Sərgi Memarlıq Muzeyinin xarabalıq qanadında yerləşdirilib. Sərgi, ağ çəpərlər üzüyü olan dördbucaqlı bir salonda yazılmışdır və salon divarın kötükləri ilə yarıya bölünmüşdür - iki yarımdairə əldə edilmişdir. Oraya çatmağı bacardığım anda ilk yarım dairədəki yerüstü işıq söndü və muzeyin direktoru da daxil olmaqla hər kəs kədərləndi. Qəza, güman edirəm ki, artıq düzəldilmişdi, amma o anda olduqca gözəl çıxdı: arxa plan, kontekst və diplom - hərəkətin başlanğıcı özlərini qaranlıq tərəfdə tapdılar və yalnız kitabların "qalıqları" ilə parıldadılar. Bir sıra kiçik nişlərdən çəkilən filmlər və ikinci yarısı apoteoz idi; Kanalın Milan Triennale üçün mürəkkəb dizaynı ilə, yerleşim naxışları və qulaq spiralinin üçbucaqlı şəbəkəsi ilə gələcəyin şəhərləri 1970-ci ildə çıxdı parlaq işıqlı və alatoradan çağıran. Aydınlıq üçün cədvəlləri və lövhələri bir az vurğulayaraq bu şəkildə tərk edə bilərdik.
Ümumiyyətlə, bu sərgidəki təslim effekti, ehtimal ki, ən mənalı olur. 2018-ci ildə sərgi üçün çəkilən filmdə İlya Lejavanın ekrandan bəhs etdiyi fotolar: “Budur biz gəncik”; qaralama və eskizlər, kitab kimi oxuyun və əksinə qapalı kitablar, nə vaxtsa özünüzü kitabxanada tapın. Məktublar - 'Hörmətli NER! Salam! Archigram'dan. Çalışdığınız maraqlı ola biləcək hər hansı bir məlumatı bizə göndərin. Xoş arzularımla, Peter Cook + Dennis Crompton ’(" Hörmətli NER! Salam! Arcigram'dan. Üzərinizdə işləməyinizlə əlaqədar maraqlı görünə biləcəyiniz hər şeyi bizə göndərin. Xoş arzularımla Peter Cook və Dennis Crompton "); 1968 AD jurnalının yanında Peter Cook-un "The NER Group" məqaləsi ilə. Bütün bunlar bir araya gətirilən dəyərlər, xatirələr və həsrət mövzusudur. Onlar böyük hadisələrin bir zaman çizelgesi ilə əhatə olunmuşdur.
1960-cı ildə NER qrupu, Krasnoyarsk Bölgəsindəki Krytovo şəhərinin timsalında hazırlanmış yeni bir şəhərsalma konsepsiyasının təklif olunduğu bir diplomu müdafiə etdi - bu səbəbdən NER-in ilk mərhələsinin adı - Krytovo, nədənsə sərgidə izah edilmir. (Deyim ki, bu sərgi XXI əsrdə ilk deyil, on il əvvəl 2008-ci ildə VKHUTEMAS qalereyası daha kiçik bir sərgi nümayiş etdirdi"
Yox. Məzuniyyət layihəsi 1960”və konfrans keçirdi). NER-in ilk versiyası görmə baxımından çox parlaq deyil, yerləşmə elementinin xüsusiyyətlərindən ən aydın olan bir düzeni, düzeni və 1960-cı il filmi şəklində mövcuddur: istehsal mənzildən ayrı çıxarılır; içərimizdə “geniş həyətlər və rahat küçələr, yaşıl şüaların geniş piyada yolları boyunca gəzirik; klublar, sərgilər, idman qurğuları, elmi laboratoriyalar, əyləncə qrupları”. Müəlliflər yeni elementin memarlığını Tsentrosoyuz Corbusier Evinin parçaları nümunəsində göstərirlər; bir insan dənizi - daş bəndinə dəyən dalğalarda. Kuratorlar, NER tərəfindən təklif olunan insan mərkəzli, mədəniyyət baxımından zəngin və təbii mühiti 1960-cı illərdə müəssisələr ətrafında inşa edilən mikrorayonlarla qarşılaşdırırlar.
