Minilliyin başlanğıcında dünyanı bürüyən muzey bumu əslində Rusiyadan yan keçdi. 1990-cı illərin əvvəllərindən bəri Avropa, ABŞ və Asiyada bir neçə yüz maraqlı muzey binası inşa edilmişdir. Oyunun qaydaları demək olar ki, bütün hallarda eyni idi: yerli hakimiyyət orqanlarının və ya böyük fondların parlaq bir əlamətdar nöqtə yaratmaq istəkləri; beynəlxalq rəqabət; cəsarətli qeyri-adi bir layihənin seçilməsi və əksər hallarda ziddiyyət prinsipinə əsaslanan şəhər mühitində həyata keçirilməsi [1]. Avropa paytaxtları bir sıra birinci dərəcəli şah əsərlərini və yeni cazibə obyektlərini aldı: Helsinki - Kyasma Muzeyi (Stephen Hall, 1998), Amsterdam - Van Gogh Muzeyinin yeni qanadı (Kisho Kurokawa, 1999), Romada - MAXXI Muzey (Zaha Hadid, 2010), Parisdə - Quai Branly'deki Antropoloji Muzeyi (Jean Nouvel, 2006) və Louis Vuitton Vəqfi Mərkəzi (Frank Gehry, 2014).
Moskvada və ya Sankt-Peterburqda yeni bir şey inşa edilmədi. Dövlət Ermitajı, hər cəhətdən Rusiya muzey işlərinin flaqmanı və lokomotivi olaraq, muzeyin yenilənməsi üçün vektor təyin etdi. Bu vektor böyük muzeylərin ərazilərinin genişləndirilməsi, genişləndirilməsi, yeni binaların ələ keçirilməsi və ehtiyaclarınıza uyğunlaşdırılmasıdır. Rem Koolhaas'ın Baş Qərargah binasının "muzey uyğunluğu" ilə bağlı mükəmməl analizi Nikita Yaveinin ciddi layihəsinin əsasını təşkil etdi. Qütbləndirici fikirlərə səbəb olan nəticə hələ də bu sahədə başa çatan yeganə layihə olaraq qalır. Koolhaas ikinci addımda da - Mərkəzi Mədəniyyət və İstirahət Parkında daha təvazökar bir modernist kafe "Vremena Goda" nın uyğunlaşdırılmasında da uğur qazandı. "Qaraj" Çağdaş Kültür Mərkəzinin nəzdindəki Qorki [2]. Təmir edilmiş bir bina tapan Qaraj, özünü muzey adlandırmağa başladı.
Köhnə paytaxt muzeyləri bu illər ərzində genişlənməyi xəyal edirdilər. Moskvadakı (və ölkənin) ən böyük muzeyləri tikinti eposunun müddəti və qəribəliyi ilə rəqabət edə bilər. *** Moskvadakı əsas muzeylər
Dövlət Tretyakov Qalereyası iyirmi ildən çoxdur ki, Lavrushenskiy Zolağı və Kadashevskaya Sahil Küncündə yeni bir bina üçün bir layihə hazırlayır. Bu müddət ərzində qalereyanın üç direktoru dəyişdi və daimi Andrey Bokovun rəhbərlik etdiyi layihənin müəlliflər qrupu da dəyişdi. Böhran böhranı izlədi, tikinti təxirə salındı, layihə dəfələrlə yenidən işləndi və 2010-cu ilin sonunda Xludov tacirlərinin mübadilə artelinin məhkum evi nəhayət yıxıldı. Sökülmə və yerində tez bir zamanda ortaya çıxan təməl çuxur Tretyakov Qalereyasına canlı diqqət çəkdi, nəticədə yeni metamorfozlar layihəni gözlədi. Maliyyəsi alındığı yeni binanın layihəsinin dəfələrlə köhnəldiyi və xarici görünüşünün tənqidlərə tab gətirmədiyi barədə məlumatlar sızdırıldı. Moskvanın yeni baş memarı Sergey Kuznetsov, rəqabət sistemi üçün üzr istəyərək dərhal Bokovy tərəfindən dizayn edilmiş bina üçün yeni fasadlar üçün bir müsabiqə elan etdi və ustadın səmimi narazılığına səbəb oldu. Yarışmada goblen asılmış rəsm çərçivələrini xatırladan vitrin fasadları layihəsi ilə Sergey Çoban qazandı. Hibrid yarışmanın inşası davam edir. Tretyakov Qalereyası üçün əlverişli olub-olmadığını zaman göstərəcək. Dövlət Tretyakov Qalereyasının yeni direktoru Zelfira Tregulova, Krymsky Val üzərindəki Mərkəzi Rəssamlar Evinin binasında çox rahat olmayan bir otaqın abadlaşdırılmasına daha çox diqqət yetirir.
