Durgun otuz ilin - 1960-1980-ci illərin memarlığı danlamaq adətdir. Rus memarlığının başqa bir dövrü üçün bəlkə də bunun üçün bu qədər hücum klişeleri icad edilməmişdir. "Tipovuhi" mənzil, "mərmər balçıq" - bölgə və şəhər komitələrinin binaları, "donuq şüşə" - elmi tədqiqat institutlarının çoxsaylı paralelepipedlərindən bəhs edir. Sənət varmı? Və o zaman qanuni qürur hissi araşdırmağa, qorumağa və öyrətməyə dəyər bir şey geridə qoydumu?
Sovet modernizmi binalarının bu gün necə qəbul edildiyi barədə danışmaq üçün Nikolay Malinin məşhur tənqidçiləri və kuratorları - Qriqori Revzin, Natalya və Anna Bronovitski, Andrey Kaftanov, Andrey Gozak, Elena Gonzalez, Dmitri Fesenkonu və eyni zamanda işə başlayan memarları dəvət etdi. 1980-ci illər, lakin yenidənqurmadan sonra həqiqətən gerçəkləşdi - Alexander Skokan, Nikolai Lyzlov, Vladimir Yudintsev. Üç saatdan çox davam edən müzakirə nə kompozisiyanın harmoniyası, nə də nəticələrin aydınlığı ilə seçilmədi - iştirakçıların hər biri çox sərbəst və uzun formada öz fikirlərini və xatirələrini bölüşdülər (nisbətən) Rus memarlığının yaxın keçmişi. Lakin Nikolai Malinin qonaqlardan birmənalı cavab gözləməyib. İclasın əsas vəzifəsi modernizm memarlığının əhəmiyyəti məsələsini peşəkarlar tərəfindən aktiv müzakirə sahəsinə gətirmək idi. Müzakirə ilə paralel olaraq, Rusiyanın ən yaxşı memarlıq fotoqraflarından biri olan Yuri Palminin yeni əsərləri seriyasının təqdimatı oldu. Uzun illərdir Palmin 1960-80-ci illərdəki Moskva obyektlərinin fotoşəkilini çəkir; bu fotoşəkillər yaxınlaşacaq bələdçi kitabının illüstrasiya seriyasını təşkil edəcəkdir.
Bu yaxınlarda, 5-6 il əvvəl, o dövrün ilk binaları sökülərkən Xruşşov-Brejnev dövrünün memarlığından danışmağa başladılar. Ancaq 1960-80-ci illərin abidələri hələ də bəlkə də memarlıq irsinin ən qorunmayan və eyni zamanda ən az araşdırılan hissəsi olaraq qalır. Hakimiyyət və xalq sevgisindən məhrum olan (eyni zamanda burada olduqlarına baxmayaraq) və tarixçilər tərəfindən məhəl qoyulmayan 1960-80-ci illərdəki nəhəng beton konstruksiyalar sürətlə yoxa çıxır: İnturist və Minsk söküldü; Mərkəzi Rəssamlar Evi, Sayany kinoteatrı, Jiguli texniki mərkəzi, VDNKh-dakı Montreal pavilyonu sökməyə hazırlaşır; "Yunost" oteli və Novy Arbatın "kitablarından" biri radikal şəkildə yenidən qurulmuş, TsEMI və Plekhanov İnstitutunun fasadları yeni binaların arxasında gizlənmiş, INION gölməçəsi bir çöldə çevrilmiş və İnstitutun oxşar hovuzu Okeanologiya bir park halına gəldi … “Hər tarixi dövr özünü əvvəlki inkarın üzərində qurur. 1917-ci ildə belə idi, 1990-cı illərdə də oldu, - Malinin əmindir. - Qorbaçovun yenidənqurması və ondan sonrakı dəyişikliklər Sovetlərin hər şeyinə qarşı şiddətli bir mübarizədə həyata keçirildi. Başqa cür ola bilməzdi, əks halda qazanmazdılar. Ancaq 20 il keçir - və hər qələbəyə fərqli gözlərlə baxmağa başlayırsan …"
Müzakirə iştirakçıları arasında fikir birliyi olmadı. Memarlar əsasən ifratlara qarşı mübarizə üçün ağır məsuliyyətin dizaynerlərin çiyinlərinə qoyulduğu illərin yaradıcı baxımdan nə qədər çətin keçdiyini danışırdılar. Hər hansı bir, hətta ən kiçik bədii jest qəhrəmanlıq kimi qəbul edildi və bu gün, təxminən 40 il sonra, mimarlara o dövrün ən yaxşı binalarını dürüst adlandırmaq hüququ verir. Sovet modernizminə tətbiq olunan "dürüst memarlıq" tərifi dəyirmi masada demək olar ki, hamıdan çox səslənirdi. Dürüstlük, bildiyiniz kimi, müsbət bir keyfiyyətdir, amma həyatda ən rahat deyil …