Diplomu müdafiə etdikdən sonra nerovlulara Moskva Memarlıq İnstitutunun Ağ zalında bir sərgi təşkil etmək təklif edildi. “Bütün aparıcı memarlar gəldi … - filmdə İlya Lejava deyir. - Bizi çox danlayan Gradov gəldi, bunların hamısının cəfəngiyat olduğunu söylədi … Bizə dedilər - mikrorayon nəzəriyyəsinin olduğunu təsəvvür belə edə bilməzsən. Nə etdin? Sonra Osterman ayağa qalxdı və dedi: bir az köpək, uşaqlar parlaq bir şey etdilər."
Daha sonra xronologiyada: 1968-ci ildə NER qrupu Arcigram və Arata Isozaki ilə birlikdə kurator Giancarlo de Carlo'nun dəvəti ilə Milan Triennial-da iştirak edir. Burada çay yatağı görünür - həyat və iş üçün elementləri birləşdirən, "budaqlarına" əkilmiş yolların gövdəsi; burada həm plan qrafiklərində, həm də plastilin modellərində parlaq, mürəkkəb cəlbedici formalar meydana çıxır.
1970-ci ildə qrup, Osakadakı dünya sərgisinin əsas pavilyonunda, Üçillikdə göstərilən xətti Kanaldan fərqli olaraq, indi daha çox bir şəbəkəyə bənzəyən və yerleşim elementinin özü qatlanan Gələcəyin Şəhərinin bir modelini göstərir. bir Spiral daxil. Kuratorlara görə formalar daha da mürəkkəbləşir; və mövzunun epiqrafı - "Memarlıq forması dəyişdirilə bilər, fikir deyil" - inkişafı göstərir. Düzen yüngül, kağız şəklində olur. İlya Lejava üçüncü mərhələdəki işlərdən bəhs edir: “… Dövlət Tikinti Komitəsinin sədr müavini Baranov yanımıza gəldi və bizi idarə etməyə başladı. Ancaq biz axmaq deyilik. Ehtiyacımız olan NER-i hazırladıq və Yaponiyaya göndərdik. Və dəyişməyə, bir şeylər etməyə, bəzi beşmərtəbəli binaları oraya qoymağa davam etdi … Ancaq hər şeyi artıq göndərdik."
Dairə 1977-ci ildə Alexei Gutnov və Ilya Lezhava tərəfindən yazılmış "Şəhərin Gələcəyi" kitabı ilə bağlanır.
Məntiqi və özünəməxsus şəkildə, hətta dərslik olsa da, 20 ildən bir az az müddətdə iş səliqəli bir sıraya düzülmüşdür. Və kontekstdən əvvəl: Gənclik Festivalı 1957; ayın başqa tərəfi; Frederick Kiesler'in sonsuz evi; Sokolnikidəki Amerika sərgisi; Yapon memarlığı
maddələr mübadiləsi; Qaqarinin uçuşu; Arcigram; rus dilində tərcümənin "Çovdarda tutucu" nəşri; NER qrupunun artıq iştirak etdiyi NIITAG-da futuristik layihələrin sərgisi; Komanda 10, qoşunların Çexoslovakiyaya gətirilməsi - və bu kimi, ərimə xəyallar dövrünün başqa bir portreti olan qlobal və memarlıq hadisələrində toxunur. “Qaranlıq bir keçmiş var idi, şərəfli bir inqilabi keçmiş var idi, praktik olaraq bu gün yox idi və parlaq bir gələcək var idi. Tema olaraq gerçək yox idi”dedi Alexander Skokan filmdə. Sərgi monoqrafikdir, gəlib fenomeni öyrənə bilərsiniz.