Puşkin adına Dövlət İncəsənət Muzeyi A. S. Puşkin 2000-ci illərin ortalarında genişlənmə və yenidənqurma barədə də danışmağa başladı. Irina Antonova İvan Tsvetaevin planlarını həyata keçirməyi xəyal edirdi - "Volkhonka üzərində bir muzey şəhəri" yaratmaq. Roman Klein tərəfindən tikilmiş, 1990-cı illərdə təmir edilmiş Gözəl Sənətlər Muzeyinin əsas binasına, Şəxsi Kolleksiyalar Muzeyinə və Museion Uşaq Mərkəzinə daha iki əmlak əlavə etməyi və beləliklə bütün məhəlləni tamamilə "muzeyləşdirməyi" planlaşdırırdı. Bu fikir Prezident Medvedevdən ən yüksək dəstəyi aldı. Daha sonra getdikcə daha çox yeni təkliflərlə zəfərlə Moskvanı fəth edən Sir Norman Foster, sürətlə bir layihə dizaynı hazırladı. Fosterin müşayiəti üçün edilən tender Sergey Tkachenkonun atelyesi tərəfindən qazandı. Layihə həm memarlıq abidələrinə münasibət baxımından, həm də yaxınlıqdakı məhəllələrdə ictimai sahələrin "özəlləşdirilməsi" baxımından olduqca radikal idi. Arxnadzorun sonrakı tənqidləri İrina Aleksandrovnanın şəhər və federal səviyyədə yüksək himayə ilə dəstəklənərək muzey ehtiyaclarının qanundan daha çox olmasına olan inamından qırıldı. Geniş yeraltı döşəmələrə, malikanə parklarındakı pəncərələrə, üst-üstə düşən həyətlərə və Kremlin yanacaqdoldurma məntəqəsinin yerində beş yarpaqlı bir şüşə tikilməsinə sahib olan bu layihə artıq həyata keçirilmişdi. 2012-2014-cü illərdə "Ağ Şəhər Layihəsi" tərəfindən hazırlanan Volkhonka məhəllələri "Kültür Bölgesi" nin təşəbbüs layihəsi Antonova tərəfindən də fərq edilmədi.
Təbii dəyişiklik direktorun dəyişməsi ilə baş verdi. Irina Antonovanın yerinə gələn Marina Loshak, cəsarət taparaq layihəni yenidən nəzərdən keçirdi və qapalı bir müsabiqə elan etdi. Depozitarı qurmaq üçün bir otaq müsabiqəsinin orijinal ideyası, qonşu məhəllələri ilə Puşkin adına İncəsənət Muzeyinin bütün ərazisi üçün yeni bir konsepsiya üçün bir yarışma proqramına çevrildi. Rizosfer layihəsi ilə qalib gələn Vladimir Plotkin, Sergey Skuratov və Yuri Grigoryan iştirak etməyə dəvət edildi.
