Lia Iosifovna Pavlova'ya material hazırlamaqda kömək etdiyiniz üçün təşəkkür edirik.
Moskva bölgəsi, Gorki Leninskie
Memarlar L. N. Pavlov, L. Yu. Potter.
Dizaynerlər L. A. Muromtsev, N. Arxangelski.
Ekspozisiya dizaynı: Rəssamlıq və Dizayn Sənətləri Kombinatının yaradıcı qrupu (Leninqrad) V. İ. Korotkov və V. L. Rivina.
Dizayn: 1974-1980
İnşaat: 1980-1987
Leonid Pavlov, avanqard dövründən sonrakı öz vahid memarlıq nəzəriyyəsini inkişaf etdirmiş nadir Sovet memarlarından biridir. İvan Leonidovun bir tələbəsi olaraq o, forma və məzmunun harmoniyasına nail oldu. Layihələri xarakterik bir müəllif baxışı və parlaq bir rəsmi təfsiri ilə seçilir, tərzi lakonik və günümüzün minimalizminə bir qədər yaxındır. Karyerası boyunca Pavlov binalarında sadə həndəsi formalardan istifadə edirdi və kub onun ən çox sevdiyi idi. Buna Böyük Vətən Müharibəsində həlak olmuş memarların abidəsi və 1982-ci ildə Lesnaya küçəsindəki reallaşdırılmamış inzibati kompleks, 1990-cı ildə Nazirlər Kabinetinin kompüter mərkəzinin qülləsi və digər hesablama mərkəzlərinin layihələri sübutdur. Novokirovski prospektində (indiki Akademik Saxarov) və İzmailovoda tikilənlər də daxil olmaqla.
Ancaq küplərin mövzusu ən tam şəkildə Pavlovun "Leniniana" sında açıldı. Əslində, bu mövzu onun memarlıq karyerasının başlamasından xeyli əvvəl, Leninin ölümündən bir gün sonra, 22 yanvar 1924-cü ildə İlyiçin xatirəsini əbədiləşdirmək üçün fövqəladə plenumlarda qərarlar verildikdə başladı. Bir gün əvvəl Aleksey Şçusev müvəqqəti məqbərə dizaynı əmrini aldı və ölkədə "Rus İnqilabının Lideri" nin abidələrinin mümkün formaları barədə geniş müzakirə baş verdi. Üç əsas istiqamət göstərildi: uzun illər Sovet sənət işçilərinin işi üçün geniş material verən portret heykəltəraşlıq abidələri, memarlıq kompozisiyaları və ictimai xatirə binaları. Leonid Pavlov üçün bu sahədə ilk təcrübə V. I. Moskvada Lenin.
Volkhonka ilə Znamenka'nın kəsişməsindəki bina layihəsi, ağ mərmərlə üz-üzə qoyulmuş müxtəlif hündürlüyündə 19 kubdan ibarət simmetrik bir kompozisiya idi. Buna görə, orada yerləşən sərgi salonları fərqli bir sahəyə və hündürlüyə malik idi - danışdıqları Leninin həyat mərhələlərinin məzmununa görə. Mərkəzdə ən böyük hündürlükdə bir giriş salonu olan bir cild var idi və salonlar-kublar arasındakı boşluqlarda ziyarətçilər üçün istirahət zonaları olmalı idi. Pavlov, binanın məzmununu yer planlaşdırma həllində və V. İ. Mərkəzi Muzeyinin layihəsində əks etdirməyə meyllidir. Lenin, bu texnika xüsusilə uyğundur.
Memar Evgeny Rozanov layihə haqqında “V. I. Lenin :
“Monumental formalar müəlliflərə görə birlik və kollektivizm fikirlərini əks etdirir. Fərqli boyda kublar ağ mərmərlə üz-üzədir. Düşən qara qranit plintlər onları stilobatdan açıq şəkildə kəsdi. Binanı dünyadan vizual olaraq qoparmaq üçün stilobatın birinci mərtəbəsi də qara qranitlə üzləşmişdir.
Ziyarətçilər geniş 18 metrlik pilləkəndən əsas ekspozisiya səviyyəsinə qalxır və saat yönündə hərəkət edərək zalı ardıcıl olaraq yoxlayır. Ekspozisiya ziyarətçilərin istirahəti üçün keçid otaqları ilə əhatə olunmuşdur. Proyeksiya ekranları sistemi, sərgi salonlarını Leninin həyatı və işinin davam etdiyi mühiti əks etdirən bir kino panoramasına çevirir.
