Sovet dövründəki peşə fəaliyyətinin vazgeçilməz bir hissəsi idi.
Eyni zamanda, Shchusev, sonuncunun qismən hətta kinayə ilə həsəd apardığı Lanceraydan daha inamlı və təbii olaraq fırlandığı mühitdə hiss etdi. 8 Oktyabr 1943 tarixli qeyd: “… Alexey Viktoroviç var idi - burada xoşbəxt (həm də yaxşı) bir insan var - onun sosial keyfiyyətləri (təbii ki, ağıl, istedad və yaddaşdan əlavə) bu sadəlövh, hətta şirin razılıqdan gəlir: edə bilər dəyərinə şübhə etmədən ona gələn düşüncələri tam inamla söyləyin və bölüşün …”. [xxv]
Lancer bu cür razılıq üçün tamamilə yaddır. Schchev'in yalnız hiyerarşik mövqeyi və inzibati fəaliyyətinə görə və yalnız yaradıcılıq imkanlarının olmamasına, həm də çətin ailə vəziyyətinə baxmayaraq xoşbəxt hiss etmə qabiliyyətini heyrətləndirici bir şey kimi qeyd etdi. 9 yanvar 1944-cü il tarixli qeyd: “Yenə də deyəcəyəm: Ş [oturdu], fəaliyyətindən (həm bədii [ilahi] -mimari] və həm də cəmiyyətdən] hər zaman razı qaldığına görə xoşbəxtdir, lakin səssiz bir arvad arasında yaşayır. və dar bir dəhlizdə bir qızı, bir qulluqçu və bir oğulun iyrənc arvadı kimi dəliliklərə qapılıb!..”[xxvi]
Lanceray özü demək olar ki, həmişə pul və mükafat aldığı işlərindən narazıdır. Budur, 12 avqust 1938-ci il tarixli bir giriş (1939-cu ildə Nyu-Yorkdakı bir sərgidə Sovet pavilyonu üçün eskizlər haqqında): “Bu, mənim üçün çox darıxdırıcıdır. … Bu həvəsdən - gülümsəyən üzlər, uzanan əllər - geri dönür! Bununla birlikdə ediləcək tək şey budur - Sovetlər Sarayında. " 26 iyun 1943-cü il tarixli giriş: “Budur divarımda Dv üçün eskizlər var. Sov. Və "bütün ölkələrin sevincli proletarları" ndan əziyyət çəkirəm. [xxvii]
Şçusevin bu dövrdə hər cür rəsmi tədbirlərdə etdiyi, yazdığı və danışdığı şeylərdən də xəstələndiyini düşünmək olar. 50-ci illərdə, memarlıq mühitində Şchusevin uydurma ifadələrindən daha çox yayılmışdır.
Məsələn, Lubyanskaya meydanındakı NKVD-nin binası haqqında: “Məndən bir işgəncə otağı tikməyimi istədi, buna görə də onlar üçün daha əyləncəli bir işgəncə otağı tikdim”.
Və ya 1932-ci ildə rəsmi olaraq bütün Sovet memarlarının yeganə yaradıcılıq metodu olaraq elan edilən "sosialist realizmi" haqqında: "Mənə aylıq maaşımı memarlıqda sosialist realizmin nə olduğunu izah edəcək birinə verməyə hazıram." Ususevin xəsisliyi.
Shchusev-in başqa bir açıq ifadəsi S. O. Xan-Maqomedov: "Keşişlərlə danışıqlar aparmağı bilsəydim, o zaman bir şəkildə bolşeviklərlə razılığa gələcəyəm." [xxix]
Göründüyü kimi, erkən Sovet dövrünə, Şçusevin həqiqətən Sovet hiyerarşisində ən yüksək yerlərdən birini tutmağı bacardığı 1920-ci illərdən bəhs edir, əsərlərinin bədii səviyyəsindən praktiki olaraq məhrum olmadan. Ancaq 1929-cu ildə Stalin tərəfindən hakimiyyəti tək ələ keçirdikdən sonra vəziyyət dəyişdi. Yeni rəhbərlərlə yalnız şərtləri ilə danışıqlar aparmaq mümkün idi. Güzəştə getmək şansı yox idi. Shchusev bunu digərlərindən daha sürətli və daha yaxşı başa düşdü.