Grigoryan-ın muzey şəhərciyinin baş planı üzərində işi bir neçə komponentdən ibarətdir [3]: deponun dizaynı; əsas bina daxil olmaqla memarlıq abidələrinin qorunması və bərpası; nəqliyyat sxeminin dəyişdirilməsi, piyadalar üçün yerlərin yaradılması, dörddəbir proqramının hazırlanması - burada nəqliyyat qurusu Federico Paralotto (Zəncirdəki Mobility) ilə əməkdaşlıq, Ağ Şəhər Layihəsindəki təcrübəsindən bu bölgəni təfərrüatlı bildi, əvəzolunmaz oldu. Komponentlərdən ən mürəkkəb və mübahisəli olanı yeraltı məkanın dizaynıdır. Fosterin layihəsində Antonova'nın tələbi ilə Klein binasını və ətrafdakı əmlakları birləşdirən tək bir yeraltı səviyyə qoyuldu. Bu fikir TK-nın əsasını təşkil etdi, ona görə büdcə vəsaitlərinin ayrılması barədə Hökumət Fərmanı hazırlandı [4]. Qanunun qüvvəsi olan bu fərmanın 14-cü bəndi, istifadəyə verilməsi 17.377 m olan Puşkin Muzeyinin əsas binasının hərtərəfli bərpasını nəzərdə tutur.2 2020-ci ilə qədər. Paradoksal olaraq həm muzeyin yeni direktoru, həm də müsabiqəyə qatılan memarlar yavaş dövlət maşını tərəfindən ətalət tərəfindən qəbul edilən bu sənədin girovu oldular. Kleinin şah əsərinin altında 12 metr dərinliyə qədər nəhəng bir yer qazma perspektivi inanılmaz dərəcədə risklidir və bu yeraltı səviyyələrə ehtiyac tam düşünülmüş görünmür, amma indi konsepsiyanın bu elementi yalnız səviyyəsində dəstəklənə bilər Baş nazir. Böyük Teatrın dramatik şəkildə yenidən qurulmasının xatirələri, aylardır havada “dalğalanaraq” memarlıq abidələri, xüsusən də çayın yaxınlığında yerləşən memarlıq abidələri üzərində irimiqyaslı yeraltı işlərin istənilən layihəsi üçün ciddi narahatlıq yaradır.
Buna paralel olaraq, Puşkin Muzeyi XVIII əsrin iki malikanəsinin yenidən qurulması ilə əlaqəli daha iki hekayə hazırlayır. Marina Loshak, Fəlsəfə İnstitutunun son vaxtlara qədər yerləşdiyi Golitsyn əmlakını Yuri Avvakumov və Georgi Solopova əmanət etdi [5]. Nikolay Lyzlov, uzun illər yarı fövqəladə vəziyyətdə olan keçmiş Marx-Engels muzeyi olan Vyazemsky-Dolgorukov əmlakını aldı. Qismən Foster və Tkachenkodan miras qalan Köhnə Ustaların İncəsənət Qalereyasının layihəsi yeraltı səviyyələrin yaradılmasını və əsas binaya keçidi əhatə edirdi. Lyzlovun Tatyana Belyaeva kimi hörmətli mütəxəssislərin elmi bərpası və layihədəki iştirakına qarşı səmimi münasibəti, onaylanmış texniki şərtlər, təcrübələr, bağlanmış müqavilələr, qəbul edilmiş qərarlar kimi bir prozaik gerçəkliyə rast gəldi [6]. Nəticədə, tikinti işləri ilə paralel olaraq əmlakın elmi araşdırması aparılır və yeraltı döşəmənin qazılması zamanı 17-ci əsrin ən qiymətli zirzəmiləri aşkar edilir. Şəhər müdafiəçiləri bu mürəkkəb kompromis oyununu nəfəs alaraq izləyirlər.
Həyətlər və keçidlər
Muzey şəhərciyi fikri Memarlıq Muzeyinin direktoru vəzifəsinə gələn İrina Korobyina tərəfindən də dəstəkləndi. A. V. Schusev, David Sarkisyanın ölümündən sonra. David Bağban Evinin arxasındakı kiçik bir ictimai bağda, muzeyə yaxınlaşmalarda açıq bir memarlıq fraqmenti saxlama arzusunda idi. Atölyəsi on ildən çox vaxtını orada keçirən Meganom Layihəsi bu fikirləri görselleştirmeye kömək etdi: Vitali'nin çardaq parçaları ilə divar boyunca nümayiş olunan güclü bir rəf və ön planda II Yekaterina abidəsi.
