DNA AG: "RCR Arxitekturası Tamamilə Misilsizdir"

2024 Müəllif: David Durham | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-16 02:27

Archi.ru:

Sonra RCR?

Konstantin Xodnev:

- DNA AG (büro 2001-ci ildə yaradıldı - red.) Kimi müstəqil işimizin başlanğıcından El Croquis jurnalına abunə olduq. RCR haqqında oradan öyrəndik: 2003-cü ildə bu da onlar üçün ilk monoqrafiyalardan biri oldu. Onların memarlığı bizə ilk baxışdan çox yaxın görünürdü.

Natalya Sidorova:

“Həm binalarının miqyası, həm də yanaşmaları o dövrdə bizə çox yaxın idi. Gördüyünüz kimi, ilk kitabı - sonra iki kitabı çap olundu - RCR 1999-2003 əsərlərinin yer aldığı ilk kitab hamısı əlfəcinlərimizdə.

Niyə onların memarlığında nələr gördün?

K. X.: Buna rasionallıq və mənzərənin və stereotiplərin olmamasının birləşməsi deyərdim. Ancaq hər layihədə qoyulan vəzifəyə müstəqil bir cavab verirlər, heç bir memarlıq meylinə tabe deyillər. Dizaynlarının demək olar ki hamısı eyni materiala əsaslanır. Hər şey bütün formalarda ya şüşə, ya da poladdır. Eyni materialın işlənməsində, təqdimatında, qavranılmasında mümkün dəyişikliklər var - məsələn, 2003-cü ildə Olotdakı Les Cols restoranındakı bu genişlənməni götürün - ilk restoran binası metaldan tikilib və genişləndirmə şüşə: şüşə tavanlar, divarlar, döşəmələr. Bura çox məşhur bir restorandır, dünyanın hər yerindən insanlar gəlirlər. Buna görə gecə yatanlar üçün yataq kabinləri hazırlanır. Gecəni praktik olaraq açıq havada, bu cür şüşə qutularda keçirirlər. Yalnız üstü orada tamamilə şəffafdır və bu fərqli şəffaflığı təmin etmək, oyun yaratmaq üçün divarlar fərqli dərəcədə tutqunluq və rahatlıq olan şüşədən düzəldilmişdir. Nəticə iridescent atmosferdir. Bunlar inanılmaz dərəcədə romantik şeylərdir. Tamamilə şüşədən bir bina necə qurulacaq ki, o tamamilə tutsun və bir tərəfdən maddi qalsın, digər tərəfdən isə əksinə bütün sərhədləri silmək və silmək. Çox incədir.

Yəni, Pritzkerin münsiflər heyətinin seçiminin təsadüfi olduğunu və ya mükafatın demokratik səbəblərdən adi memarlara verildiyini düşünmürsən?

K. X.: Heç bir halda. Bunlar tamamilə bənzərsiz insanlardır. Mənim beynimdə bu səviyyəli bir memar nümunəsi yoxdur. Biri var - bəli, bir iş var. Və burada tamamilə vacib olan bütün əsərlər mənzərəsi və kontekstində bənzərsiz, cilalanmış və üzvi olur.

Mükafatın münsiflər heyəti tərəfindən belə bir qərar verilməsi, arxitekturanın başqa nə ola biləcəyinə diqqət çəkmək üçün bir yoldur. Saf forma və ya saf sosiologiya xaricində. Fərqli şeylər var, amma bəziləri birbaşa memarlıq ilə əlaqəlidir. RCR yalnız memarlıq ilə bağlıdır. Ancaq onu mükəmməlliyə çatdırırlar, memarlığın necə danışa biləcəyini araşdırırlar.

N. S: İndi mükafatdan sonra, onlar haqqında çox danışırlar, tez-tez qeyri-adi şəkildə memarlığını paslı metallara endirirlər. Şumaxer də əla bir məqalə ilə çıxış edərək mübahisələndirdi: bu il layiqli bir seçimdir ya yox. Əlbətdə ki, fərqli fikirlər var və bu arada bu qədər müzakirələrin baş verməsi çox yaxşıdır.

Ancaq mənə elə gəlir ki, mükafat haqqında danışmaq ayrı bir söhbətdir. Bu vəziyyətdə, sadəcə bizə çox yaxın olmaları daha vacibdir. Güzəştsiz bir rəftarla RCR memarları. Əsərlərinin hər birinin çox güclü bədii ifadəsi var. Üstəlik, açıqlama həmişə buna meylli olan janrlar daxilində deyil: bədii hissənin tərifə əsasən üstünlük verdiyi muzey binaları və ya ictimai sahələr. Maraqlıdır ki, onların bədii jesti demək olar ki, hər mövzuda ola bilər. Fərqli olaraq yaşayış üçün hətta sərt şəkildə tikilmiş yaşayış binası və uşaq bağçası və hovuz ola bilər. Bir tərəfdən müasir əlavələrin tarixi quruluşlara nisbətən çox zidd olduğu kosmik həllərin tipologiyası təklif olunur. Ancaq digər tərəfdən onlar tamamilə üzvidirlər. Heç bir şey üstünlük təşkil etmir. Əlbəttə ki, bu, detalların ən dərin düşüncəsini tələb edir. Üstəlik, bu düşüncə yalnız texniki deyil - hər dəfə bir növ bədii məhsul ixtira etdikdə bədii mükəmməlliyə nail olurlar.