Ancaq hər şeyin dərhal aydın olduğunu deyə bilmərik. Gözlərinizi çəkən ilk şey, 1968-ci ildəki fantastik filmdəki kimi gözəl, açıq şəkildə futuristik qrafika - Triennale üçün Rusla qrafika. Çap mürəkkəbi ilə birlikdə monotip üsulu, basılmış çap nümunəsi ilə boyandı, bu böyük və kifayət qədər davamlı bir rəsm olmalıdır. Sərgidə izləmə kağızındakı bir nüsxə var, amma yenə də böyükdür, zalı “saxlayır”. Nəyi görürük? Hər tərəfə uzanan damarlar bir çox yerdə səliqəli şəkildə kəsilir; bunlar yollar və tunellərdir. Onlara ən çox həşəratlara, mikroskop altındakı kirpiklərə və ya dəniz sakinlərinə, bu cür fantastik canlılara və bəlkə də bir herbara bənzəyən rəqəmlər əlavə olunur. İkinci yanaşmadan, aralarında günəbaxan başları kimi yolların budaqlarına əkilmiş tarixi şəhərlərin bir neçə planını nəzərdən keçirmək olur. Üçüncü dəfədən etibarən çəkilmiş böcəklərin ən simmetrikinə yaxınlaşırıq və izahını oxuyuruq: ortada əvvəlcə böceğin yumurtaları - stadionlar üçün götürdüyümüz bir ümumi mərkəz, kontur boyunca ovallar var, kuyruğu kommunal bir zonadır, başı bir vətəndaş mərkəzidir, arxa ayaqları bir məktəbdir. Və bir böcəklə müqayisə etdiyim üçün məni günahlandıra bilərsən, amma antenalar açıqca başımın üstünə çəkilib. Bir çox başqa mübahisələrdə, burada və orada bir orqanizmə, damarlara sahib bir şəhərin müqayisəsi var, burada memarlıq biyonikləri qüdrətlə və əsasla, təbiətin qeyri-adi bir daxili məntiqinin görüntüləri ilə çiçək açır.
Ancaq hər şeydən əvvəl, bu təsvirlər heyrətamiz dərəcədə cəsarətli və gözəldir və müəlliflərin ortaya çıxan qrafiklərin daxili gözəlliyinə heyran qaldıqları, belə çəkməyi sevdikləri, ümumiyyətlə, sürrealizmi və ya ekspressionizmi xatırladan belə bir fantaziya çəkməyi sevdikləri tamamilə aydındır.. Sərt heykəltəraşlıq plastilindən qəliblənmiş (bitki yağı köməyi ilə - kuratorlar şərhlərdə aydınlaşdırır), tünd boz, metal çubuqlar daxil olmaqla modellər daha az yaxşıdır. Bu yaxınlarda Venesiya Biennalesində, digərləri arasında oxşar bir tərtib
Peter Zumthor tərəfindən göstərildi. Bütün modellər bərpa olunmayıb, bəziləri sevgi və peşəkarlıqla çəkilmiş fotoşəkillərin fraqmentlərində, əyri bir işığında nümayiş etdirilir. Bir neştərlə kəsdilər, - filmdə İlya Lejava izah edir. Modellər Triennial'a çatmadı, qrup fotoşəkillərini göstərdi.
Nəyi görürük? Cazibədar kompleks qrafika, fantastik fraqmentlər, nədənsə Ay mənzərəsi demək istəyirəm. Qrupun iş tarixi: diplom, Triennial, Osaka, - beynəlxalq tanınma, təmaslar, xarici jurnallarda məqalələr, beynəlxalq kontekstdə iştirak. Bütün bunlar necə görünür? - "hər şeyimiz", səksəninci illərin kağız memarlığı. Rəsmin eyni gözəlliyi, qlobal əks olunmalarda eyni iştirakı, eyni tanınması, yalnız bir az fərqli; yalnız mövzular fərqlidir, artıq futurizmin pafosları yoxdur, başqa, qeyri-müəyyən, metafizik, dərin bir şey var. Burada, NER qrupunun əsərlərində əkslər olduqca praktikdir.
