Ruhlandırıcı bir yer deyil
Moskvada bir çox yer var ki, orada memarlıq və mədəniyyət abidələri ilə dolu bir şəhərdə olduğunuza inanmaq asan deyil. Bu sahələr tipik, xaotik və qaranlıqdır. Çox vaxt, "itirilmiş" yerlər panel tipli bir mənzil qarışığı, bir növ uzun səriştəsiz sənaye və bütöv bir tipoloji nadirlik kolleksiyasında tikilir ki, bu da bilinməyən bir səbəbdən dəyəri səviyyəsinə yaxın bir ərazi tutur. dünyanın ən bahalı meqapolisləri. Onlar Üçüncü Nəqliyyat Halqası ilə MM arasında geniş bir kəmərdə cəmlənmişdir. Bir naviqatorun köməyi ilə orada gezinmek daha yaxşıdır, ən qısa yollar tələb olunur və küçələrdə tez-tez yalnız bir ad deyil, həm də bir sıra var.
Bu bölgələr 2000-ci illərin əvvəllərində, kifayət qədər yer və prestijli yerlər olduğu zaman və böhranın prioritetləri Moskva yaxınlığındakı sahələrin lehinə yenidən payladığı 2010-cu illərdə populyar inkişaf sahələri deyildi. İndi şəhərin şəhərsalma siyasəti və MM-nin işə salınması ilə tamamlanan tikinti üçün yerlərin obyektiv çatışmazlığı, "itirilmiş ərazilər" in daha müasir, səmərəli və rahat bir şəkildə yenidən qurulması layihələrinə yaşıl işıq yandırdı.
Hal-hazırda köklü bir dəyişikliyə məruz qalan bu sahələrdən biri, Prospekt Mira ilə Yaroslavl istiqamətindəki yollar arasında, dərhal arxasında Sokolniki Parkıdır. Prospekt boyu ön binalar sürətlə keçmiş sənaye zonalarının böyük və o qədər də böyük olmayan rezervasyonları arasında sıxılmış rəngli yaşayış məhəllələri ilə əvəz olunur. Onların yerində çoxfunksiyalı komplekslər fəal şəkildə tikilir, məsələn, SPEECH layihəsinə görə, Gümüş Fəvvarələr RC fəal şəkildə tikilir, yaxınlıqdakı ADM 1147 RC-ni tamamlayır.
Burada, Novoalekseevskaya və Malomoskovskaya küçələrinin kəsişməsində, 1-ci Rijski zolağı və Pavel Korchanin küçəsi, daha uyğun bir söz olmadığından kiçik bir sahə meydana gətirərək, 2012-ci ildə "Turman" inkişaf şirkəti Sergey Skuratovu yaşayış kompleksinin dizaynına dəvət etdi. (bax. Layihəsi haqqında 2012 hekayəsi).
"Konsepsiya üzərində işə başlamazdan əvvəl bir neçə dəfə sayta getdim" deyə memar xatırlayır. - Və hər dəfə “bəlkə heç nə etməyəcəyik?” Düşüncəsi ilə mübarizə aparanda ətrafdakı binalar o qədər xaotik və iyrənc idi. Bunun bir şəkildə düzəldilib, heç olmasa bir qədər kompozisiya və üslub baxımından mənalı ola biləcəyi aydın deyildi. Baron Munchausen özünü və atını öz pigtailinin köməyi ilə bataqlıqdan çıxardığı kimi, bütün ərazini şəhərsalma bataqlığından "çıxara" biləcək bir həll yolu tapmalıydıq. Və bunu edəcəyimizə qərar verdik. Bu koma mühitinə bir növ kəskinliyi, onu canlandıracaq bir vurğu gətirəcəyik."
Hakimiyyət konsepsiyası
Gələcək yaşayış kompleksinin yerində bir yanacaqdoldurma məntəqəsi, bir avtobus deposunun bərbad binaları və çilingər emalatxanaları var idi. İstisnalar bir neçə yaşayış tək və çox girişli panel evləri və GIPROSTROYMOST institutunun, əvvəlki Mədəniyyət Evinin binasına və indi İncil Kilsəsinə bitişik olan yüksək panel qülləsi idi.
Bölgənin yeganə xəzinəsi 19-cu əsrin sonlarında mövcud olan "yalançı rus üslubunda" qalan bir neçə kərpic binadır - Baxruşin qardaşlarının yetimxanası və Alekseevskaya nasos stansiyasıdır, bunların əksəriyyəti indi Gümüş Fəvvarənin binaları ilə tikilir. yaşayış kompleksi. Qırmızı-qəhvəyi fasadlarda fərqli ağ detalları olan köhnə kərpic binaların xarizması, hər il burada böyüyən dominant panelə və galvanizli bozluğa tab gətirmək üçün çətinliklə kifayətdir. Ancaq Sergey Skuratovun komandasını ekoloji ətalət və xaosla mübarizədə radikal bir vasitə kimi kərpicdən fəal şəkildə istifadə etməyə ilham verən onların iştirakı idi.
