Samantha Hardingham, bir İngilis pedaqoq və memar tarixçisi, Londondakı Memarlıq Birliyi Məktəbinin müəllimidir.
Mühazirənin mətni Strelka Media, Memarlıq və Dizayn İnstitutu tərəfindən təqdim edilmişdir.
Bu gün keçmişimdən, bu gündən və gələcəkdən olan qəhrəmanım haqqında danışacağam. Adı Cedric Price. Onun və yaradıcılığı haqqında bir neçə kitab yazmışam. Bu gün mənim üçün xüsusi bir gündür, bu gün [11 sentyabr 2018] Cedric'in 84 yaşı olardı.
Bu mənim son kitabım. "Cedric Qiyməti: Gələcəyə Doğru Bir Retrospektiv." Deyərdim ki, bu kitab onun əsərlərinin tam kolleksiyasıdır, az qala altı kiloqramdır.
Mənə xəbərdarlıq edildi ki, Rusiyada Cedric Price haqqında çox şey məlum deyil. Bildiyim qədər o, heç vaxt Rusiyada olmamışdı. Buna görə də böyük bir məsuliyyət hiss edirəm, sanki səni memarlıq nəhəngi hesab etdiyim adamla tanış etməliyəm.
Maraqlı məqam: Qiymət şəxsi və iş həyatını çox açıq şəkildə bölmüşdür. Həmişə əməkdaşlıq etmiş, hər şeyi birlikdə yaratmış bir insan üçün bu paradoksaldır.
Mənim də daxil olmaqla hər kəsə verdiyi ən sevimli tövsiyəsi: “İnsan tam olmamalıdır. Nə əskik olduğunuzu, hansı köməyə ehtiyacınız olduğunu anlamalı və sonra müvafiq mütəxəssislə əlaqə qurmalısınız."
Cedric fikrini möhtəşəm bir şəkildə dəyişdirdi - bu onun böyük istedadı idi. Fikrimizi dəyişdirə bildiyimiz üçün məhz insan olduğumuzu söylədi.
Mənə elə gəlir ki, Cedric Praysın kim olduğunu bilmək hər bir memar üçün faydalı olardı. Təhsilindən, memar kimi necə formalaşdığından, hansı dövrdə böyüdüyündən danışacağam. Onu nəyin təsir etdiyindən danışacağam. Cedricin görkəmli bir memar olduğunu sübut etdiyi əsas layihələrdən danışacağam.
Cedric Price bu günün memarı idi. Tərifə görə bu, onun da gələcəyin memarı olduğu anlamına gəlir. Gələcəyin indi baş verdiyi iddiasına əsasən yaşayırdı və işləyirdi. Deyərdim ki, Cedric Qiymət çox səxavətli idi. Ardından başqaları tərəfindən seçilən böyük fikirlər geridə qaldı - yenidən düşünülmüş və həyata keçirilmişdir.
Cedric dizaynı sevdi, memarlığı sevdi. Budur dizaynı nə qədər sevdiyini göstərən bir nümunə. Hər ad günündə, hər seçki günündə, hər Miladda peşəkar bir dizaynerin köməyi ilə ofisinin dizaynını dəyişdirdi.
Cedric həqiqətən memarları sevmirdi. Hər şeydən əvvəl insanları sevirdi. Bu səbəbdən də bütün layihələri bu binalarda yaşayacaq insanların həyatını asanlaşdırmağa yönəlmişdir.
Həm fərdi, həm də kollektiv olaraq insanların davranışlarına uyğunlaşa biləcək bir memarlıq tapmağa çalışdı. Ardından Cedric Price-dan sonra memarlıq imkanları, insanların özlərini ifadə etmələrini təmin edən memarlıq adlandırıldı. Xatırladığım qədər […] bu termini ilk dəfə ortaya atdı və Cedric biraz fərqli bir ifadə, gözləyici memarlıq istifadə etdi.