"Biz boş yerə köçürülmə ilə məşğul deyildik" deyir İlya Lejava. "8000 km məsafədə nəhəng bir dövlət olduğuna inanırıq və evlərdən başlamamalıyıq." NER, beş mərtəbəli binaların mikrorayonlarını inşa edən bir ölkədə qəbul edilməyən bir təklif idi. Həm 1960 filmində, həm də burada göstərilən Aleksey Gutnovun 1968 eskiz-tezislərində NER nəzəriyyəsi ibtidai insan və onun sığınacaq və qoruma ehtiyacı ilə bir hekayə ilə başlayır. Şəhər böyüyür, şəhərətrafı ərazilər yaranır, sonra fabriklər, sonra "fabriklər və ofislər" hər şeyi doldurur və qeyri-insani miqyaslı avtomobil trafiki yaranır. Şəhər genişlikdə böyüyə bilməz, yuxarıya doğru böyüməlidir və daha da genişlikdə və yuxarıda böyüməməlidir, - müəlliflər iddia edirlər (bu anda '2018 filmində Moskva mikrorayonlarının tarlaları arxa planda) və təklif edirlər. insan miqyaslı məskunlaşma vahidi.
Gutnovun eskizlərinə baxırıq. Ev üçün insan tərəzisi iki insan boyu və uzunluğu 10 addımdır. Təbii hərəkət ehtimalının bioloji miqyası qədim polis və orta əsr şəhərinin ölçüsündə piyada təxminən 5 dəqiqədir. Hər kəsdən və hər zaman özümüzdən əlavə edək, lakin bu halda bu düzəlişlərin heç bir əhəmiyyəti yoxdur, Gutnovun sürətli trafik miqyası üçün dizayn edilmiş müasir böyük bir şəhərə kiçik bir tarixi şəhərə qarşı çıxması vacibdir: “şəhərin böyüməməsi onun ləyaqətidir, amma çatışmazlıq deyil”, Nerovitlərin diplomuna həsr olunmuş hissənin epiqrafına daxil edilmişdir.
Sonra Gutnov monostruktur - "ayrı bir quruluş səviyyəsində bir orqanizm" və monospace - bir monostrukturun öz ətrafında yaratdığı "məkan sahəsi" anlayışını təqdim edir. İnsan miqyasına sahibdirlər və həm memarlıq, həm də şəhərsalma mövzusu kimi işlənib hazırlanmışdır. Onlara polyspace - mexaniki əlaqə, “inşaat sənətinin qeyri-memarlıq sahəsi” qarşı qoyulur. Monostruktur yüksək dərəcədə mütəşəkkil bir sistemdir, polistruktur ümumiyyətlə (yəni, sadəcə) bir sistemdir. "Polyspace, insan tərəfindən bütöv bir mühit kimi dizayn edilməmiş bir məkandır." Monostrukturun ideal nümunəsi məbəddir. Yüksək sürətli trafik miqyasına qədər böyüyən şəhərlər bir insanla əlaqəsini itirmiş çoxsahəli yerlərdir; onlar "insanlara yad olan sürətli hərəkət miqyasında üst-üstə düşürlər". Və adam orada narahatdır. Bütün bunlar Üçlüyün vaxtı olan 1968-ci ilin əsaslandırmasıdır.