Maddi vurğuya əlavə olaraq, kompleksə eyni dərəcədə təəccüblü bir məkan həlli lazım idi. Gələcək kompleksin əsas parametrləri əvvəlcədən müəyyənləşdirildi: burada hündürlüyü 64 və 37 metr olan iki bina (17 və 8 mərtəbə) böyüməli idi. Əsas kompozisiya sualı, qonşulardan hündürlüyü aşağı olan iki cildin - ilk növbədə institut binasının köməyi ilə kəsişmənin ətrafındakı yerin necə yığılması və təşkil edilməsi idi.
Eğik bir ulduza bənzəyən bir kvadrat üzərində toplanan çoxsaylı koordinat sistemlərindən müəlliflər, ən çox vurğulu olaraq, Pavel Korchagin küçəsinin oxunu seçdilər və komplekslərini özünə və institut binasına paralel yönəldərək, inkişaf etməmiş üçbucaqlı bir sahəni tərk etdilər - sərbəst hündür binanın əsas fasadının qarşısında yer. Bənzər boşluqlar meydanı seyr edən digər binaların qarşısında da qalıb. Kosmosdakı müxtəlifliyə görə yeni komplekslə institut qülləsinin qarşılıqlı asılılığı, qurulmuş bir koordinat sisteminin bir hissəsindən daha çox şüuraltı olaraq hiss olunur. Ansambl bir yerə yığılmır - burada çox rəngli və bərabər olmayan elementlər mövcuddur. Ancaq aydın bir kompozisiya, təsir edici həcm, güclü rənglər və gərgin daxili dram sayəsində Egodom nizam gətirən və ətrafdakı hər şeyi birləşdirən itkin element kimi çıxış edir.
Binaların cütləşdirilmiş tərkibi klassik sxemə uyğun olaraq tikilmişdir - əlavələr və ziddiyyətlər. Sergey Skuratova görə, “burada aydın bir memarlıq texnikasından istifadə olunur: iki cild, üfüqi və şaquli, lider və davamçı kimi işləyir, aralarında məkan dialoqu qurulur. Yaranan gərginlik, kompleksin şəhərsalma vurğusu rolunu zəmanət verməsi, ətrafdakı şəhər məkanını təşkil etməsi və meydana yeni bir keyfiyyət verməsi üçün kifayətdir."
Hər bədənin plastik həlli cütlük tərkibindəki roluna tam uyğundur. Hündür, dominant olan ilk bina, ölçülərinə əlavə olaraq vurğulanmış dinamikası və emosionallığı ilə seçilir. Yarım hündürlükdə kəsik, kompleksin həyətinin bir hissəsi olan birinci mərtəbə səviyyəsində kompleks bir quruluşdan böyüyən düz bir paralelpipidin monotonluğunu pozur. "Kərpic gövdəsi" nin içərisində bir az içəri girən vitray kəmər, hava boşluğu kimi qəbul edilir, üstü kasanın yuxarı hissəsi, sanki maqnit yastığı ilə dəstəklənir. Və sanki maqnit cərəyanların təsiri altında, bədənin ikinci yarısı öz oxu ətrafında bir az fırlanır və bədbəxt meydana doğru əyilmiş bir künc ortaya qoyur. Paralellikdən bu cüzi, yalnız nəzərdə tutulmuş sapma bütün kompozisiyaya dinamika vermək üçün kifayətdir.
İkinci bina ikincil bir rolla kifayətlənir - təmkinli plastik "böyük qardaş" ı əks etdirir, lakin texnikasını hər şeydə təkrarlamır. Məsələn, birinci cilddə yuxarı blokun üçbucaq üstə çıxması, əsas fasadda təsirli bir kəsik meydana gətirirsə, ikinci hissədə, əksinə, üst hissənin üç mərtəbəli hissəsi girilir, xarici mühitlə ziddiyyəti minimuma endirmək və silueti daha mənzərəli etmək üçün bir yol olaraq qəbul edilə bilər.
Kərpic şüşə qabığı
Kompleksin fasad həlli yalnız ilk baxışdan sadə görünür. Sergey Skuratovun bir çox binasının materialına xas olan xüsusiyyəti - zəngin qırmızı-qəhvəyi rəngli, əl ilə tökülmüş kərpic, rəngliliyi, əhəmiyyətliliyi və istiliyi ilə - Egodomun lakonik həcmləri ilə birlikdə həcm-məkan tapıntılarını artıran güclü bir təkan verir. kompozisiya - və eyni zamanda, bitişik tarixi kərpic binalarına münasibət hörmətini vurğulayır, onların qoyduqları ənənənin davamlılığını nümayiş etdirir.