Urbanist Tristan Edwardsın (1924) "Memarlıqda Yaxşı və Kötü davranışlar" kitabı Cedrici və onun memarlıq haqqında düşüncə tərzini çox təsir etdi. Bu inşanın müəllifi sənətləri dəyərinə görə sıralayır və gördüyünüz kimi memarlıq burada yalnız dördüncü yerdədir. Yuxarıda insan gözəlliyini yaratmaq sənəti, gözəl davranış sənəti və gözəl geyinmək sənəti var. Burada, ilk növbədə, maşınları deyil, canlı insanları düşünürdülər. Cedric də memarlığın ikinci dərəcəli olduğunu və ilk növbədə insanlar olduğunu düşünürdü.
Qiymət 1934-cü ildə Staffordshire ştatının Stone şəhərində anadan olub. Bu mahal 1960-cı ilə qədər keramika istehsal edən çox sayda fabrik olduğundan, dulusçuluq bölgəsi adlandı. Price memar Arthur J. Price'ın oğlu idi. Ailəsi keramika sənayesi ilə çox yaxından əlaqəli idi. Praysın qohumlarının çoxu bu cür fabriklərdə dizayner və ya texniki işləyirdi. […] Xüsusilə, memarlıq haqqında bildikləri şey, İkinci Dünya müharibəsi illərində ordu tərəfindən istifadə edilən binalar, kazarma tikmələri idi. Kışlalar da Staffordshire-də yerləşdi. Əsgərlər ailəsinin evinin yanında yerləşdiyindən onları çox ziyarət etdi.
Bu, Cedricin dəftərlərindən biridir. O anda doqquz yaşında idi. Burada bir şişmə bina ilə gəldi. 1940-cı illər, ənənəvi İngilis pəncərələri ilə çox yenilikçi bir fikir. Çox ənənəvi və çox yenilikçi bir şeyi birləşdirmək istədi. Bir evin quruluşunun necə alt-üst olması, binaya necə fərqli bir şəkildə baxa biləcəyinizlə maraqlandı. Xüsusilə, düşündüyü müvəqqəti binalar, yəni müəyyən bir xidmət müddətində yaradılan binalar, köşklər idi.
Qiymətin gələcəyi gördüyü ikinci fenomen Qiymətin atası idi. Arthur Price Cedric-ə rəsm çəkməyi öyrətdi. Qiymət çox xoşuma gəldi. Atası 1930-cu illərdə memar işləmiş, Böyük Britaniyanın ən böyük modernist layihəsini - Odeon kino zəncirini həyata keçirənlərdən biri idi. Oscar Deutsch-a məxsus bir İngilis kinoteatrı idi. Bu layihədən danışarkən modernizmə bir memarlıq üslubu və tamamilə sənayeləşmiş bir dünya fikri kimi müraciət edirəm. Müvafiq memarlıq ilə birlikdə Britaniyanın hər tərəfinə yayılan bu fikir idi. Əslində Odeon stili, qəti şəkildə desək, Art Deco. Ancaq eyni zamanda üzlük və ümumiyyətlə bu binanın görünüşü o dövrdə formalaşmış və Avropa modernizmi ilə birbaşa əlaqəli olan beynəlxalq üslubla qafiyələnir. İngiltərə o anda çox sürətlə dəyişdi, müstəmləkə keçmişini tərk etdi və cəlbedici bir gələcəyə doğru irəliləyirdi, digər şeylər arasında Hollywood estetikasını borc alırdı. Bunu xatırlamaq çox vacibdir. Bütün bunlar Cedric kiçik bir uşaq olanda baş verdi. Atasının bu cür yeni bir memarlığın yaradılmasında bilavasitə iştirak etdiyi üçün gördüyü inanılmaz bir dəyişiklik dövrü idi.
1933-cü ildə dizayn və memarlıqda modernizm prinsiplərini təbliğ etmək üçün bir qrup İngilis memar və tədqiqatçı MARS (Modern Architectural Research Group) təsis edildi. Qrup artıq 1938-ci ildə qurduqları London planı ilə xatırlanır. Layihəyə Almaniyadan gələn bir mühacir, daha sonra Memarlıq Birliyində Praysın professoru olan memar Arthur Korn rəhbərlik etdi. Maxwell Fry də bu layihələr üzərində işləmişdir. Qiymət AA-dan məzun olduqdan sonra onun üçün çalışdı. Planın həmmüəllifi, dizayner Feliks Samueli sonradan Price-ın əsas ortağı və dostu olan dizayner Frank Newby ilə işlədi. Bu insanlar Cedric Price üçün, şəxsi tarixi üçün çox vacib idi. 1930-cu illərdə etdikləri və Cedric'in fikirlərini təsir edənlər çox vacibdir.