Korobyina, Kremlin Muzeyləri, Memarlıq Muzeyi və Puşkin adına Dövlət Gözəl Sənətlər Muzeyi arasında turizm marşrutlarını birləşdirən geniş bir "muzey klasteri" ideyası ilə çıxış etdi. A. S. Puşkin. Layihə, muzeyin əsas binasının - Talyzin əmlakının bərpasını, tikili-xarabalıqların yenidən qurulmasını, Starovagankovski zolağının muzey "məskənini" və Aleksandrovski bağı ilə Vozdvizhenka arasında uzun bir yeraltı keçidin bərpasını əhatə edirdi. Bütün bunlardan yalnız Sarkisyanın sərgilərini öz təhlükəsi və riski altında sərgiləməyə başladığı 2001-ci ildə başladığı məşhur "Xarabalıqlar" ın yenidən qurulması təcəssümü yaxınlaşdırdı [6]. Narine Tyutchevanın Rozhdestvenka bürosunun layihəsi, David Chipperfield və Alexander Schultz-un Berlində Yeni Muzeyin bərpasına yaxınlaşması ilə müqayisə oluna bilən tarixi bir binanın uyğunlaşdırılması nümunəsi hesab edilə bilər.
Memarlıq Muzeyinin başqa bir "artımı" daha az rəğbət doğurur. Konstantin Melnikovun ev emalatxanasında bir filial yaradılmasından danışırıq. Memarın oğlu Viktor dövlət muzeyi yaratmağı xəyal edirdi və hər iki qızı Ekaterina və Elena bu fikri bölüşdülər. Viktora David Sarkisyan dəstək oldu və İrina Korobyina işinə davam etdi. Paradoksal olaraq, işin tamamlandığı metodlar, muzey etikası çərçivəsindən çox kənara çıxaraq Moskvanın peşəkar cəmiyyətini parçaladı [7]. Melnikov evinin vəziyyəti uzun müddətdir ki, Novy Arbatdakı yeni tikintinin səbəb olduğu yer hərəkətlərinə görə narahatlığa səbəb olur. Memarlıq Muzeyi, ARUP-a həvalə olunan evin mühəndis tədqiqatlarına başladığını elan etdi, lakin bərpa və təməllərin möhkəmləndirilməsi işlərinin başlanması barədə heç bir söhbət yoxdur. Melnikovun yaradıcılığına həsr olunmuş ekspozisiya "Bağban evi" ndə, "Meganom" un keçmiş ofisində yerləşməlidir. Müəllifləri, paradoksal "Tapki" layihəsi ilə Melnikov evinin özünü muzifikasiya etmə konsepsiyası müsabiqəsini qazanan Citizenstudio dərnəyinin üzvləri olan Mixail Beilin və Daniil Nikishin. Buna uyğun olaraq, Melnikovun nəvəsi Yekaterina Karinskayanın izlədiyi yaşayış evi artıq heç bir şey dəyişdirilməli olmayan bir muzeydi - yalnız ziyarətçilərə tüklü terlik paylamaq üçün.
Memarlıq Muzeyindən hələ inkişaf etməmiş bir yeraltı keçidi ilə ayrılan Moskva Kremlin Muzeyləri, mürəkkəb və müxtəlif bir memarlıq iqtisadiyyatına sahibdir. Bunlara üç Kremlin katedrali, Cübbənin Çökmə Kilsəsi, Cəbbəxana, Patriarxal Sarayı daxildir. 2008-ci ildə Böyük İvan Çan Qalası muzeyə çevrildi - Muzey Dizayn Laboratoriyası (Aleksey Lebedev və Vladimir Dukelski) orada Moskva Kremlin memarlığı tarixinə həsr olunmuş çoxmərtəbəli bir ekspozisiya hazırladı. 2001-ci ildə rejissor vəzifəsinə gələn Elena Gagarina, əvəzsiz fondların sərgilənməsi üçün yeni məkanların ehtiyacından danışmağa başladı. Kremlin özündə boş yer yox idi. Məhəllədə gözlənilməz bir qərar çıxdı: Kremlin Muzeylərinə Klein tərəfindən hazırlanan Orta Ticarət Sətirləri verildi, 2007-ci ildə Prezident Administrasiyası daxili binaların sökülməsi ilə nəticələnən Mixail Posoxin tərəfindən dizayn edilən uğursuz bir yenidənqurma işinə başladı.