Bir sözlə, yeni bir məskunlaşma elementi olan NER, insan miqyası üçün dizayn edilmiş və müəyyən bir hədd böyümədikdən sonra kiçik, kiçik bir monospace nümunəsidir - sonra yeni bir element meydana çıxır və məsafədə böyüyür. Orada insan “müəyyən bir fəaliyyətin dar çərçivəsi ilə məhdudlaşmır” və “daha çox düşünür”, burada “formalaşır və dincəlir” (A. Gutnov), sonra çölə çıxaraq elmi və təhsil və ya istehsal mərkəzlərində işləyir. eyni kanalla NER-lərlə əlaqəli - yollar şəbəkəsi; ya da yeni bir sahə sahəsi mənimsəmək, yəni daha da bir şəbəkə qurmaq. Tarixi mərkəzlər bu şəbəkədə NER-lərlə bir səviyyədə qurulmuşdur, lakin ətrafdakı bütün pozdnyatina (bağışlayın) parçalanma üçün nəzərdə tutulmuşdur - polyspace "dağılacaq, monospeylərə yapışacaq". Xatırladım ki, altmışıncı illərin ruhu ilə 1830-dan əvvəl hər şey ən yaxşı halda bir abidə kimi qiymətləndirilirdi, qalanları anlaşılmaz və tutqun bir sənaye zonası idi. İndi işlərə fərqli baxırıq.
Əslində, qeyri-ruslar tərəfindən təklif edilən quruluşdakı meqapolislər, şəhərlər və qəsəbələr və kəndlər şəbəkəsi, ölkə miqyasında, ideal şəkildə bərabər şəkildə yerləşən məhdud miqyaslı yaşayış və işçi “elementlər” şəbəkəsi ilə əvəzlənir.. NER-lərin hər kəsin indi çox ehtiraslı olduğu məhəllələrə bənzəyir - oxşar olsunlar, filmdəki həmmüəlliflər də bu barədə danışırlar. Ancaq bunlar da bir-birinə bənzəmirlər: məhəllələr sərt bir şəbəkəyə daxil olan sıx bir binanın bir hissəsidir, NER-lər molekullar kimi kosmosda paylanır. Biri kətan, digəri balıq toru. Daha doğrusu, bunlar bir mərkəzi və ətrafında bir park və ya meydanın bir üzüyü olan kiçik şəhərlərdir. Evlərin bir dairədə dayandığı və insanların dincəldikdən sonra ovlamaq üçün xarici aləmə getdikləri Trypillian mədəniyyətinin yaşayış yerlərinə bənzəyirlər, amma bunlar da eynidir, elə deyilmi?
Bəlkə də NER strukturlarının bir neçə xüsusiyyətini vurğulamağa dəyər. Birincisi, onlar meqapolislərin böyüməsi tendensiyasına qarşı bir tarazlıq olaraq icad olunur, hətta onları çürütmək, molekullara ayırmaq və yenidən yeni bir quruluşa - bir növ kimyəvi dializə birləşdirməyə cəhd kimi. İndi dünyanın hər yerindəki böyük şəhərlər sürətlə və sürətlə böyüyür, lakin inkişaf etməmiş ölkəmizdə, mahiyyət etibarilə, dəli bir sürətlə böyüyən yalnız bir şəhər var. Beləliklə, meyl davam etdi, onu heç bir şəkildə aşmaq mümkün deyildi.
NER-in əsas müddəalarından biri olan yaşayış məntəqəsinin konturu xaricində istehsalın çıxarılması bir tərəfdən təbii bir şəkildə baş verdi - bir çox sənaye bölgəsi şəhərdən çıxarıldı, digər tərəfdən də tezliklə sahə əhəmiyyətsiz oldu: tullantıların təmizlənməsi üsulları yaxşılaşdı və qarışıq inkişaf, kiminsə evinə yaxın bir şey işləməsinə imkan verən bu və ya digər şəkildə qiymətləndirilir; onu evdən və ya kovorking məkanında işləmək meyli qət edir ki, bu da ümumiyyətlə hərəkət tələb etmir. Ancaq 30 ildir nə edəcəyinin bəlli olmadığı tək sənaye şəhərciklərinin inşası zamanı bir insanın tam şəkildə bərpası və hətta düşüncə ilə böyüməsi üçün mənzilin istehsaldan ayrılması qətiliklə idi. insani və inqilabi bir təklif.