Budur Londonun bir planı - bu ayaqları olan bir tırtıl. Bu komandaya, xətti bir şəhər üçün fikirlərindən Nikolay Milyutin böyük təsir göstərdi. […] Plan, nəqliyyat sxemi, rabitə, ictimai nəqliyyat sistemi ilə əlaqəli olduqca radikal idi. Bu yeni London planı dərc edildiyi zaman Cedric Priceın yalnız dörd yaşında olmasına baxmayaraq, dediyim kimi, bu plan sonradan onu güclü şəkildə təsir etdi. Bu planın müəlliflərinin çoxu sonradan Prays müəllimləri oldu. Üstəlik, rabitə ilə əlaqəli fikirlər, gələcəyin şəhərinin necə görünməli olması, daha sonra Qiyməti güclü şəkildə təsir etdi və hətta XXI əsrin şəhəri üçün yeni bir ad icad etdiyinə gətirib çıxardı. Ona elə gəldi ki, gələcəyin şəhəri müxtəlif siyasi və maddi quruluşlardan ibarət olduqca dinamik bir sistem olacaqdır. XXI əsrin şəhərini “konsentrat” adlandırdı. Gəlin görək XXI əsrin şəhəri həqiqətən belə olacaqmı?
Gələcək yenidən fərqli bir formada Qiymətə göründü. 1951-ci ildir və yeniyetmə ikən Böyük Britaniya Festivalına gəlir. Bu ümummilli bir tədbirdir. Təsəvvür etdiyiniz kimi, iki Dünya Müharibəsi sona çatdı və insanların keçmişi unudub gələcəyə konsentrasiyası üçün bir festival keçirmək fikri yarandı. Orada mühüm bir quruluşa "Skylon" deyildi - bu Avropada inşa edilən ilk kabel quruluşu idi. Əminəm ki, bu cür layihələr Qiymətə böyük təsir göstərmişdir. Onun irsi ilə hərtərəfli tanış olduqdan sonra bu qənaətə gəldim.
Felix Samueli Skylon layihəsinin müəllifi idi və Frank Newby bu tapşırıqda onunla işləyən ən gənc mühəndis idi. Görürsən, Cedric Price-ın sonrakı əsəri ilə başqa bir əlaqə yarandı. Burada Skylonun altında durub Dəniz və Gəmilər Festival Pavilyonuna baxırıq [Fesleğen Spensi]. […] Qiymətin ən böyük layihəsi eşitdiyiniz "Əyləncə Sarayı" əyləncə sarayıdır. Budur əvvəlki slaydlarda gördüyümüz o "Dəniz və Gəmilər Köşkü" nün əks-sədası.
Daha irəli gedək. 1952, Price Cambridge-ə girdi, təhsili yalnız memarlıq ilə deyil, həm də sənət ilə əlaqələndirildi. Ümumiyyətlə, ona kiçik miqyaslı layihələr üçün klassik memarlıq prinsiplərindən necə istifadə ediləcəyi öyrədilir.
Cambridge-də necə oxudun? Hər tələbə bu və ya digər kollecə mənsub idi. Kollecdə müxtəlif ixtisaslardakı insanlar təhsil ala bilərdi: memarlar, ədəbiyyatşünaslar, fiziklər və s. Kollec, ünsiyyət üçün, ümumi bir mühakimə yaratmaq üçün bir yer idi, bu da Praysın sonrakı işləri üçün çox vacib idi.
Həftə sonları Cedric akademik deyil, öz layihələri ilə məşğul idi. Bunlar müvəqqəti strukturlar, modul dizaynı, əvvəlcədən hazırlanmış hissələrdən, modullardan obyektlərin yaradılmasıdır. Bu layihəni təqdim etmə formasını qeyd etmək lazımdır: yalnız bir səhifədə bütün şəkillər bir-birinə uyğundur, hər şey çox aydın, aydın və qısadır.