Anna Bronovitskayanın çox dəqiq bir şəkildə qeyd etdiyi modernizmin bir başqa problemi də, bu dövrün binalarının, təəssüf ki, "pis və çirkin yaşlanması" dır. Beton, xüsusi kosmetik prosedurlar olmadan üzü uzun müddət təzə saxlaya biləcək bir material deyil, ancaq bu prosedurları təmin etmək üçün çox böyük bir vəsait lazımdır. Xüsusilə müzakirə olunan dövrün abidələri arasında demək olar ki, otaqlı, təvazökar binaların olmadığını düşünsəniz. Həm də funksionalizm, vəhşilik və kommunist fikirlərin mövcudluğundan ilham alan məşhur "maksimum fayda" yalnız böyük və ya çox böyük miqyasda işləyirdi, əlbətdə ki, hamı anlamağa hazır deyil. Məsələn, Dövlət Tretyakov Qalereyasının / Krymsky Valdakı Mərkəzi Rəssamlar Evinin yeni binası haqqında, məsələn, o zamanki memarlıq mətbuatı yazırdı: “Binanın arxitekturası müasirdir. Monumentaldır. Müəlliflər bu monumentallığa kompozisiya sadəliyi, geniş miqyaslı və tektonik əhəmiyyəti ilə gəlmişlər. Ancaq istərdik və hətta ehtiyac duyuruq ki, binaya baxanda düşünmək, xəyal qurmaq və söyləmək üçün bir şey var idi … "Gözəl!" ("SSRİ Memarlığı", No 10, 1974). Bəlkə də budur, modernizm dövrünün irsi üçün ən ağrılı an - sözün ümumi qəbul edilmiş mənasında çirkin bir şeydir. Və buna görə çox əlverişsizdir, çünki bu cür gözəlliyi başa düşmək və hiss etmək üçün çox daxili iş tələb olunur. Axı, elə insanlar var ki, barələrində “çoxları var” demək istərdim - böyük, ucadan, şiddətlə jest edən və çox danışan insanlardır və yalnız fikirlərinin həqiqətində israr edirlər. Bunlar çox narahat olan söhbətçilərdir. Əlbəttə ki, onlardan qaçınmaq olar. Yalnız hər kəsin gözlərini yerə dikib səssiz qalma ehtimalı olduğu yerdə bunlar sizə həqiqəti izah edəcəkdir. Buna görə modernist yüksək səsli nəhəng cildlər zamanları haqqında həqiqəti bəzən çox yöndəmsiz, lakin dürüst danışırlar. Müasir bir şəhərdə bəzən çox qəddar, ağır, hətta gülünc görünürlər və düz və absurdluqlarına görə təəssüf ki, çox müdafiəsizdirlər.
“Əgər cəmiyyət bu obyektlərin özünəməxsusluğunun və dəyərinin nə olduğunu anlamırsa, bəlkə də nəhayət öz işığını görməsini gözləməyə dəyməz? Və işığı görəcəkmi? Peşəkar cəmiyyət digər dövrlərin abidələrini qoruyur və eyni zamanda sözdə insanlar tərəfindən həmişə başa düşülmür”deyir Elena Gonzalez. Bununla birlikdə, Grigory Revzin həmkarına ağlabatan bir şəkildə etiraz etdi: "Bu vəziyyətdə cəmiyyətin fikri lazımdır, çünki peşəkar icma bu cür irimiqyaslı obyektlərin qorunması üçün vəsait təmin edə bilmir." Yeri gəlmişkən, Revzin özü 1960-cı illərin modernist düşüncənin mübahisəsiz yüksəlişi olduğuna inanaraq müzakirə olunan dövrə çox hörmət hiss etmir, lakin sonralar ideologiya tərəfindən əzildi. "Bu obyektlərdəki dövr çox yaxşı hiss olunur, amma şəxsiyyət, təəssüf ki, belə deyil." Revzinə görə, bir parça məhsuldan deyil, sənaye istehsalından bəhs etdiyimiz üçün, bu mirasın qorunmasına uyğun olaraq yanaşmaq lazımdır. Başqa sözlə, hər nüsxəni deyil, yalnız birini yox, ən xarakterik nüsxəsini qeyd edin. Əlbətdə ki, ölkənin hər yerində belə “tipik nümunələr” çoxdur və hələ sökülməmiş modernist binaların hərtərəfli yenidən nəzərdən keçirilməsinə və bir növ kataloqlaşdırılmasına ehtiyac olduğu qənaəti özünü göstərir. Peşəkar cəmiyyətin belə bir kataloq tərtib etmək istəyi, bəlkə də müzakirənin əsas nəticəsi sayıla bilər. İyirmi il sonra baxırsınız (və dəyirmi masadakı son məruzəçi, İngilis memar James McAdam, vətənində çoxdan bəri modernizmin irsini xilas etmək barədə danışdıqlarını təsdiqlədi,və nisbətən yaxın vaxtlarda konkret tədbirlər görülməyə başladı), ərimə və durğunluq abidələrinin həqiqi qurtuluşu üçün əsas olacaqdır.