Elena Gagarina, Yuri Grigoryan'a miras qoyduğu obyektin - dairəvi boşluqlar sistemi olan bir abidənin və yarımçıq qalmış yeraltı dayanacağının "təftişini" aparmağa dəvət etdi. Tədqiqat dizaynla davam etdirildi: Proqnozlaşdırılan Meganom, tədricən Moskvanın aparıcı muzey dizayneri yerini tutaraq sökülən binanın ölçülərində yeni bir bina üzərində işləyir və İndiki dövrdə Nata Tatunaşvili və Natalya Mastalerj bürosu bunun üçün daxili işlər görür.. Orta sıralarla bağlı məsələnin həll olunduğu dövrdə, İvan Rerberq tərəfindən 1934-cü ildə tikilən Kremlin 14-cü binası iki dəfə yenidən quruldu və sonra yıxıldı. Bu söküntü tarixi bir çox suallar doğurur, bunlardan biri də xəzinələrini Kremlin divarları xaricində daşımamaq üçün binanı niyə Kremlin Muzeylərinə vermirik.
Kreml Muzeylərinin qonşusu olan Dövlət Tarix Muzeyi, 2000-ci illərin ilk yarısında Nanə və Mətbəənin birləşdirildiyini elan etdi və üst-üstə düşməyin planlarından danışdı. Beləliklə, 17-ci əsrin ən maraqlı məkanları, uzun illərdir qapılarla bağlanan və şəhər həyatından kənarda qalan nəhayət özlərini "içəridə" tapacaq və onlara giriş yalnız biletlərlə mümkün olacaqdı. Layihələrin tənqidi və maliyyə çatışmazlığı layihələrin yenidən nəzərdən keçirilməsinə səbəb oldu. Nəticədə Nanə bərpa edildi və 2014-cü ildə lobbi deyil, həyət olaraq xalqa açıldı. Lenin Muzeyinin (Moskva Şəhər Duması) Tarix Muzeyinə verilmiş binası 1812-ci il Vətən müharibəsi muzeyi olaraq bərpa edildi.
Xoşbəxtlikdən, həyətin geniş miqyaslı üst-üstə düşməsi üçün başqa bir layihə məğlub oldu. Zubovski Bulvarındakı Təchizat Anbarlarına köçmüş Moskva Muzeyi, Kropotkinski Zolağının kənarında İmperiya meydanını bağlayacaq yeni bir bina inşa etməklə təhdid etdi. Nəhəng daxili meydan Yuri Platonov tərəfindən hazırlanmış şüşə bir damla örtülməli və beləliklə Gostiny Dvorun cəsarətli üst-üstə düşməsini təkrarlamalı idi. Moskvanın baş memarı Alexander Kuzmin tərəfindən 2008-ci ildən bəri təbliğ olunan layihə, irsin qorunması ilə bağlı qanunvericiliyə o qədər zidd idi ki, ekspert icması və medianın yekdil tənqidinə səbəb oldu. Moskva Muzeyinin yeni direktoru Alina Saprykina mübahisəli layihənin həyata keçirilməməsi şərti ilə 2013-cü ildə vəzifəsini qəbul etdi.
Təchizat Anbarlarının bərpası və uyğunlaşdırılması üçün yeni bir konsepsiya, oxşar bir növü - NCCA-nın Volqa qoluna çevrilən və ən yaxşılarından biri olan Nijni Novgorod Kremlindəki Arsenal binasını ustalıqla canlandıran Evgeny Ass tərəfindən hazırlanmışdır. Rusiyada dəbli sərgi saytları [8]. Ass-ın konsepsiyasına görə, Proviantski tarixi daxili görkəminə qayıtmalıdır - Müdafiə Nazirliyinin qarajı üçün tikilən döşəmələr söküləcək, əzəmətli Stasov tağlarını tam hündürlüyünə çıxaracaqdır. Tağlı zirzəmilər hər üç binanı bir-biri ilə əlaqəli bir yerə birləşdirərək ziyarətçilər üçün əlçatan olacaqdır. Sergey Kapkovun Moskva Mədəniyyət İdarəsinin rəisi vəzifəsindən getməsi ilə layihənin inkişafı dayandırıldı. Bu vaxt Proviantsky həyətinin qalan həyəti də konsertlərin, festivalların, bit bazarlarının və uşaq şənliklərinin keçirildiyi dəbli bir yerə çevrildi. On illərdir hər tərəfdən kilidlənmiş, sözün əsl mənasında şəhərə qayıtdı.