Cambridge-dən sonra Price 1955–1957-ci illərdə Memarlıq Birliyinin Məktəbinə daxil oldu. Mançesterdə yeni bir Oldham Mərkəzi üçün bir layihə üzərində işləyirdi. 1950-1960-cı illərdə ağır sənaye böhrana, tənəzzülə uğradı və bundan sonra da İngiltərədə sənaye sahələrinin yenidən inkişafı başladı. Müəllimləri arasında böyük tarixçilər var idi: Nikolaus Pevsner, John Summerson, Arthur Korn.
Korn üçün mənə elə gəlir ki, heç bir fikir çox axmaq deyildi. Həmişə tələbələrini memarlıqda, dizaynda tamamilə yeni fikirlər axtarmağa, heç vaxt olmayan bir şey yaratmağa sövq etməyə çalışırdı. Korn, bir planın, bir rəsmin gözəlliyinə və potensialına və daşa bürünmüş bir fikrin əsl rezonans doğura biləcəyinə çox inanırdı.
Əyləncə Sarayı, Əyləncə Sarayı (1960-1966) - Cedric Praysın ilk irihəcmli əsəri və sonradan böyük fikir kitabında dərc olunan ilk layihə. Mənə elə gəlir ki, Qiymət üçün bu layihə bir növ zarafat idi. Çox zarafat etdi. Bu, hər şeyə meydan oxuyan bir layihədir: bina nədir, memar rolu nədir, təhsil nədir, əyləncə nədir, bu cəhətlərin hər birində texnologiyanın rolu nədir.
Əyləncə Sarayının ideyası görməli teatr direktoru Joan Littlewood (1914–2002) tərəfindən gəldi. Sonra nə olduğunu yaratdı
Teatr Atölyesi truppası tərəfindən. Joan iştirak texnikasını ilk istifadə edənlərdən biri idi, tamaşaçıları səhnədə baş verənlərə qatmağa başladı. Əvvəlcə İngiltərəni gəzərək davamlı bir truppa qurdu. 1953-1979-cu illərdə onun truppası Londonun şərqindəki Royal Stratford East Theatre-də quruldu. Teatrı Londonun West End-in yalnız varlılar üçün dizayn edilmiş ticarət teatrını rədd etmək üçün çox fərqli sosial mənşəli tamaşaçıları cəlb etdi. Littlewood çox cəsur, inqilabçı bir qadın idi. Ona söylənilən hər şeyə meydan oxudu. Budur onun yazdıqları: “Mən peşəkar bir rejissor deyiləm. Peşəkar rejissorun nə olduğunu bilmirəm. 15 yaşımdan bəri bir dənə də olsun tamaşa görmədim. Hər zaman yalnız küçədə baş verənlərə baxıram. Çünki yaşadığım yer - küçədə. 1958-ci ildə Leitwood mədəniyyət, elm və təhsili hər kəs üçün əlçatan etmək fikirlərini təsvir edən bir məqalə yazdı. Littlewood, fərqli alətlərdən necə istifadə edəcəyinizi və uşaqları necə böyüdəcəyinizi öyrənmək üçün əsas yer kimi Küçə Universitetini nəzərdə tuturdu və ya sadəcə uzanıb göyə baxa bilərsiniz.
Littlewood layihə üçün birbaşa Cedric Price ilə əlaqə qurdu. Bir rejissor və memar kimi söhbət etdilər, birlikdə nələr yarada biləcəklərini anlamağa çalışdılar. Qiymət bu layihədə öz memarlıq tədqiqatları üçün potensialı gördü. İnsanların maddi mühitlərini idarə edə biləcəyi bir yer yaratmağı düşündü. Bina, quruluş və infrastruktur ətrafdakı hər şey üçün katalizator rolunu oynaya bilməsi üçün həm içəridə həm də xaricdə memarlığı insanlar üçün əlçatan etmək üçün necə.
