Milanda yeni bir əlamətdar məqam ortaya çıxdı: Giangiacomo Feltrinelli Vəqfinin yeni mərkəzi açıldı. Geniş miqyaslı şəhər çevrilmə sahəsindəki İsveçrə memarlarının yeni bir şah əsəri avtomobillərin on illərdir yarışdığı boşluğu doldurdu. Milan cəmiyyətindəki ilk eskizin təqdimatı layihə ilə bağlı çoxsaylı müzakirələrə başladı: o vaxt müzakirə olunan və şəhər sakinlərini həyəcanlandırmağa davam edən məsələlər arasında yerin mürəkkəb tarixi, müasir şəhər istəkləri, yeni bir sosial və mədəni "inkubator" tipi var, xüsusi bir fondun rolu və xarici memarların dəvəti.
İtalyan şəhər irsi həmişə yeni əlavələr üçün çətin olmuşdur. Birlikdə mövcud olan saysız-hesabsız incə tarixi təbəqələr eyni zamanda yeni layihələr üçün imkanları məhdudlaşdırdı və iş üçün yeni perspektivlər açdı. Post-sənaye Milanı çox böyük bir təmir layihəsinin uğurla həyata keçirildiyi bir yer hesab edə bilsələr də, onsuz da mövcud mühitin ağırlığı istənilən yeni "müdaxiləni" şübhə altına alır. Görkəmli İtalyan naşirinin adını daşıyan vəqfin yeni qərargahı - bu, müasirliyin başqa bir "aşılanması" deyil
2014-cü il Venesiya Biennalesinin İtalyan pavilyonu üçün kuratoru Chino Zucchi tərəfindən hazırlanmış bir termin? Milan irsinin incəliyinə və təbəqəsinə ədalət varmı?
Ənənədən etibarən yerli ənənə tərəfdarları, işlərində çox sərt və ardıcıl ustaların ikilisi olan Jacques Herzog və Pierre de Meuron'u Milanın memarlıq mədəniyyətini anlamadıqlarına görə günahlandırdılar. Bu tənqidçilər, ehtimal ki, Herzog & de Meuron-un ictimai məkanların təbiətini kökündən yenidən düşünmə qabiliyyətini unutdular, müasir memarlıq müzakirələrinin mühüm mərhələlərinə çevrilən əsərlərini unutdular: Londondakı Tate Modern Qalereyasının yenidən qurulması, Münhendəki stadionlar, Basel və Pekin, Madriddəki mədəni Caixa Forumu, Baseldəki Mədəniyyətlər Muzeyi.
Feltrinelli Porta Volta, Herzog və de Meuron tərəfindən müəllimləri Aldo Rossinin şəhərində dizayn edilmiş ilk daimi binadır. Bu, məhdudlaşdırıcı şəhər parçaları və sərt ənənələrlə əhatə olunduğunu göstərir, çox müasir bir memarlıq yaradıla bilər. Porta Volta şəhər quruluşu, yalnız bir çöldə qalan 16-cı əsr istehkamları olan İspan Divarlarına aiddir. Basel memarları öz layihələri ilə bu boşluq problemini şəhərsalma və memarlıq səviyyəsində həll etdilər.
Onların binası sadəcə bir skelet və ya "çılpaqdır": yer, quruluş və fasad eynidır, binanın hər hansı bir hissəsi eyni zamanda bu üç kateqoriyaya aiddir. Bu sadəlik, Herzog & de Meuron-un ilk əsərlərinin xarakterik yanaşmasını əks etdirir. Bu əsaslara qayıtmaq, 1990-cı illərin layihələrində olduğu kimi saf məntiq olan formanın sadələşdirilməsi - Napa Vadisindəki bir şərab zavodu olan Ricola üçün bir anbar. Digər tərəfdən, struktur və məkan elementlərinin bu çılpaqlığı və tutarlılığı da Milanese Gothic ənənəsindən istifadə edir. Bu binanın eyni elementinin xətti bir şəkildə "sıxılmış" şəkildə və təkrarında - həm şəhər memarlığına istinad, həm də Lombardiya kəndləri üçün tipik olan "kashina" tipli uzun evlərə bir eyham. Aldo Rossi üçün eyni motivlərin əhəmiyyətli olduğunu görmək asandır, sadəcə Gallaratese məhəlləsini xatırlayın. Quruluşa valeh olmaq H & dM yanaşması üçün xarakterikdir, eyni zamanda çox Milanlı bir xüsusiyyətdir.