"Statik və fasad quruluşunun dinamikası arasında bir tarazlıq tapmaq istəyirdik" deyir Sergey Skuratov.- Narahat edən bir şey etmək istəyirdik. Bir tərəfdən sarsıdır, ətrafdakı məkanı təhrik edir, digər tərəfdən möhkəm sabitliyin təsirini yaradır, gücə inam ruhlandırır. Nəticədə, ev təsir bağışladı, amma təmtəraqlı deyildi; nizamlı, amma canlı."
Kərpic fasadlarında statik və dinamik, məkan və düzlük arasındakı incə və bəzən ironik bir qarşıdurma inkişaf edir. Mimarlar fasad oyunu üçün müəyyən qaydalar qurur və dərhal pozurlar, ancaq o qədər incə ki, yalnız rəsmləri cəmləşdirib yoxlayaraq nəyin və ən əsası niyə əvvəlində elan edildiyini və sonra dəyişdirildiyini anlamaq mümkündür.
Son və yan fasadlar müxtəlif yollarla həll olunur. İkincisi, kərpiclə örtülmüş şaquli sütunların və üfüqi lintellərin açıq bir quruluşudur, arxasında köhnə gümüş kimi boz və ya Moskva tipli açıq mavi səmanı əks etdirən bir şüşə vitray pəncərəsini parıldayır. Maraqlı bir məqam: alçaq korpusun yan fasadlarında və hündür korpusun alt hissəsində şaquli dirəklər, sıra ilə sıra, yarım addım sürüşmə ilə gedin. Sütunlar arasındakı kifayət qədər dar boşluğa görə gözlər bu həndəsi hiyləni dərhal tanımaqdan uzaqdır, buna görə şüuraltı olaraq fasad daha plastik və canlı görünür. Kərpic dirəklərinin arxasında yerləşən dar lojikalar bu optik effektin əldə olunmasında mühüm rol oynayır. Onların dərinliyi yox olur və "qəfəsə" yaxınlaşdırılan mini bay pəncərələrə yol verir.
Üfüqi cərgələrin hündürlüyü də dəyişir: kompleksin altındakı ikimərtəbəli zirvədəki bir mərtəbəli keçid ilə yuxarıdakı bir mərtəbəli, nüfuzlu çadır evləri və geniş, dərin terasları gizlədərək 2,5 dəfə artmışdır. gələcəkdə incə bir kərpicdən "qəfəs" arxasında şirələnə bilər və ya sahibləri yalnız mənzərələrdən deyil, həm də təmiz havadan zövq almaq istəsələr, olduğu kimi buraxa bilərlər.
Kompozisiyanın "dayaq nöqtələri" rolunu oynayan ön fasadlarında metrik ritm daha mürəkkəbdir. Yalnız mərkəzi hissənin dar şaquli yan fasadlara bənzər şəkildə hazırlanır - vitray fonunun qarşısında bir kərpic quruluşu şəklində. Onların kənarları boyunca, bir dama taxtası qaydasında, hörgünün hamar təyyarələri və kor "qəfəs" hissələri bir-birini əvəz edir.
Moskva günəşi şəhər sakinlərini aktiv bir chiaroscuro oyunu ilə məmnun edə bilməz, ancaq struktur "ızgaralar", vitray pəncərələr, kərpic işlərinin rəngi və toxuması ilə işləmək üçün məhdud texnika dəsti istifadə edərək ondan sıxışdırıla bilən hər şey, memarlar. Egodomun fasadlarında təmsil olunur.
Daxili dünya
Fərqli hündürlüyə malik iki bina saytda "pəncərədən pəncərə" görünüşündən yayınaraq "qüllənin" enində dəqiq bir yerdəyişmə ilə bir-birinə paralel olaraq yerləşmişdir. Birinci mərtəbə səviyyəsində binalar kompleksin həyətini ətraf mühit və sakinləri ilə istənməyən təmasdan qoruyan bir kərpic hasarı ilə birləşdirilir. Kərpic çəpərinin dirəkləri fasaddakı kərpic impostlarının ritmini təkrarlamalı idi, lakin iqtisadi səbəblərdən sütun aralığı iki dəfə artırıldı və bu da nəzərdə tutulan müqayisəni çətinləşdirdi; lakin oxunur.