Ancaq qeyd etmək istədiyim budur - Nerovluların yolları gözəl şəkildə düzəldilmişdir, bunlar güclü çoxpilləli damarlar, kənarları yüksək qaldırılmış yarım tunellər, oval kəsiklər, içərisində biraz Hyperloop yerləşdirmək istədiyiniz borulardır. Yəni bir insana uyğun olan rahat bir yaşayış və gəzinti tərəzisi, universitetə, istehsalata, növbəti yaşayış məntəqəsinə və ya tarixi şəhərə getmək üçün lazım olan güclü bir yol şəbəkəsi ilə birləşir. Şəbəkə yalnız molekullar deyil, həm də molekulyar bağlardır. Yeni tikilmiş beton qovşaqlarını sökməyə çağırırıq, ay! O yolla. Burada əlaqələr məskunlaşma elementlərindən az əhəmiyyət kəsb etmir. Prinsipcə, bəlkə də məskunlaşma elementi desurbanizm ilə blok fikri arasındakı bir şeydir. İçəridə deurbanistlər üçün çox sıx və məhəllələr üçün çox nadir hallarda yerləşdirilmişdir.
Və hələ - hər element Nerovitlərin fikirlərinə uyğun bir memar tərəfindən dizayn edilmişdir. Onun mahiyyəti onun dizayn və düşünülmüş olmasıdır. Bizdə (Rusiyada) əhəmiyyətli olan hələ də tipik bir dövrdür. Bu baxımdan, qrupun fikirləri, standart layihələri institutlarda saytlarla əlaqələndirmə qazanma tendensiyasına ziddir ki, bu da bildiyiniz kimi memarlığımızı hələ çətinliklə özünə qaytardı. Memara olan qlobal inam, Gutnovun tezislərində onun üçün ayrılmış aparıcı rol həm baş verənlərə müqavimət kimi səslənir, həm də bir mason kölgəsi olmadan deyil, bir ütopiya kimi səslənir - burada memar Böyük Ustada oxşayır. Məbədin ən yaxşı monospace nümunələrindən biri kimi göstərilməsi səbəbsiz deyil. Memarın belə bir dəyərə olduqca nadir hallarda çatdığını etiraf edirik, lakin mövqeyi heç Sovet Sovetinin 1960-80-ci illərindən daha pis olmamışdı.
Əlbətdə, qrupun beynəlxalq əlaqələrinin canlılığı da diqqət çəkir - bu, ölkənin qapalı təbiəti fonunda. Qrup üzvlərinin özünü tənqid etməsi də təəccüblüdür: Filmdəki İlya Lejava deyir - heç bir şey bilmirdik, amma Corbusier haqqında mühazirələrdə bunun bir sıçrayış birası olduğunu söylədik. Bu insanlar təkbaşına öyrəndilər, hədəfləri və idealları özləri tapdılar və gördüyümüz kimi 1968-ci ilə qədər işləri Arcigram səviyyəsində idi və sonunculara çox maraq göstərdi. Mədəniyyətimiz partlayışlarla inkişaf edir: dünya və Avropa səviyyəsində və kontekstində olduğu ortaya çıxır, sonra birdən-birə hər şey fərqli səbəblərdən bir yerdə yenidən yox olur. Beləliklə, NER belə partlayışlardan biridir.