K. X.: Ən yaxın analoqun bir fantastika əsəri deyil, bəlkə daha çox bir film olduğunu söyləyərdim.

N. S: Görünüşlər üçün çərçivələr kimi səthlərdə əksləri düzürlər. Və tamamilə fərqli bir şəkildə görürsən, fərqli hiss edirsən. Memarlıq qavrayışı kəskinləşir. Tutqun səthlər, parlaq səthlər ilə bir oyun var. Məsələn, burada bir dülgər üçün evləri var və şüşənin metala çevrildiyi tamamilə metaldır. Bütün bunlar rəngarəng bir soyutmaya bənzər mücərrədlik səviyyəsinə gəlir.

Materialla işləməklə yanaşı mənzərə ilə gözəl iş. Məsələn, Girona'daki Vila de Trincheria ("ön bağça villa") təsərrüfatındakı su anbarıdır. Burada zanbaqların yarpaqlarının çəkilməsindən müəyyən bir hekayə yaranır - su anbarının yanlarında və altındakı bu ləkələrə baxın?

Les Cols restoranının örtüyündə nəhəng bir təəssürat yaranır: hava və işığın keçməsinə imkan verən dəstəksiz bir yer. Çözüm həm dizaynda zərif, həm də qavrayışda şeirlidir.

Faydalı layihələr belə təəccüblüdür - burada uşaq bağçalarından biri, tamamilə rəngli şüşədən, sadəcə tamamilə şüşədən ibarətdir. Ancaq rənglər cəlbedici deyil, hər şey şəffafdır, mebel parçalarına qədər. Məncə, bunun Jan Nouvelin bədii yanaşması ilə ortaq bir cəhəti var. Bunlar sənətkarlar, burada vuruşun ölçüsünü, ritmini və s. Müzakirə edə bilərsiniz. Onların memarlığı hisslər, duyğular vasitəsilə işləyir - bədii ifadənin mükəmməlliyidir. Burada toxunma, birbaşa qavrayış səviyyəsində bir çox maraqlı detal var.

Deyərdim, hətta dediklərinizə görə də onların memarlığı Zumthor-a daha çox oxşayır …

K. X.: Zumthor daha qurudur, lakin eyni zamanda əsas deyil, arxitekturası da özünə batırılmışdır. Bu mənada, içəridən diqqətlə düşünülmüş həll yolları kimi səs verirlər.

Əlbətdə təcəssümü mükəmməlləşdirməkdə də, əlbəttə ki, bu konsepsiyanın mənzərəsi deyil, eyni zamanda diqqətlə həyata keçirilməsidir. RCR obyektləri inşa edildikdə bir layihədən daha güclüdür. Bir dəfə başa düşdükdən sonra bəzi yeni mənalar açırlar. Bu bir çox zehni, yaradıcı və texniki işdir - hamısı birlikdə. Bu, bir çox səviyyədə bənzərsiz bir bənzərsiz bir obyekt yaratmağa imkan verir.

Memarlıq ilə maraqlanırsınızsa RCR çoxdan əvvəldir, sənə nə verdi? Buna necə reaksiya verdiniz və bənzərliyiniz nədir?

N. S: Niyə bunlar üçü, üçümüz, bir qadın və təxminən eyni boyda paylanırıq (gülür). Şərtsiz kotirovka ilə məşğul deyildik, amma təcrübələr var idi. Münsiflər heyətinin onlara mükafatı nəyə görə verdiyini oxuduqda düşünürsən: hər şey bizim üçündür! Artıq çox şey deyilib: mənzərə, kontekst, su, tarixi kontekstlə işləmək. Standart həllərə riayət etməməklə yanaşı, dəqiq cavablar axtarmağa çalışırıq. Mənzərələrlə, ərazilərlə çox işlədik, burada çox paralellər var. Digər bir bənzərlik: eyni zamanda, memarlığımızın bir insana münasibətini düşünməyə, qavrayışının və yaşamının emosional quruluşunu hesablamağa çalışırıq.

Bəli, RCR ilə eyni jest və güzəştsiz qüvvəyə nail olmaq istəyirəm. Rusiyadayıq, bizimki daha yumşaqdır. Katalonlar var, daha sərtdirlər.

K. X.: RCR-də olduğu kimi maddənin xüsusiyyətlərinə dalmaq üçün bu qədər material səviyyəsinə çatan az adam var və bizim üçün onların memarlıq dilinin imkanlarını aşkarlamaq üsulu əlbətdə bir əlamətdardır. Çubuğu qaldırır, başqa nə haqqında düşünə biləcəyinizi, başqa bir şey necə edəcəyinizi, başqa hansı materiallar ola biləcəyini göstərir.