Archi.ru:
Hamısı necə başladı?
Vladimir Plotkin:
- Hər şey olduqca gözlənilmədən oldu. 2016-cı ilin yayında, mayın sonu - iyun ayının əvvəlində bir zəng çalındı və belə bir mövzu təklif etdilər. Əvvəlcə şübhə etdim. Sonra, bir neçə gün sonra Zelfira İsmailovna Tregulova ilə görüşdüm, mənə tövsiyə etdiklərini və işimlə tanış olduqlarını söylədi.
Sizə kim tövsiyə etdi?
- Sergey Çoban və başqa tövsiyələr var idi. Modernizm ideyaları ilə aşılanmış bir memar kimi, sanki ərimə dövrünün trendinə yaxın olmağım tövsiyə olundu. Əvvəlcə bunu etmək istəmirdim, öz sərgilərimi dizayn etməkdən başqa heç vaxt sərgi dizaynı etməmişəm. Dərhal dedim ki, ən kiçik bir təcrübəm yoxdur. Ancaq … ümumiyyətlə məni razı saldılar. Mövzu mənə maraqlı gəldi.
Sonra bir ara verildi, 3-4 ay. Lakin, o zaman da sərgi dizaynı nümunələrinə diqqətlə baxmağa başladım; Bu mövzuya əvvəllər bəlkə də şüuraltı olaraq çox əhəmiyyət vermədim. Əvvəllər sərgilərdə ilk növbədə məzmuna diqqət yetirirdim, indi hər şeyin necə işlədiyinə fikir verməyə başladım.
Sonda bir şeydən ilhamlandınız, müsbət nümunələr tapdınızmı?
- Xeyr, heç bir şeydən ilham almadım. Müasir muzeylər də daxil olmaqla müxtəlif muzeyləri gəzərək sadəcə izlədim. New Yorkda, Kalmarda idim, hər şeyin necə edildiyini izlədim. Bir çox muzeylərdə olmuşam.
Sentyabrın sonu - oktyabrın əvvəlində Tregulova ilə başqa bir görüş oldu, məni bu sərginin kuratorları Kirill Svetlyakov və iki qızla tanış etdilər: biri Anastasiya, digəri Julia. Mövzunun fərqli tərəflərini əhatə edən konsepsiyasını müzakirə etdik: mədəni, bədii, sosial - həyatın bu dövr haqqında düşüncəmizi təşkil edən fərqli tərəfləri. Onların hər biri vacibdir və təsviri sənət, memarlıq, ev əşyaları, dizayn, elm, kino, fotoqrafiya, hadisələr və s.
Məkan ideyalarına gəldikdə, mənə yalnız 7-8 hissə olacağını və "Kommunizmə daxil" hissəsinin asma mərtəbədə yerləşəcəyini söylədi ki, bu da özünü göstərə bilər: oraya çıxan geniş rampa irəliləyişi olduqca yaxşı təcəssüm etdirir və daha yüksək. Sərgi üzərində işləmək üçün bir həmkarımı - Elena Kuznetsovanı dəvət etdim. Düşündüm ki, indi məzmunun təhlili, vəziyyətlə işləmək, materialla işləmək, özünüzə problem yaratmaq, fikir yaratmaq, sonra texniki hissə … - dəqiq, anlaşılan bir alqoritm, memarlıq hər hansı bir yaradıcı və ya elmi fəaliyyət üçün tətbiq olunan yanaşma. Bir sərgi ilə işləmə prosesi mənim üçün tamamilə tanış olmadığı üçün işin çox vaxt alacağını düşünürdüm. Ancaq məlum oldu ki, cəmi bir neçə eskiz hazırlanıb. Sərgidəki bütün mövzuların eyni vaxtda qəbul edilməsini təmin etmək üçün nələrin edilməsi lazım olduğu dərhal aydın oldu.
Nisbətən danışan xətt / şahmat, şəffaf binalar - məsələn, Cheryomushki-dəki kimi fikirlər təklif etdik. Özünüzü elə bir məkanda görürsünüz ki, demək olar ki, hər şeyi istənilən nöqtədən görə bilərsiniz. Tamamilə örtdüm, hiss etdim, sonra bölmələri görürsən, hansı sırayla olursa olsun hər kəsə yaxınlaşa və baxa bilərsən. Davamlı bir tanışlıq yoxdur, ziyarətçi müəyyən bir marşrutla getmək məcburiyyətində deyil. Bundan əlavə, demək olar ki, bütün dayaqlar eynidır və səliqəlidir - mərkəzdən hərəkət edirmiş kimi diaqonal bir hərəkət əldə edilir. Həm pulsuz bir tərtib, həm də radial bir halqa effekti var - onlar şüalarda fərqlənir.