Bu, Praysın özü üçün yazdığı bir qeyddir - layihənin konsepsiyası, belə bir qısa. Baxın, yuxarı hissədə anti mimar deyir. "Memar" işarəsi olan kağız istifadə etdi, bu sözə "anti" əlavə etdi. Bu layihədə ümumiyyətlə bir memarın lazım olub-olmadığını düşündü. Bu, Cedric Price-ın fəlsəfəsinin çox vacib bir hissəsi idi: memarlığın həyatı necə müəyyənləşdirə biləcəyini, öyrənməyə kömək edəcəyini və rahatlamağı təşviq edə biləcəyini. Əyləncə Sarayının xidmət etməli olduğu ikinci qol idi.
Mənə elə gəlir ki, buradakı ən vacib şey yuxarıda yazılıb - istirahət yerlərinin maksimum sayını bir yerdə təşkil etmək. Hər hansı bir dizayner üçün, hər hansı bir memar üçün çox çətin bir çətinlik. Əyləncə Sarayı çox sürətlə təcrübə fənlərarası iş birliyinin ilk nümunələrindən birinə çevrildi. Müxtəlif memarları və sənətkarları ətrafında birləşdirdi. Xatırladığım qədər bu layihədə 60 nəfər işləyirdi. Buckminster Fuller, Qiymət üçün vacib olan bu layihədə iştirak etdi. Gordon Pask və Robin McKinon Wood da.
Müəlliflər arasında elm, siyasətçi, çox sayda mövzu ilə işləyən jurnalistlər var idi və Əyləncə Sarayının layihəsini yenidən düşünməyə kömək etdilər. Saray bir layihə olaraq əvvəlcə ünsiyyətə, çoxsaylı geribildirim döngələrinə əsaslanırdı. Mümkün qədər üfüqi olmalı idi. Problemli, Cedric Qiymətin hazırladığı çətinliklər, sonra yenidən düşünülmüş, bu layihədəki Price tərəfdaşları tərəfindən dəfələrlə müzakirə olunmuşdur.
Bu layihə ilə bağlı ilk məruzələrdən birini sitat gətirmək üçün: “Hər bir layihə bir şəkildə arxitekturada, heykəltəraşlıqda, rəsmdə, ədəbiyyatda və küçədə, ictimai binalarda və iş yerində öz-özünə ifadə etməkdə idealları ifadə edir. İstirahət və müharibədən azadlıq, istəkdən azad olmaq sənət və sənətkarlığın inkişafına təsir etdi. İndi yeni bir istirahət və müharibədən azad olma dövrünə qədəm qoymuşuq, bundan həzz almaq üçün kifayət qədər alətimiz yoxdur. İlk ehtiyaclarımızdan biri işləyə biləcəyimiz bir yerdir. Məkan su, çaylarla əhatə olunmalı, içərisində hərəkət olmalıdır. Bura zövq ala biləcəyiniz bir yerdir. Orada nə edə biləcəyimizi diktə etməməli. Onsuz da o illərdə belə fikirlər mövcud idi. Kembricin özündə ənənəvi baxışlar öyrədilsə də, qeyri-rəsmi söhbətlərdə belə fikirlər artıq ortaya çıxdı.
Littlewood üçün təhsil daha bərabərlikli bir cəmiyyət yaratmağın açarı idi. Standart təhsil modelindən imtina etməyi təklif etdi. Yazdı ki, bizə öyrədilənləri öyrənməliyik. Rəsmi direktiv öyrənmədən imtina etməyi müdafiə etdi. Littlewood, Əyləncə Sarayının o qədər səhv olduğunu yazdı ki, yalnız gələcəkdə doğru olacaq, gələcək üçün çox uyğun olacaq.
Əyləncə sarayı şəhər oyuncağına çevrilməli idi. Oyuncaq Cedric Qiymətin tez-tez istifadə etdiyi bir sözdür. Bu, ünsiyyət qura biləcəyiniz, ünsiyyət qura biləcəyiniz və oynaya biləcəyiniz bir şeydir. Sistem və təsisatların əksəriyyətinin getdikcə daha sürətlə dəyişdiyi bir dövrdə yazdığı şey budur: “Hərəkət, əyləncə, asudə vaxt keçirmək kimi əsas problemlərdə konstruktiv irəliləmənin olmaması sadəcə kədərli deyil, təhlükəlidir. İyirminci əsrdə şəhər həyatının potensialı, indi insanların yaşadığı darıxdırıcı binalar üzündən indi açıqlanmır."