Diqqətlə baxsanız və diqqətlə oxusanız sərgidə bir çox dəyərli ipucu tapıla bilər. Bunun üzərində çox sayda insanın olduğu söylənilməlidir, baxmayaraq ki, düzü, “heç nə başa düşmürük, buradan gələk” mənasında ziyarətçilər var, lakin onlar azlıq kimi görünürlər. Ner bulmacaları cəlb edir, xüsusən də aralarındakı toxunuşda olduqca həqiqi və hətta praktik mənalar şifrələndiyindən, asanlıqla həyata keçirilə bilən mənalar olduğunu söyləməyəcəyəm. Və burada aktuallıq, dissertasiyaların qaçılmaz bir yoldaşı kimi bir mövzu qüvvəyə minir. Qəti inam olmadan da, fərqli səslərdə bir dəfədən çox deyildi: 1960-1977-ci illərdə Neristlərin danışdıqları çox şey indi hər zamankindən daha aktualdır. İnsan tərəzisi, ictimai yerlərin əhəmiyyəti və rahat gəzinti yolları. "Dedikləri, lakin eşidilməyən sözlər bizə bir yerdən qayıdır" dedi Alexander Skokan, 2018 filmində, "bu sözlərin bir növ sistemə gətirildiyi xaricdən. Bizə qayıdırlar, amma məlum oldu ki, hamımız bunu əvvəllər demişdik. Qışqıraraq unutduq, sonra başqa bir şey dedik və yenə unutduq …”.
Bir dövrə kimi çıxır. Amma əslində bu elə də deyil. Əvvəla, fikirlər unudulmadı, əksinə məhəl qoyulmadı və kənara atıldı ("Əlbətdə bu, rəsmi memarlığı qıcıqlandırdı" dedi Lezhava filmdə). Hər yerdə olduğu kimi böyük şəhərlərin böyümə tendensiyası üstünlük təşkil etdi. Düşünürəm ki, heyranedici zənglər, özünüzü aldatmamalısınız: NER bir blok kimidir, ancaq bir blok deyil; NER-də ictimai yerlərə və piyada zonalarına diqqət həqiqətən də uzaqgörəndir və yaşayış məntəqəsinin tarixi şəhərlə müqayisəsi sonralar müxtəlif nəzəriyyələrdə, xüsusən də yeni şəhərsalma ilə əlaqədar dəfələrlə açılacaqdır. Bu, müasir landşaft dizaynı ilə xoş və xoş bir hissədir, lakin əsas deyil. Daha əhəmiyyətlisi, bütün ölkəni yenidən təşkil etmək, onu memarlar və şəhər planlayıcılarının tənzimləməsinə tabe etmək cəhdidir. Üstəlik, cəhd tənzimləməyə möhkəm bağlı olsa da, özünü inkişaf etdirməyə bir şəkildə meylli bir element yaratmaq fikrinə əsaslanırdı. Burada şəhərsalma institutlarında qrup üzvlərinin (A. Gutnov və Z. Kharitonova, Moskvanın Baş Planı Tədqiqat və İnkişaf İnstitutunda. A. Zvezdin, GIPRONII RAS-ın direktor müavinidir kompüter texnologiyalarının gələcək inkişafı - buraya baxın).
Alexei Gutnovun 1989-cu ildəki ümumi planı Moskva hökuməti tərəfindən təsdiqlənmədi. “Moskva meri Lujkov birbaşa Moskvanın baş memarı Vavakinə dedi:“Qanunlarınızın bizə rəhbərlik etməsinə icazə vermərik. Şəhəri kollektiv və əllə idarə edəcəyik”dedi Sergey Telyatnikov filmdə. Baş Planın məqsədlərindən biri “Moskvanın ərazi genişlənməsini dayandırmaq idi. Moskva ilə partlayan enerji, Aleksey Qutnova görə, içəridə çevrilməlidir. Bu, təkcə ərazi iqtisadiyyatı və ya ünsiyyətin rahatlığı məsələsi deyil, həm də indiyə qədər görülən işlərin kökündən yaxşılaşdırılması məsələsidir”. Çıxmadı.