Yardımçı qurğular aşağı mərtəbələrdə, anbarlar isə yer səviyyəsindən aşağıda yerləşir."
Pavlov müsabiqənin hər üç mərhələsində iştirak etdi. Nəticədə üç layihənin müəlliflərindən ibarət bir komanda quruldu və ayrıca beş il ərzində binada ayrıca çalışdılar. Üçüncü turdan Mixail Posoxin və Leonid Pavlovun layihəsini xatırladan "peripter" çox sayda layiqli yazı fonunda çox darıxdırıcı görünürdü. Sonda layihə heç bir variantda həyata keçirilmədi, amma hekayə bununla bitmədi …
"Ömrümün sonunda Parfenonu qurdum", - Pavlov V. İ.-nin xatirə muzeyi haqqında dedi. Gorki-də Lenin
İnqilabdan əvvəl, Savva Morozovun dul qadını Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot-a məxsus Gorki əmlakında Lenin son iki il yaşadı və 1924-cü ilin yanvarında burada öldü. Buranın seçilməsinə mükəmməl qorunması təsir göstərdi. ev, elektrik və buxar istiliyinin olması, həmçinin təbii mühit: meşə, çay, gölməçə. 1949-cu ildə malikanədə bir muzey açıldı və 1974-cü ildə liderin ölümünün 50-ci ildönümündə Volkhonkadakı uğursuz muzey əvəzinə bir Lenin Xatirə Muzeyi inşa edilməsinə qərar verildi. Leninin Kremldən olan ofisinin də Qorki'yə daşınması planlaşdırılırdı.
Eyni zamanda, əmlakın geniş miqyaslı yenidən qurulması, Morozova-Rainbot altında olduğu şəklində açılmış və park ərazisini təchiz etmək üçün də işlər aparılmışdır.
Gorki'deki muzeyin dizaynına başlayan Pavlov dərhal "kubik" bir həll tapmadı. İlk versiyalarından birində "Lenin - bayraq" obrazını təklif etdi: dalğalı divarın fonunda heykəltəraşlıq portreti. Yuxarıda az aralı sütunlarla dəstəklənən düzbucaqlı bir dam var. Memar bu konsepsiyanı Lenin Təpələrindəki abidənin dizaynında və Moskvanın mərkəzində liderin muzeyi üçün keçirilən yarışların birində artıq istifadə etmişdir. Daha sonra, bu fikri yenə də Paveletsky dəmir yolu stansiyasının yaxınlığındakı "Cənazə qatarı" pavilyonunda reallaşdırdı.
İşlər 1980-ci ilə qədər davam etdi. Volkhonka muzeyinin layihələri üçün müsabiqənin ilk turundakı çox küp konsepsiya əsas götürüldü, lakin kubların sayı 19-dan on birə endi və ölçüləri eyni oldu. Kütləvi təməl yoxa çıxdı, buna görə bina sözün əsl mənasında tarlanın ortasındakı bir təpədən böyüyür. Həcmlərin sıxılması sayəsində daha da böyük bir monumentallıq əldə edildi: ağ mərmərlə üzləşən kublar bir-birindən yalnız qırmızı tufdan və dar şaquli zolaqdan hazırlanmış incə pərdə divarları ilə ayrılır. Pavlov, qırmızı kublarla versiya üzərində də çalışdı, bunu sağ qalan eskiz sübut edir.
Muzeyin Volkhonka üzərindəki layihəsindən fərqli olaraq, Gorki Pavlov, mərkəzi salonun həcmini bir kub şəklində deyil, silindr şəklində etdi. Əvvəlcə onu mərkəzə yerləşdirmək niyyətində olsa da, daha sonra memar onu kənara qaldırdı, beləliklə quruluş hüdudlarından kənara çıxdı. Muzey baxımından, xüsusi bir qurbangahı olan bir kilsəyə bənzəməyə başladı. Mülk tərəfdən baxsanız, xatirə salonunun qırmızı tufla qarşılaşdığı silindrinin binanı bir-birindən kənara itələdiyini və yarımdairəvi apsid çıxıntılarını yaratdığını görə bilərsiniz. Cüt-cüt birləşdirilmiş kublar divarlardan məhrumdur və fasadların qalan hissəsindən güclü əksinə tamamilə şirlidir.