Buna görə, 1920-ci illərin sonlarında hökumətə yaxın bir sıra birinci dərəcəli memarlardan Şçusev, köhnə prinsipləri qorumağa belə cəhd göstərmədən, demək olar ki, yeni bir üsluba keçən yeganə şəxs idi. Lap əvvəldən Stalinist rəhbərliyin dəyərini bilirdi və karyerasını riskə ataraq bununla mübarizə aparmağı lazım bilmədi.
Şchusev, 1932-ci il Stalinist bədii islahatının mənasını müasirlərinin yaddaşında da qorunub saxlanan bir səmimi ifadə ilə çatdırdı: “Dövlət təmtəraq tələb edir.” [Xxx]
Bununla birlikdə, əvvəlki peşəkar əqidələrini qorumağa və ya heç olmasa onları yeni tələblərlə birləşdirməyə çalışanlar (Vesnin qardaşları, Moisey Ginzburg, Konstantin Melnikov, Ivan Fomin) də uğursuz oldular. Bir neçə il davam edən yenidən təhsil müddətləri alçaldıcı idi və nəticələri fəlakətli idi.
Shchusevin işində belə bir keçid dövrü yox idi. Dərhal yeni qurğuların qeyd-şərtsiz icrasına keçdi və bu, görünür, 30-cu illərin əvvəllərində karyera uğurlarını təmin etdi. Shchusev inqilabdan əvvəl kahinlərlə danışıqlar apardıqda cazibədar kilsələr tikdirdi. Stalinlə yalnız bir professional fəaliyyət hissini itirmək bahasına bir razılığa gəlmək mümkün idi.
Shchusev xarakterində müvəffəqiyyətli (həm karyerası üçün, həm də eyni zamanda layiqli insanlar arasında nüfuza görə) birləşmiş güc, nomenklatura üstünlüklərindən istifadə edərkən böyük komandalara rəhbərlik etmək, böyük dövlət tapşırıqlarını yerinə yetirmək istəyi - və öz müdirlərinə və bütövlükdə Sovet rejiminə hörmətsizlik … Buna kinizm deyilə bilərdi, amma - hamının özünü qoruma instinkti sayəsində kinik olmağa məcbur olduğu şərtlərdə - buna müdriklik də demək olar.
Stalin cəmiyyətində sinizmin alternativi, baş verənlərin doğruluğuna və ədalətinə səmimi inam idi. Siniklərə səmimi Stalinistlər qarşı çıxdılar. Shchusevin kinikasının şübhəsiz müsbət tərəfi var idi - özünü baş verənlərin mənalı olduğuna inanmağa məcbur etməyə çalışmadı. Bir diktatura dövründə bu keyfiyyət çox vaxt yaxşı bir adın (heç kim uğur qazanmır) deyil, şəxsi ləyaqətin qorunması deməkdir. Hansı ki, yalnız dar insanlar yaxın bir dairə tərəfindən başa düşülə bilər.
Alman memar Bruno Taut 1932-ci ilin yayında Moskvada işləyir və Mossovet otelinin yenidən dizayn edilməsi üçün yarışmada Şchusevin rəqibi idi. Stalinist memarlıq islahatı yenicə baş verdi, lakin bunun mənasını hələ də az adam başa düşür. Moskvadan gələn məktubların birində Taut, Sovet memarlığının ilk şəxslərinə, o cümlədən Şçusevə əsəbi xüsusiyyətlər verir: “… Hər zaman bir damla yağ kimi üzən və Slavyan eni ilə zarafat edən Şçusev.” [Xxxi] başqa bir məktubda, Taut memarlıq və texniki şuranın sədri kimi heç kimlə münasibətləri pozmaq istəmədiyi və bu səbəbdən bir sətirə sadiq qala bilməyən Şçusevdən bəhs edir. [xxxii]
Eyni zamanda, Şchusevin xarakterində və bədii meyllərində Stalinin dövründə yüz faiz müvəffəq olmasının qarşısını alan xüsusiyyətlər var idi.
