XVIII əsrin erməni şair-lirikaçısının adını daşıyan Sayat-Nova prospekti, 1960-cı illərin əvvəllərində şəhərin "əriməsi" yenidən qurulması zamanı açılan İrəvanın əsas magistrallarından biridir. Bu illərdə Yerevanda parlaq modernist memarlıq meydana çıxdı, günümüzdə qalan nümunələri dünyada bu qədər böyük maraq doğurur (bu cür son dəlillər Erməni modernizminin memarlığına dair REAL READING SOVEET MODERNIZM beynəlxalq konfransıdır) oktyabrın əvvəlində).
İrəvan 1960-70-ci illərdə açıq ətraf mühiti ilə gənc ziyalılar şəhərinə çevrildi (o illərdə yüksək texnoloji və sənət elmi fəal inkişaf edirdi). Heç bir halda sərbəst vaxtlarda bu məkanları öz yaradıcı ruhlarının azadlığı ilə dolduraraq yerin ruhunu - şəhərin dahi lokuslarını təşkil etdilər. Aralarındakı memarlar persona grata idi. Ən diqqət çəkənlərindən biri də Artsvin Grigoryan (1935-2012) idi.
Artsvin Grigoryan, şəhərin modernist memarlığının formalaşması üçün mərkəzə çevrilən Yerevanproekt institutunda bir neçə on il işləmiş və məşhur avanqard ustaları Mikael Mazmanyan və Gevorg Koçar Norilsk düşərgəsindən oraya qayıtdıqdan sonra fəaliyyətə başlamışdır (təxminən Çox ünsiyyətdə olduğu Koçar, bir film çəkmək üçün Artsvin Grigoryan).
Artsvin Grigoryan, indiyə görə mənzərə ilə məşğul idi - şəhərciydi. Hrazdan dərəsinin istirahət zonası layihəsi üçün dövlət mükafatı aldı, "Müasir bir şəhərin mənzərəsi" kitabını nəşr etdi, memarlıq doktoru, hər iki Rusiya akademiyasının (MAAM və RAASN) üzvü oldu.
1970-ci illərin ortalarında bir sıra neo-stalinist binalarda əks olunan "donu" aradan qaldıraraq, Ermənistanda yeni bir memarlıq yüksəlişi başladı. Stalinist nəsildən olan bir insanı əvəzləyən "ərimə" adamı olan Artsvin Qriqoryan, Ermənistan Memarlar İttifaqına rəhbərlik etdi. On altı il ərzində Artsvin Grigoryan Memarlar Birliyini bütün üzvlərinə demokratik bərabər münasibətlə ideoloji bir təşkilatdan peşəkar bir quruluşa çevirərək rəhbərlik etdi.
Həyətinin fasadına taktiki olaraq dörd mərtəbəli bir bina əlavə edərək coğrafi baxımdan genişlənən İrəvan Memarlar Evinin malikanəsi həm ciddi müzakirələr yeri, həm də açıq bir klub halına gəldi. O illərdə 3 milyon əhalisi olan və 30.000 kvadrat kilometrdən az ərazisi olan Ermənistanda bütün bir memar ordusu çalışırdı.
Bu dövrdə İrəvanın ən böyük binaları tikildi: gənclər evi, Ermənistan kaskadı, idman və konsert kompleksi, metro, öz memarlığı ilə erməni modernizminin son dalğası olaraq təyin edilmiş və dağıdıcı Spitak zəlzələsi ilə kəsilmişdi. 7 dekabr 1988.
Artsvin Qriqoryanın təşkilati və insani keyfiyyətləri müstəsna olaraq zəlzələdən sonrakı günlərdə və aylarda özünü göstərirdi. Onun üçün bu həm də şəxsi bir faciə idi - Leninakan məmləkəti idi.
Ermənistan Memarlar İttifaqı, bir çox ölkəni, sözün əsl mənasında, bir çox ölkədən tökülən nəhəng bir layihə dəstini toplayan bir qərargaha çevrildi. Bu komissiyalarda çalışdım, baş verənlərin tam miqyasını müşahidə etdim.
Artsvin Qriqoryanın iti zehni, parlaq istehzalı yumoru “məkanı dolduran” bir insan kimi heyranedici görünüşünə üzvi idi.
Persona grata Artsvin Grigoryan da SSRİ Memarlar İttifaqında idi və onu ilk Xalq Parlamenti Parestroika Konqresinə həvalə etmişdi.
Artsvin Qriqoryan ömrünün son iyirmi ilini şəhərsalma şöbəsinə rəhbərlik edərək (indi adını daşıyır) elmi və tədris fəaliyyətinə həsr etmişdir. Bəlkə də bu, ən çətin dövr idi: bütün yaradıcılıq illərinin əlaqələndirildiyi İrəvan, təcavüzkar inkişaf etdiricilərin və təcrübəsiz memarlıq kölələrinin formalaşmış tandeminin hücumu altında tanınmaz dərəcədə dəyişməyə başladı. Professional döyüşlərdə ayağa qalxmağa vərdiş edən Artsvin Grigoryan, indi bütün təcrübələrini şəhər yerlərini çökməməyə yönəltdi. Ancaq bu dəfə qələbə onun tərəfində deyildi.
İrəvanın dahi lokusları, "ərimə" dən yenidənqurma dövrünə qədər çətin anları keçirən altmışıncı nəsil ilə birlikdə küçələrdə və meydanlarda itdi. Zərif daş arabesk lövhələri - şəhərin divarlarında görünən xatirə lövhələri - o şanlı insanların xatirəsini və onların əməllərini qoruyur.