Muzeyin girişi binanın ön kənarından üç mərmər kubdan ibarət, lakin onlara kiçik bir qonaqla birləşdirilmiş bir eyvanla bəzədilib. Eramızın 1-ci əsrindəki İmperator Trajan "köşkü" nü xatırladan bir quruluş. Misirin cənubundakı Philae adasında ayrıca bir kub şəklindəki bir silueti var, lakin kar deyil, açıqdır, sizi muzeyə girməyə dəvət edir. İnteryerə daxil olan qonaq, mis kublardan düzəldilmiş, aşağı bir tavanla salonun qaranlığına qərq olur. Eyni zamanda qırmızı xalça ilə örtülmüş və məşəl lampaları ilə işıqlandırılan bir pilləkənin perspektivi onun qarşısında açılır. Yuxarı qalxarkən tamaşaçı mərkəzdə Lenin şəkli olan dəyirmi salona bir mənzərə açır. Heykəlin arxasındakı tavandan qırmızı bir bayraq asılır: tətil günlərində və nümayəndə heyətlərinin gəlməsi üçün bir üfürücü açılır və dalğalanır. Heykəlin arxasındakı yarımdairəvi mərmər divarda inqilabın əsas mərhələləri qızıl ilə qeyd edilmişdir: Leninin sitatları, qızıl lövhələrdəki beş əsas fərmanı, "Sovet hakimiyyətinin təntənəli yürüşü" xəritəsi.
Gorki'deki muzeyin "başqa bir" hala gəlməsi lazım deyildi: ona ölkədəki əsas xatirə mərkəzi rolu verildi, buna görə rəssam Vladimir Korotkov ziyarətçilərin ruhunu həqiqətən tutması lazım olan interaktiv və multimedia komponentləri hazırladı. Əsas sərgi Leninin həyatının müxtəlif mərhələlərinə həsr olunmuş beş hissədən ibarətdir və hər salonun mərkəzində qara şüşə kub var. Bələdçi kub içərisindəki uzaqdan idarəetmə düyməsini basdıqda işıq yanır, hərəkət başlayır, danışanlar danışır … Çox qeyri-adi həllər istifadə olundu, buna görə SSRİ dağılandan sonra da insanlar gəlməyə davam etdilər Gorki texnoloji "şou" nu görmək. Multimedia sistemi Macintosh kompüteri tərəfindən idarə olunur. Apple 1984-cü ildə təqdim etdi və 1985-ci ildə Steve Jobs kompüterlərini Sovet Elmlər Akademiyasına satmaq üçün SSRİ-yə gəldi, sonradan ABŞ hökuməti tərəfindən qadağan edildi. Muzey 1987-ci ildə açıldı.
İnteryer muzeyin xarici görünüşündən daha qaranlıq görünür: təntənəli şəkildə zülmkar bir atmosfer, qədim Misir memarlığına istinadlar, qırmızı xalçalı qara döşəmə - yas çiyin bantının rənglərinin birləşməsi.
Ekspozisiya bu binanın, ilk növbədə, bir muzey deyil, müqəddəs mənalarla dolu bir xatirə kilsəsi olduğu fikrini təsdiqləyir. "Müqəddəs yer" mövzusunu Pavlov özü təsdiqlədi: "Ömrümün sonunda Parfenon qurdum." Qırmızı Meydandakı məqbərənin binası Sovet İttifaqı dövründə memarlıq baxımından açıldısa, Gorki'deki muzey bu tarixi dövr üçün bir məzar daşına çevrildi.
Pavlovun binaları hər zaman ətrafdakı meyllərdən çox asılı olmayan öz üslubları ilə seçilmişdir. Buna görə, V. I. Mərkəzi Muzeyinin modernist layihəsini uyğunlaşdırma prosesində belə hiss olunmaz bir şəkildə baş verdi. Lenin Volkhonka üzərində Gorki kompleksi kontekstində, postmodernizmə keçid, SSRİ-nin sonunda bu üslubun populyarlığa yüksəlməsini qeyd etdi.