Səviyyə fərqi ilə əlavə bir maneə yaranır - həyətin sahəsi üç metr endirilir. Sadovye Kvartalahda Sergey Skuratovun komandası tərəfindən uğurla sınaqdan keçirilmiş bu həll, həyətin gizliliyinə nail olmaq və eyni zamanda onu düzəltməyə imkan verir. Girintili həyət, bir neçəsi kompleks sakinlərinin ümumi girişində olan pilləkənlər və keçidlərlə birləşdirilmiş, bəziləri isə məktəbəqədər təhsil müəssisəsindən uşaq bağçası qrupları üçün gəzintilər üçün nəzərdə tutulmuş bir neçə terrasa bölünmüşdür. binalardan birində, təcrid olunmuşdur. Memarlara görə, bu seçim, insanların özlərini qoruduqlarını hiss etmədikləri stilobatın damında qaldırılmış həyətdən daha çox üstünlük təşkil edir.
Batmış həyətin lehinə bir başqa mühüm arqument də memarların doqquz metr hündürlüyündə ikiqat hündürlükdə lobbi etmək istəyi idi. Yaşayış binasının girişindəki belə bir yer tamamilə fərqli bir atmosfer yaradır və dərhal kompleksin statusunu artırır. Birinci səviyyə çıxıldıqda girişdə kafelər və bir neçə icarəyə verilən yer var.
Bütün sahənin altında, giriş Novoalekseevskaya prospektindən kompleksin ən fotogen detallarından biri olan arxa tərəfdən açılan kərpic və şüşə tikililərdən biri olan böyük bir kərpic tağından olan iki səviyyəli yeraltı dayanacaq var. sanki bir saniyəlik yavaş bir rəqsdə donmuş kimi, hər qonağa birmənalı şəkildə: "memar Sergey Skuratovun yaratdığı dünyaya girirsən" deyirdi.
Müvafiq cəsarət
Açıqdır
Egodom yaşayış kompleksinin veb saytında Sergey Skuratovun Moskva memarlığında çox az cəsarətli və eyni zamanda uyğun bir müasir memarlıq olduğuna görə təəssüf etdiyi bir sitat yayımlandı. İlk baxışdan bu keyfiyyətlər üzvi şəkildə bir-birini tamamlaya bilməz. Qalın vurgu ola bilər və olmalıdır, müəllif memarlığı, şəhər mühitində hakim olduğunu iddia edən memarlıq jesti. Uyğunluq, ümumiyyətlə bir arxa plandan və ya ətraf mühitin arxitekturasından gözlənilən, qəsdən onsuz da mövcud olan bir binanın ən incə girişinə yönəldilmiş bir xüsusiyyətdir. Bu keyfiyyətləri bir memarlıq obyektində necə birləşdirmək olar? Çağdaş ənənə və ya çoxşaxəli sadəlik üçün səy göstərmək kimi. Bu cür keyfiyyətlərin birləşməsinə sahib binaların çox olmaması təəccüblü deyil. Onların ümumiyyətlə mövcudluğu qəribədir. Və onların arasında, gözlənildiyi kimi, paradoksal sitat müəllifinin əsərləri görünür. Sergey Skuratovun memarlığının hər zaman bir müəllif jesti, tanınan, parlaq, müasir, tez-tez təxribatçı olduğu görünür. Yenə də onun memarlığı tamamilə uyğundur. "Danilovski qalası" nı götürün: "canlı" bir plastik formanın cəsarətliliyi və eyni zamanda təəccüblü bir adekvatlıq, bina boyunca ətraf binalara uyğunluq. Prechistenskaya sahilindəki Barkli-Plaza, Art-House və ya Burdenko küçəsindəki bir evlə vəziyyət bənzəyir.
Novoalekseevskaya küçəsindəki yeni bir evin bu sırada yer almaq hüququ var. Yenidən radikalizm və düzgünlük, vurğu (ikoniklik) və aktuallıq, fərdiyyət və ansamblın bir tarazlığını tapdı.
Sergey Skuratovun özü üçün bu ziddiyyətli birləşmələr işinin üzvi bir hissəsidir və əsərlərinə xas xüsusiyyətlərdir. Onları birləşdirmək istəyi o qədər yaygındır ki, hətta bir növ xüsusi, xüsusi texnika və ya metod kimi qəbul olunmur. Sergey Skuratovun “cəbrlə harmoniyaya inanmaq” cəhdlərini qəti şəkildə boğması təəccüblü deyil: “Hər bir layihəmizdə və ya binamızda sərt bir metodologiya görməyə çalışmağa ehtiyac yoxdur. O getdi. Bəstəkarlıq prinsipləri, subyektiv üstünlüklər var, deyək ki, layihədən proyektə keçən və yaradıcı şəxsiyyətimin əsasını təşkil edən müəllifin yazısı, layihələrimi tanınır. Onlar seçilirlər, çünki tam olaraq çalışdığım budur, müəyyən bir bütövlük, hətta sadəlik, ancaq cansıxıcı və cansız qalmamaq üçün elə bir miqdarda."