İnqilabdan əvvəlki bütün yaxşı əsərləri, həm kilsələr, həm də Kazan stansiyası, binanın funksiyalarını izləyən mürəkkəb məkan kompozisiyaları, həcmli plastisiyanın dekor üzərində üstünlüyü və simmetriya və monumentallığın açıq şəkildə rədd edilməsi ilə xarakterizə olunur. Güman etmək olar ki, məhz bədii təfəkkür xüsusiyyətləri Şçusevə 1920-ci illərin əvvəllərində müasir memarlığı çox tez qavramağa və onun görkəmli nümayəndəsi olmağa imkan verdi.
İyirminci əsrin əvvəllərində həm Avropada, həm də bir qədər sonra Rusiyada müasir memarlığın ortaya çıxması, memarların peşəkar düşüncəsindəki keyfiyyət sıçrayışı ilə əlaqəli idi. Dizaynın mənasının tanış bir şey üçün fasadların bəzədilməsi sənətində deyil, binanın funksiyasının məkan inkişafında və plastik anlayışında olduğunu dərk etməkdədir. Şchusev, Vesnin qardaşları və digər bir çox həmkarı kimi, belə bir sıçrayışı asanlıqla və praktik olaraq zəhmət çəkmədən aldı (məsələn, Zholtovski heç cürə müvəffəq olmadı).
Ancaq bədii təfəkkürün eyni xüsusiyyətləri Shchusev-in pafos, simmetriya, nizam monumentallığı və fövqəlinsani miqyaslı tələbi ilə Stalinist memarlığa tam oturmasına mane oldu. Və strukturların funksional və məkan mənasına tam laqeydliyi ilə. Bütün bunlara qeyd-şərtsiz və düşünmədən təslim olmaq üçün Şçusevin həddindən artıq mədəniyyətə və yumor hissinə sahib olduğu güman edilə bilər.
Şchusev monumentallığa üzvdür, buna görə 1933-cü ildə Mossovet otelini yenidən dizayn etdiyi üçün qapalı bir müsabiqədə qalib gəldikdən sonra ölkənin əsas yarışmalarında olduqca uğursuz iştirak etdi.
Shchusev simmetriyaya yiyələndi, lakin sifariş monumentallığı ilə daha pis idi. Əvvəlki kompozisiya zərifliyindən və məkan elementlərinin həyəcanverici oyunundan yalnız ibtidai olaraq təşkil edilmiş fasad təyyarələri və şablon planlaşdırma sxemləri üzərində üst-üstə qoyulmuş əzilmiş dekorativlik qaldı. Stalinist dövründəki bütün layihələrində bir qarışıqlıq, aydın bir kompozisiya məntiqinin olmaması, təsadüfi işləyərək, başqasının onun üçün çox aydın olmayan zövqünə güvənə bilər. Və ya laqeydlik.