Uzunluğu 188 metr və hündürlüyü 32 metr olan bu kompleks nəinki diqqəti cəlb edir, eyni zamanda kəskin bucaqlı və böyük ölçülü olduğu üçün bir az qarışıqdır. Memarlar "çox ənənəvi və çox müasir bir şey yaratmaq", "sadə, lakin təəccüblü bir şey" yaratmağı hədəflədilər. Binanın miqyası və həndəsəsi fərqli bucaqlardan fərqli olaraq qəbul edilir. Gələcəkdə görünüşü hər zaman dəyişir, binanın həqiqi ölçülərini qiymətləndirməyi mümkünsüz edir.
Beton qabırğa arasına qoyulmuş nəhəng şüşə panellər binaya tam şəffaflıq verir: bu puritanik yanaşma müəlliflərin minimalizm meylləri və bu qədər qiymətləndirdikləri sadəliyə vurğu ilə müəyyən edilir. Ayrıca, şüşə daxili məkan və ətraf arasındakı sərhədi silir; interyerdən Milanın dairəvi panoraması binanın ən güclü təəssüratlarından biridir; Bir binanı bir şəhərdən qavramaq, H & dM'nin keçmişdə istifadə etdiyi bir vasitədir. Bu vəziyyətdə binanı ziyarət edənlər özünü şəhərin və cəmiyyətin bir hissəsi kimi hiss edirlər və bu yalnız izləyici ilə oyun deyil, eyni zamanda İtaliyada Feltrinelli Fondunun oynadığı rolun bir əksidir.
Vəqfin yeni qərargahı bir iclas yeri, daim ictimai müzakirələr üçün bir məkan kimi düşünülür. Bu, gündəlik həyatımızı səs-küydən üstün tuta bilən “ruhun memarlığı” dır. İçəridə 12 kilometr arxiv rəfləri, 270.000 cildlik kitabxana və 16.000 dövri nəşr var: bu, fondun qurucusu Giangiacomo Feltrinellinin əsas niyyətinə uyğun gələn ən böyük Avropa tarixi, siyasi, sosial araşdırma mərkəzlərindən biridir. onun beyni müasir müzakirələr üçün bir platforma rolunu oynamalıdır hər kəs üçün açıq və faydalıdır.
Binadakı funksiyaların paylanması, hər birinin mənası ilə birləşdirilmişdir. Binanın ürəyi olan çoxfunksiyalı zal ikinci mərtəbədədir və qeyri-rəsmi görüşlər, konfranslar, film nümayişləri, sərgilər və tamaşalar üçün hər kəs tərəfindən istifadə edilə bilər. Bu, fondun yeni tədqiqat proqramının əsasını təşkil edir: məqsədi elmi müzakirələri stimullaşdırmaq, eyni zamanda yeni məlumat təqdimatı formaları ilə eksperimentlər yolu ilə daha geniş kütləyə açmaqdır. Oxu salonu, kitabxanadan və arxivlərdən materialları və kitabları öyrənə biləcəyiniz təsir edici bir dam örtüyünün altında yerləşir. Bu məkan ənənəvi memarlıq alleqoriyasıdır. Ən qiymətli şeylər yuxarıdakı "kaşinlərdə" saxlanılırdısa, Feltrinelli Vəqfinin binasında böyük bir naşir baxımından bir kişi və bir kitab - bir xəzinə üçün bir görüş yeri var. Birinci mərtəbədə kafesi ilə birləşdirilmiş 15.000-dən çox adda kitab mağazası var. Binanın bir hissəsi Microsoft kampaniya ofisi tərəfindən tutulur: daha az əhəmiyyətli bir mədəni funksiya, lakin yenə də 600 nəfərin çalışacağı əhəmiyyətli bir "mərkəz".
Zaman və şəhər əhalisinin münasibəti, H & dM-nin müasir Milan şərhini və müştərilərinin Giangiacomo oğlu Carlo Feltrinelli-nin mədəni mərkəzi ideyasının həyata keçiriləcəyini göstərəcəkdir. Fondazione Giangiacomo Feltrinelli-nin qərargahının tarixi mühitdəki layihələrə İtalyan modernist yanaşmasının davamı olub olmadığını və ya bunun başqa bir "peyvənd" olacağını göstərəcəklər …