Utopiya NER ya yox? Əlbətdə ki, bir çox göstəricilərə görə bu ütopiyadır - hər şeydən əvvəl, indi SSRİ-nin planlı, lakin zəif iqtisadiyyatında belə "məmurun istəyi ilə belə həyata keçirilə biləcəyini təsəvvür etmək tamamilə mümkün deyil" memarlıq ", ümumiyyətlə həyatın belə geniş miqyaslı bir yenidən qurulması - o zaman ən azı kommunal mənzillərin köçürülməsi idi. Dövrlər dəyişsə də, 1960-cı illər "Amalteyaya aparan yol", 1968 - "Üçün nağılı" və 1977 "Dünyanın sonuna bir milyard il qalmış" olmasına baxmayaraq, o dövrdə bir çox elmi fantastika kimi hiss olunur., "… döngələr sağır dairəvi yollardır". Ancaq ədalətli olaq, sərgidə Strugatskylərdən heç bir şəkildə bəhs edilmir və Bradbury'nin "Fahrenheit 451" - hə. Bradberinin distopiyası buradadır, bax: “Mən əmimin yenidən həbs olunduğunu söylədim? Bəli, gəzmək üçün. " 1953-cü ildə, 1956-cı ildə rusca tərcümədə nəşr edilmişdir. Bir sözlə, NER, Corbusier’i bütləşdirmədən dayanmadan yaşamaq üçün avtomobildən uzaqlaşaraq distopiyanı özünə hopduran ütopiyadır (bunun üçün etiraf edirik ki, çox gənc olmalısan insanlar) - və bu əsasda insanların ünsiyyət qurduqları, gəzdikləri, düşündükləri və sonra hələ də magistral yollarla qaçdıqları ütopiya qurdu. Utopiya dünyanı bir-birindən ayırmaq və sonra bir mozaika kimi yenidən bir araya gətirmək, "yaxşı" hissələri yaxşılaşdırmaq və "pis" olanları uzaqlaşdırmaqdır. Bütün yaxşılara və pislərə qarşı NER.
Bu xeyriyyəçi və sadəlövh, əvvəlki kimi, ütopiya, həyatın yaxşılaşdırılması üçün bir araşdırma və təklif olaraq proqnozlaşdırıldı. Prinsipcə 1960-cı illər tam olaraq şəhərlərin köklü şəkildə yenidən qurulması anı idi və əgər onlar ən qənaətcil yolu tutmasaydılar və memarların xidmətlərindən əslində imtina yolu deyilsə, maraqlı bir şey ola bilərdi. Fikirlərdən bəziləri, xüsusən də keçmişdəki gələcəyin axtarışı sağ qaldı. Bəziləri, həqiqətən, bizə yenidən, xüsusən Rem Koolhaasın dodaqlarından gəldi. Bu fikirlərin tarixi kifayət qədər əyləncəlidir və nəşr olunan məqalələr kitabının ilk kolleksiya kimi təqdim olunması, yəni daha çox olması lazım olduğu və sərgi ətrafında proqramın olduqca geniş olması sevindirici haldır. Ancaq ən cəlbedici, bununla da kuratorlarla razılaşmalıyıq, müasirlərimiz üçün NER-in bir hissəsi, qrupun idealizmi və futurizmi, ərimə xas olan və indi tamamilə yox olan fikirlərin faydalılığına inamdır. bizə insan xoşbəxtliyinin əhəmiyyətli bir payı.
Sərgi 10 fevrala qədər davam edəcək.
5 yanvar - 9 fevral arasında mühazirələr dövrü “Memarlıq ütopyaları. XX əsr Rusiyada və xaricdə şəhərlərin konseptual dizaynı haqqında.
26 yanvar - 5 fevral tarixlərində sərgi əsasında "Yeni tarix olacaq" adlı layihə seminarı keçiriləcəkdir. Seminar çərçivəsində gənc mütəxəssislər gələcəyin şəhəri barədə fikirlərini təqdim edəcəklər.
"NER: Gələcəyin Hekayəsi" təhsil layihəsi AVC Xeyriyyə təşkilatının dəstəyi ilə həyata keçirilir.