Unutmayın, əvvəlində bir rəsm, ilk eskiz göstərdim. Cedric daim bu sarayın necə görünəcəyini, xalqa necə görünəcəyini düşündü. Altı il sonra olduqca xəyalpərəst təsvirlər ortaya çıxdı, hətta deyərdim ki, uğursuz. Cedric Price-ın düşüncəsinin necə inkişaf etdiyini anlamağımıza kömək edirlər. Davamlı olaraq bu proyekt haqqında düşünürdü, bu proyekt o dövrün mediasında çox göründü, ancaq mediada yayımlanan vizual komponenti çox ciddi şəkildə idarə etdi. Digər tərəfdən, Qiymət ənənəvi memarlıq nisbətlərinə istinad edir. Bu səbəbdən layihələrini inkişafda görmək çox vacibdir, bunlarda düşüncənin təkamülü və materialın təkamülü var.
Əyləncə Sarayı İngiltərədə sənaye üsulu ilə istehsal olunan materiallarla tikilən ilk binalardan biridir. Bu plana Kolizeyin planı yazılmışdır və Cedric Price ənənəvi memarlıq sahələrinə keçmişdən nümunələr götürür. […] Bu bina 120 fut hündürlükdə və 375 fut enində olmalıdır. Bu necə görünməli olduğunun kobud bir xülasəsidir. Bu layihə necə düşünülmüşdü? Çox əsas materiallardan, xüsusilə dəmir betondan tikilmiş bir neçə qüllədən ibarət olmalı idi. Gördüyünüz kimi, qüllələr çox səviyyəli bir quruluşla bir-birinə bağlıdır; qüllələrin içərisində liftlər və pilləkənlər quraşdırılmalı idi ki, bu da insanın bu boşluqdan sərbəst hərəkət etməsinə imkan verirdi. Bu bina teatr tamaşasından ziyafətə qədər nə olursa olsun çox fərqli tədbirləri qəbul edə bilərdi.
Bu sarayda eyni zamanda beş böyük tədbirin keçirilə biləcəyi ehtimal olunurdu. […] Tələb olunan rahatlığı əldə etmək üçün modullardan fərqli bloklar çox tez qurula bilər. Tikilib yenidən qurula bilən modul bir memarlıq olmalıdır. Binanın bölməsində bir neçə fərqli səviyyə göstərilir: kinoteatr, qalereya, restoran, gəzinti yeri. Kino kimi daimi bloklar var idi, müvəqqəti bloklar var idi. Binanın Temza çayının yanında yerləşməsi vacibdir. Memar üçün bu binanın praktik olaraq suyun üstündə dayanması çox vacib idi.
Yuxarıda mütəxəssislərə bu modulları hərəkət etdirməyə kömək edəcək bir vinç var idi. Cedric, tikinti başa çatdıqdan sonra da binanın canlı qalmasını istədi, daim yenidən qurula bilər, yenidən tikilə bilər. Görürsən, insanlar bu bloklar içərisində sərbəst hərəkət edə bildilər. Cedric üçün binanın ümumi forması haqqında deyil, tərkib hissələrinin forması barədə düşünməsi çox vacib idi.
Əyləncə Sarayının çox çətin bir taleyi vardı. Artıq müəyyən bir sayt inkişaf etdirməyə başladılar, amma təəssüf ki, bu layihə həyata keçirilmədi. Layihəni tanıtmaq üçün bir reklam kampaniyası uğursuz oldu.
On il sonra (1976-1980) yaradılan Cedric layihəsi olan Generator. Bir şəbəkə fikri ilə əlaqəlidir. Bu, tarixdə mikroçiplər tərəfindən idarə olunan ilk ağıllı evdir. Mikroçip bu kompüter tərəfindən idarə olunurdu - birincilərindən biri. Əyləncə Sarayının nəhəng olması lazım olduğunu qeyd etmək vacibdir. Maraqlıdır ki, bu, binanın özündən çox bir fikirdir. Bəzən fikir binadan daha vacibdir. Bir fikir mikroçip kimi kiçik bir şeydə saxlanıla bilər. Texnologiyanın, mədəni mənimsəmənin, mənimsəmənin və tətbiqetmənin zamanla necə inkişaf edə biləcəyi və bizə yeni bir yaşam sahəsi təklif edə biləcəyi bir məşqdir.