İlk eskiz əlimdədi, dərhal çəkdim. Budur mərkəzi salon (çəkir). Burada olduğumuz üçün demək olar ki, hər şeyi oxuyuruq, tamamilə bütün səthləri, bütün təyyarələri, demək olar ki, hər şeyi görürük. Yalnız bir qapalı element, ekspozisiyanın qapalı bir hissəsi var - bir müqəddimə, proloq, bu, atamla təcrübə barədə söhbətdir. Bu, konsepsiyanın bir hissəsidir. Baba oğluna müharibədən, düşərgədən, ondan əvvəl hər şeydən danışır. Sonra qara qutudan ayrılırsan və birdən - ah! … Yüngül və tamamilə keçirici, boş yer.
Sonra mərkəzdə "Ən yaxşı şəhər" bölməsinin olması fikri ifadə edildi. Ancaq mənə elə gəldi ki, bu səhv idi, çünki bütün bölmələrin bərabər olduğuna inandığımız üçün o zaman mərkəz də bir növ o dövrün mədəniyyətinin bir hissəsini təmsil edəcək sərbəst bir açıq məkan olmalıdır: şairlərin eyni sahədəki çıxışları Politexnik, Mayakovski meydanında və s. Mayakovski Meydanı haqqında bir şey dedim, bu ilkin konsepsiyada deyildi - və beləcə işıqlı bir ağ dairə meydana gəldi, şərti bir şəhər meydanı və kuratorlar məmnuniyyətlə orada Mayakovski heykəltəraşı Kibalnikovun büstünü qoydular.
Üçüncü mövzu stendlərin özləridir. Fikir sadədir: bir ərimə, Stalinist totalitar dizayndan sonra avanqardımızın, modernizmin başlanğıcına qayıdış - tez bir zamanda Lissitzky'nin əyləncəsinə bənzər iki hissəli kompozisiyalara ehtiyac olduğu aydın oldu. Maraqlı bir şəkildə ortaya çıxır: binalar yuxarıdan oxunur və onlar az-çox eyni elementlərdən ibarətdir.
Qara və ağa gəldikdə - əvvəlcə "İyul yağışı" nı işarə edən ağ və üstəlik bir neçə əyik kölgə var idi. Sonra bunun çox olduğuna qərar verdik.
Kuratorlar fikrinizi dərhal qəbul etdilər?
- Bəli, demək olar ki, şübhəsiz. Fikrin mümkün qədər asanlıqla oxunması, hər kəs üçün başa düşülməsi lazım olduğunu söylədilər. Əlbətdə ki, bir memar deyil, bəlkə də bir memar, hazırlıqsız bir insan bu tribunalar arasında gəzəndə dərhal bir mikrorayonda gəzdiyini, ancaq yuxarı mərtəbəyə qalxdığını dərhal hiss edə bilməz.. Ancaq hərfi mənada can atmadıq. Daxili bir hiss yaratmaq istəyirdik və düşünürəm. Ancaq mən hərfi oxumaq istəməzdim. Hətta mətbuat konfransında bu fikirdən danışdığım üçün peşman oldum.
Ümumiyyətlə əriməyə münasibətinizi soruşa bilərəmmi?
- Şüurlu uşaqlığım bu dövrə düşdü. Mənim bütün məktəbim 60-cı illərdir, 70-lərdən bir az. Bəli, xatırlayıram, bütün bu filmləri gördüm, bu şəkilləri tanıyıram, əhval-ruhiyyəni birtəhər hiss etdim, ailəmdə məclislər oldu, twist, rock and roll rəqs etdilər. O zaman bunun "təmiz hava nəfəsi" olduğunu anlamadım, amma bilirdim ki, bir yerdə, bir zamanlar, çox qədim zamanlarda, demək olar ki, Homerik, Stalin var, Böyük Vətən müharibəsi, bir növ dəhşət var. Budur biz kommunizmə doğru, parlaq bir gələcəyə doğru gedirik. Hər şey müasir, sərbəst, açıqdır. Ancaq bunlar o vaxtkı hisslərim idi.
Bu zaman, 60-cı illərin ortalarında bir yerdə, ümumiyyətlə hələ bir uşaq olduğum üçün bir memar olacağımı başa düşdüm. Memarlıq kitablarına, jurnallara bacardığım qədər baxmağa başladım, baxmayaraq ki, ailədə heç bir memar yox idi. Ailəm kifayət qədər inkişaf etmişdi, həmişə "Amerika" kimi jurnallar var idi; İngiltərə elə kiçik bir jurnal idi. Bütün bunları həvəslə izləyirdim, nəinki qərbli olduğum üçün, amma bu müasir dizayn, müasir memarlıq, müasir avtomobillər, bizi irəliləməyə aparan hər şey çox xoşuma gəldi. Filmlər məndə çox güclü bir təəssürat yaratdı - çıxardığımız Sovet və xarici filmlər, müasir şəhərlərin elementlərinin meydana çıxdığı. Mənim ən bayağı ərimə hisslərim var, bir çoxları kimi, bu artıq formalaşma vaxtıdır.