Dəyişən bir dünyada dəyişən bir layihə
Moskvadakı daha bir böyük muzeyin - Politexnikin yenilənməsi üçün keçirilən yarış Rusiya Layihəsində ətraflı şəkildə işıqlandırıldı [9]. Əvvəl Politexnik Fondunun direktoru, sonra muzeyin özü Yulia Şahnovskayanın rəhbərliyi altında nümunəvi ilkin iş aparıldı. Əvvəlcə tapşırığı muzey dizaynının korifeyi, Avstriyalı Dieter Bogner tərəfindən yazılmış muzeyin inkişaf konsepsiyası üçün bir yarışma elan edildi. Yarışmanın nəticələrinə görə hörmətli İngilis şirkəti Event Communications bir neçə aydır araşdırma və konsepsiya üzərində işləyən dörd finalçı arasından seçildi. Nəticədə çıxan 2000 səhifəlik sənəd mütəxəssislərə təqdim edildi, lakin memarlara təqdim edilmədi. Politexnik Muzeyinin təmirinin memarlıq konsepsiyası üçün növbəti müsabiqədə iştirak edənlər TK olaraq yalnız bir neçə səhifə mətn aldılar …
Münsiflər heyətinin rəhbəri İqor Şuvalovun iki finalçı - muzey işində daha təcrübəli, amerikalı Thomas Lieser və gənc konseptual yapon Junio Ishigami arasındakı son seçimi - münsiflər heyətinin üzvü Grigory Revzin-i də təəccübləndirdi [10]. Əlavə dəyişikliklərə imkan verən daha uzaqgörən bir layihənin seçildiyi açıq idi. Muzeyin Park konsepsiyası olaraq ən çox diqqət çəkən iki elementi olan ETFE-nin şəffaf damı və muzeyin ətrafındakı çökək bağ, tarixi binanın bərpası və muzey məkanının təşkili barədə az danışıldığını az qala kölgədə qoydu. layihə. Hadisələrin inkişafı yalnız ilk qorxuları təsdiqlədi. Film Moskva iqlimi üçün əlverişsiz hesab edildi və yerinə daha ağır şüşələr qoyuldu, Anna Andreevanın zərif çöl və çəmən landşaft dizaynı Wowhaus'dan daha praktik bir abadlıq layihəsinə yol verdi. Bina içərisindəki bərpa işlərinin 2018-ci ilədək tamamlanması istisna olmaqla, çox az məlumat var.
Eyni zamanda Lomonosovski prospektində Politexnik Muzeyinin Muzeyinin və Təhsil Mərkəzinin yeni bir binası tikilməlidir.
2013 beynəlxalq müsabiqə birinci sinif muzey memarlığına bir neçə nümunə verdi: Thomas Lieser, Yuri Grigoryan, Farshid Mussavi'nin Narine Tyutcheva ilə cütləşdiyi layihələr, Vladimir Plotkinlə işləyən Mekano International, Massimiliano Fuksas layihəsindən heç də geri qalmadı (Sergey Tçobanla birlikdə qazanan). Politexnik Muzeydən ictimaiyyətə məlumat çatışmazlığı bu müsabiqənin davamlı olmadan uzun müddət yüksək səviyyəli yarışlara qoşulacağını deməyə əsas verir.
*** Sankt-Peterburq
Baş Qərargahdakı uğurlu təcrübə, Ermitajı daha da genişləndirməyə ilham verdi. 2013-cü ilin sonunda Birja binası, Qış Sarayının qarşısındakı çayın o tərəfinə verildi. Yetmiş ildir işğal altında olan Mərkəzi Dənizçilik Muzeyi, 2011-ci ildə Vladimir Putin və Valentina Matvienkonun burada müasir Əmtəə və Xammal Birjası açma fikri ilə əlaqəli olaraq qovulmuşdur [11]. Kədərlə muzey yarıdan Kryukov kazarmasına aparıldı, yağ mübadiləsi fikri havada asıldı və Tom de Thomon abidəsi bir neçə il istiləşmədən dayandı. Uyğunlaşma variantlarının uzun müzakirələrindən sonra Mixail Piotrovskinin Heraldiya Muzeyini burada yerləşdirmək təklifi qəbul edildi, lakin bu günə qədər fövqəladə şah əsərinin bərpası üçün lazımlı vəsaitin yalnız onda biri ayrıldı.