Tamaşaçıların sualı: Niyə Cedric müvəqqəti konstruksiyalara bu qədər aludə oldu? Pnevmatik qapaqlar. Bunun səbəbi vaxt və ucuz kapital quruluşlarının olmaması idi? Yoxsa onun şüurlu seçimi, memarlıq baxışı idi?
Samantha Hardingham: Həm birinci, həm də ikinci. Dövrünün birləşməsi, ətrafında gördükləri, o dövr, texnologiyalar, necə inkişaf etdikləri; müvəqqəti modul binalar o zaman geniş yayılmışdı. Cedricin cəhd etmədiyi şey universal, hər şeyi əhatə edən bir memarlıq nəzəriyyəsi yaratmaq idi. Bu onun vəzifəsi deyildi. Yeni şeylər sınamaqda maraqlı idi.
Fikirlərinə gəldikdə, o, memarlıq ənənəsindən kənara çıxdı, ona elə gəldi ki, memarlıq öz dövrünə çox yavaş cavab verir, çox yavaş dəyişir. Mənə elə gəlir ki, hər şeydən əvvəl hərbi kontekstə reaksiya verdi, Avropada əsrin əvvəllərində iki müharibə, kazarmaların, müvəqqəti tikililərin yığıldığı və söküldüyü zaman baş verdi və bu da onu bu fikrə sövq etdi: niyə bilər Mülki binalar müvəqqətidir? Ancaq bu onun təlimatı deyildi - necə hərəkət etmək.
Tamaşaçıların sualı: Memarların çox ağıllı insanlar olmasına öyrəşmişəm, amma çox vaxt darıxdırıcı və ya layihələrində çox batmış, hər kəs qara paltar geyinir və s. Cedric həyatını Əyləncə Sarayı layihəsinə həsr etdiyi üçün əyləncəli idimi? O, necə bir insan idi?
Samantha Hardingham: Çox hazırcavab idi və ağlı onu bir çox vəziyyətdə qurtardı. Memarlıq tarixini mükəmməl bilirdi, lakin heç vaxt bununla öyünməzdi. […] Çox zarafat etdi və müasirləri onun xoş bir insan olduğunu, onunla ünsiyyət qurmağın maraqlı olduğunu, davamlı olaraq müasirliyi yenidən düşündüyünü söylədi. İndi bunu belə tərtib edərdik: gələcək haqqında düşünürdü.
Çox çalışdı. Arvadı, övladı, balası, köpəyi yox idi. Bütün həyatı yaradıcılığında, memarlığında idi. Çox şey bilirdi, amma həmsöhbətləri qarşısında bununla öyünmürdü, həmişə başqasının fikri ilə maraqlanırdı. Heç vaxt dərs deməyib. Deyərdim ki, əyləncəli tədrisini təşviq etdi, biraz tərksilah etdi. Heç vaxt bir şey öyrətməyəcək bir mövqeyi var idi, ancaq aralarında memarlıq tarixindən danışa bilərdi. Memarlığı, komikləri sevirdi, bəzən çox ciddi problemlərə lağ edərək, onları çəkirdi. Düşünürəm ki, bəzən komik bəzi məsələlər haqqında danışmağın çox yaxşı bir yoludur. Bir çox rəsmləri var idi, memarları çox sevmirdi, çoxlu dostları, karikaturaları, karikaturaçıları var idi. Maraqlı, xoş bir insan idi.
Tamaşaçıların sualı: Karyeranızın çox hissəsini bir qəhrəmana, bir adama həsr etmisiniz. Bir mənada onunla birlikdə həyatımızın bir hissəsini yaşamışıq. Sizi, memarlıq görüşlərinizi, işlərinizi necə təsir etdi?