Bu sahədə, Stalinist İmperiya üslubunun atmosferinə bürünmüş və özünü kifayət qədər rahat hiss edən həmkarları ilə rəqabət edə bilmədi. Alexey Viktorovich Shchusev. SSRİ alimlərinin biobiblioqrafiyası üçün materiallar. Memarlıq seriyası, sayı 1. Ed. SSRİ Elmlər Akademiyası. Moskva-Leninqrad, 1947. [ii] Sokolov, N. B.: A. V. Chusev. M., 1952. [iii] Stalin Mükafatına layiq görülən Akademik A. V. chusevin əsərləri. SSRİ Elmlər Akademiyasının nəşriyyatı, Moskva, 1954. yu [iv] E. V. Drujinina-Georgievskaya / Ya. A. Kornfeld: A. V. Chusev. SSRİ Elmlər Akademiyasının nəşriyyatı, Moskva, 1955. [v] Alexey Shchusev: Sənədlər və materiallar / Komp. M. V. Evstratova, sonra. E. B. Ovsyannikova. - M.: S. E. Gordeev, 2011. [vi] D. V. Capeen-Varditz: Məbəd memarlığı A. V. Shchusev, M., 2013. [vii] Vaskin, A. A. Shchusev: Bütün Rusiyanın Memarı., Molodaya Gvardiya, M., 2015 [viii] V. L. Kulaga Tbilisidəki Marx-Engels-Lenin İnstitutunun binasının memarlığı, M., 1950 [ix] Marianna Evstratova, Sergey Koluzakov. Venesiyadakı rus pavilyonu. A. V. Shchusev. M., 2014 [x] Marianna Evstratova, Sergey Koluzakov. Bari'deki Müqəddəs Nikolas Kilsəsi. Memar A. V. Şchusevin layihəsi. M., 2017. [xi] Xan-Maqomedov, S., Məqbərə. M. Yu 1972, s. 39. [xii] Shchusev P. V. Akademik A. B.-nin həyatından səhifələr. Chusev. M.: S. E. Gordeev, 2011, s. 332. [xiii] Bax Kazus, İqor. 200-cü illərin Sovet memarlığı: dizayn təşkilatı. M., 2009. [xiv] MAO İlliyi, No 5, 1928, s. 7. [xv] Shchusev P. Akademik A. B.-nin həyatından səhifələr. Chusev. M.: S. E. Gordeev, 2011, s. 210. [xvi] Chesulin, D. So Shchusev Yaradıldı. "Moskva", 1978, No 11, s174. [xvii] Lancerin gündəlikləri haqqında daha ətraflı məlumat üçün bax: Dmitri Khmelnitsky. "Bu insanlar üçün işləmək iyrəncdir …". Elektron jurnal "GEFTER", 10.08.2015, https://gefter.ru/archive/15714 [xviii] Lansere, Eugene. Gündəliklər. İkinci kitab. M., 2008, s. 604 [xix] Lanceray, Eugene. Gündəliklər. Üçüncü kitab. M., 2009, s. 38 [xx] Lanceray, Eugene. Gündəliklər. Üçüncü kitab. M., 2009, s. 631 [xxi] Lanceray, Eugene. Gündəliklər. İkinci kitab. M., 2008, s. 661. 27 Noyabr 1932 Yazısı [xxii] Lansere, Eugene. Gündəliklər. Üçüncü kitab. M., 2009, s. 367 [xxiii] Lansere, Eugene. Gündəliklər. Üçüncü kitab. M., 2009, 560. [xxiv] Shchusev P. V. Akademik Şçusevin həyatından səhifələr. M., 2011. S. 336. [xxv] Lansere, Eugene. Gündəliklər. Üçüncü kitab. M., 2009, s.559. [xxvi] Lansere, Eugene. Gündəliklər. Üçüncü kitab. M., 2009, 612. [xxvii] Lansere, Eugene. Gündəliklər. Üçüncü kitab. M., 2009, s. 575. [xxviii] Sergey Xmelnitskinin məlumatı. [xxix] Khan-Magomedov, S. O. İvan Fomin. Moskva, 2011, s. 90. [xxx] Barshch, Michael. Xatirələr. In: MARKHI, I cild, M., 2006, s. 113. [xxxi] Kreis, Barbara. Bruno Taut. Moskauer Briefe 1932-1933-Berlin, 2006, S. 236. [xxxii] Kreis, Barbara. Bruno Taut. Moskauer Briefe 1932-1933-Berlin, 2006, S. 288.
