Kaplya haqqında kitab (bu təxəllüs bir ailə dostu, şair Andrey Voznesenski tərəfindən "O" hekayəsində çəkilmişdir) sevgi ilə nəfəs alır. Nəşrin görünüşündən başlayaraq: mavi rəngli qızıl, möhkəm cildli, qızıl kənar və içərisinə yazı ilə qoyulmuş Alexander Brodsky'nin təsirli bir rəsm ilə bitdi: “Qızıl Mersedesin üstündəki bir damla Şchusev Muzeyinin həyətindən arxasını tərk edir. Memarlıq, Yuri Eduardoviç, MUAR kafesinin verandasında bir badımcan tortu yeyərkən. Brod'un sevgisi ilə."
Mətnlərin müəllifləri arasında Alexander Zeldovich, Irina Korobyina, Arina Levitskaya, Lia Pavlova, Yuri Palmin, Elena Petrova, Vladimir Plotkin, Ivan Savin, Sergey Sitar, Gleb Soshnikov var.
Kitab mentorlara hörmət edir: Kaplinin atası, Sovet modernizminin görkəmli memarı Leonid Pavlov və Moskva Memarlıq İnstitutu müəllimi Boris Barxinə. Pavlovun qızı üçün çəkdiyi rəsmləri və təhsil dövrünün dəyərli psixoloji detalları var. Alexandra layihəni tərpənə bilmədikdə, Barkhin hiyləgərliklə dedi: "Balam, sən heç bir şey etmirsən, çünki şah əsər yaratmamağa qorxursan."
Əlbətdə ki, Meganomun sensasiyalı layihələri və binaları ətraflı şəkildə təqdim olunur (sadəcə şah əsərlər!): Gül villasından və Ostozhenka yeraltı villasından Milk Evinə, Barvikhadakı Merkuri teatrına və Yuri Lyubimov üçün reallaşdırılmamış Taganka teatr layihəsinə.
Kitabdan bəzi inanılmaz maraqlı şeylər öyrənilir. Beləliklə, 2RStudio və Meganom-dakı Kaplinin ortağı memar Yuri Grigoryan ilə memar Sergey Sitar arasındakı akademik söhbətdən bütün memarlıq emalatxanası üçün vacib olan postulatlar aydınlaşdırıldı. Yəni: "Bir memarlıq parçasının müəllifi cəmiyyət və sifarişçi deyil, sənət və memarlıq tarixidir" deyir Yuri Grigoryan və "Gözəllik demək olar ki, büroda keyfiyyətin əsas meyarı idi" deyir. Sergey Sitar memarın fəaliyyətini “gözəllik uğrunda möhtəşəm müharibəmiz” kimi tərif edir. Və arxitektura söyləməsində gözəllik sözünün konsepsiyanın subyektivliyinə görə qadağan olduğuna əmin olduq. Onsuz yol yoxdur. Təsadüfi deyil ki, hər iki həmsöhbət memarın rolunun aşağı düşməsindən şikayətlənir.
Ancaq Alexandra Pavlova barı başqaları kimi saxladı. Yuri Grigoryan, Meganomun ortaqları arasında rolların necə bölüşdürüldüyünü izah edir, Kaplyanın sənətkarlıqdan məsul olduğunu, kök çəngəl olduğunu, bütün layihələrin hökmündən keçdiyini vurğuladı. Və çox şeyə dəyər. 2003-cü ildə Alexandra Pavlova ilə görüşdüm ("Müəllifin tərcümeyi-halı" adlı kitabda da verilmişdir) və sənət kimi barışmaz münasibət və diqqət mərkəzində olduğum iki əmrdir.
Bəzi faktlar gözlənilməz və ziddiyyətli görünür. Yuri Grigoryan Kaplinin dindarlığından bəhs edir, eyni zamanda, Alexandra'nın əri, memar Andrei Savin ilə birlikdə yaratdığı Prechistenka'daki məşhur mənzildə nəhəng bir "Madonna Art Bla" freskası var idi - çox böyük bir şey tanıma və çağdaş sənətə çox batmaq. Saşa, mənzilin ərazisini öz iradəsinə tabe etdirməyin nə qədər çətin olduğunu söylədikdə: “Burada uçan əşyalar var idi, soyuducular yanırdı, keşişi dəvət etdik, evə xeyir-dua verdik”, fərqli prinsiplərin bu yanaşı yaşaması təəccüblü görünür. Ancaq Andrei Savinin Londonda yaşayarkən Ən Müqəddəs Theotokos və Müqəddəs Kral Şəhidləri Katedralini dizayn etməsi daha təəccüblüdür (Art-Bla qrupunun təxribatçı bədii fəaliyyətinin ziddiyyəti sanki Vladimir Sorokin) liturgik mətnlər yazırdı). Alexandra Pavlova görə qrupdakı iştirak ona sənət baxımından çox şey verdi, ancaq memarlıq baxımından yaxın olmadığı ortaya çıxdı.
Əhəmiyyətli bir hissəni Alexandra'nın həyatı və bədii prinsipləri haqqında açıq hekayəsi tutur - bu, Irina Korobinanın Damlası haqqında bir televiziya proqramından materialdır. Budur bəzi sitatlar:
"İnanıram ki, Meganom müasir sənət və memarlıq arasındakı sərhədləri tarazlaşdırır."
“İllərdir inandım ki, bir cütlük üçün əsas şey ortaq bir işin olmaması və bir-birlərini 24 saat görüşməməkdir. İndi şübhə edirəm. Şöhrətpərəstliyin mübarizəsi qadının xeyrinə deyil."
"Əvvəl hər kəsin Yura niyə inandığını düşünürdüm, amma pula və gələcəyə Yuraya etibar etmək daha çətindir, amma bu iş üçün gözəl tərəfdaşlarım var".
“Mən küfrdən istifadə etmirəm … Ancaq. Yura ilə danışıqlar aparacağına dair bir fikir var, heç mənimlə."
Meganom bürosunun əfsanəvi rejissor David Sarkisyanın rəhbərliyi altında Memarlıq Muzeyində on il keçirməsi, Kaplyanın həyatının bir sənət əsərinə çevrilməsini vurğulayır (qəhrəmanın anası Liya Pavlova, hazırlıq əsnasında MUAR-da məskunlaşmağa kömək etdi. Leonid Pavlov haqqında sərginin). Eyni sənət əsəri, Meganomun MUAR-dakı ofisi idi, burada Alexandra həmişə bütün tətillərin müəllif-meneceri idi: onlar üçün rəng sxemini və bütün ətrafını bəstələmişdi. Təbriklər və hədiyyələrin loqosu bir qar dənəsi idi və Kaplya hər il yeni bir şey fikirləşdi: indi qara bir fonda qara, sonra ağ, sonra beton, sonra şokolad. Alexander Brodsky'nin yazdığı kimi, "Damla sonsuz, aramsız bir tətil idi."