Samantha Hardingham: Bəli, həyatımı belə bir avatarla yaşadığım həqiqətən qəribədir, amma o, çox ağıllı bir insan idi, uzaqgörən idi, buna görə heç vaxt darıxmadım. Məni çox təsir etdi. Memarlığı özüm tədris edirəm. Həmişə Cedricin kompüterin indi əlləri ilə gördüyü işi necə etdiyini xatırlamağa çalışıram. Texnologiyanın necə inkişaf edəcəyini necə qabaqcadan gördü, amma hər şeyi özü etdi. Düşünürəm ki, Cedric mənə məhz bunu öyrətdi. Bir fikri söyləyə bilmirsinizsə, onu cızmalı, planla, eskizlə izah etməlisiniz. Və bütün fikirlərimi bir cümlə ilə ümumiləşdirməyə çalışıram. Layihə haqqında bir cümlə ilə danışa bilmirəmsə, hələ bu barədə heç kimə danışmayacağam.
Cedric mənə memarlıq haqqında düşünməyi və danışmağı öyrətdi. Həm də mənə təhsilin nə olduğunu düşünməyi öyrətdi. Öyrənmək doğru sözdür. Mənə müəllim yox, tərbiyəçi deyirlər. Bu mənim rəsmi mövqeyimdir. Tələbələrə işarə etmirəm, əksinə öz araşdırmalarında onlara dəstək oluram. Mənə elə gəlir ki, tələbələrin bir çox yeni arxitektura təklif edə bilməsi çox vacibdir, mən onları bu işdə dəstəkləyirəm və bu mənim üçün Cedricin fikirlərini bölüşdüyü səxavətlə bağlıdır. Və xüsusən də onun memarlıq haqqında bu möhtəşəm kitabı. Orada uzun mətnlər yazmır. Bəzən bir şəkil, bəzən bir abzas və ya yalnız bir söz var. Mənə elə gəlir ki, söhbət yalnız onun səxavətindən, öz layihənizi etməyinizi istəməsindən gedir.
Tamaşaçıların sualı: Mühazirənin əvvəlində Cedric üçün arxitekturanın ikinci dərəcəli olduğunu, insanların birincil olduğunu söylədin. Bu prinsip onun fəaliyyətində necə aşkarlandı?
Samantha Hardingham: Məşhur bir hekayə var: evliliyindən çox məmnun olmayan bir müştəri Cedricə gəlir, bir ev tikməyə qərar verir və bu evin həyat yoldaşı ilə münasibətlərini düzəldəcəyini düşünür. Cedric saytı yoxlayır, müştəri ilə danışır, vidalaşır və sonra ona bir məktub yazır: "Yeni bir evə ehtiyacınız yoxdur, boşanmanız lazımdır".
Yaşayan insanlar onun prioriteti olduğunu söyləyəndə bunu nəzərdə tuturdum. Hər layihədə memarlığın ümumiyyətlə burada lazım olub-olmadığını düşünürdü. Həmişə suallar verir, cavabları dinləyir, insanların nə ilə maraqlandığı, nəyə ehtiyac duyduğu, nə istədiyi barədə mümkün qədər çox məlumat öyrənirdi. Bu onun üçün vacib bir fikir idi - insanlara sual vermək, insanlarla vaxt keçirmək.
İştirak etdiyi bir başqa layihə də inşaat prosesinin yenilənməsi və islahatı idi. 1970-ci illərdə inşaat sahəsini işçilər üçün təhlükəsiz etmək istəyirdi. Bu layihədən qalan, Cedricin inşaat layihəsində çalışan çoxsaylı insanlardan, katibdən İngiltərəyə işləmək üçün gələn və çox az pul alan İrlandiyalı inşaatçılara qədər eşitdiklərini yazan çəhrayı kağız parçaları idi. Hamısı çirkli olduqları və heç bir yerdə yuyula bilmədikləri üçün naharda hətta pub-a gedə bilmədiklərini söylədilər. Katibə dedi ki, özü də nahara gedə bilməz, çünki publarda yalnız kişilər var. Bütün bunları kağıza yazdı və miras olaraq qorunub saxlanıldı. Şəxsi təfərrüatlarına girmədən insanları çox diqqətlə dinlədi. Ancaq bu insanların necə yaşadığına ürəkdən maraqlandı. Əvvəlcə insanlar haqqında məlumat aldı və yalnız sonra bu tələbə memarlıq cavabı verdi. Bəzən bu cavab Əyləncə Sarayı kimi bir binanın inşası idi.