Bu illər ərzində Sankt-Peterburqun kənarında, Staraya Derevnya'da, Ermitajın anbarının qeyri-adi bir binası böyüdü (ilk iki mərhələ - 2003-2012, Trofimovların memarlıq emalatxanası). Ekskursiyalar üçün açıq, lakin turizm yollarından çox uzaqda yerləşən şəhərin muzey xəritəsini az dəyişdi. Rem Koolhaas 'ın bürosu OMA depozitariyanın üçüncü mərhələsi üçün tender qazandı. Sərgi salonları, açıq anbar, kitabxana, kafe və dəmir yolu üzərindəki şüşə körpü olan 13 mərtəbəli şüşə kub 2018-ci ilin sonuna kimi tamamlanmalıdır. Ermitajın Moskvaya, ZIL ərazisinə daha da cəsarətli bir şəkildə genişlənməsi, "Yenisinin doğulması" bölümündə ayrıca bir materialda təsvir edilmişdir [12].
İllərdir yeni və yeni malikanələr əlavə edən Rus Muzeyi, nəhayət, əsas olan Mixaylovski Sarayının bərpasına başladı. Başlanğıcda, layihə daxili texniki həyətlərin istifadəsi üçün zərif bir həll təklif edən Mixail Filippov tərəfindən hazırlandı və öz imzası ilə qrafika ilə bəzədildi. Layihə müzakirə edildi, sonra bir neçə ildir bir sükunət oldu və 2016-cı ilin yazında Rus Muzeyi Lenpolproekt QSC tərəfindən hazırlanmış yeni bir layihənin həyata keçirilməyə qəbul edildiyini bildirdi [13]. Tez-tez olduğu kimi, təklif olunan həll ilk seçimin olduqca sadələşdirilmiş bir versiyasına bənzəyir.
Çoxdan gözlənilən genişlənmə Sankt-Peterburq Tarixi Muzeyi üçün də hazırdır. Bu yaxınlarda onu Moskvadakı Təchizat Anbarlarının "qohumu" Vasili Stasov tərəfindən genişləndirilmiş İmperiya binasına - Ahırlar Departamentinə köçürdülər. Abidənin muzeyə köçürülməsini xoşbəxt bir nəticə hesab etmək olar - əvvəlki kirayəçi, Narıncı İnkişaf QSC ansamblın ayrı mənzillərə bölünərək bir otağa köklü şəkildə yenidən qurulmasını planlaşdırırdı. Bu layihənin ləğvi Sankt-Peterburqun Mədəni İrsinin Qorunması Şurasının vahid mövqeyi və Alexander Sokurovun şəxsi iştirakı ilə əlaqələndirildi [14]. Muzeydə artıq yeni binanı uyğunlaşdırmaq üçün bir konsepsiya var, lakin bu cür kompleks kompleksin memarlıq həllini kimin hazırlayacağı hələ məlum deyil.
Ümumiyyətlə, böyük Rusiya muzeylərinin hələ dünyanı yeni memarlıq ilə şoka salmaq imkanının olmadığı təəssüratı yaranır. Büdcənin qeyri-kafi və bürokratik maliyyələşdirilməsi, qərarların şəffaf olmaması, siyasi əlaqələri, irsin qorunmasına dair qanunvericiliyin sərtliyi, qorunan zonalardakı məhdudiyyətlər və paytaxtların mərkəzlərində pulsuz sahələrin olmaması, nəhayət məhdud sayda memar. bu miqyaslı məsələləri həll etməyə qadirdir - bütün vəziyyət dolaşıqlığı muzeylərin yavaş-yavaş və çətin təmir olunmasına gətirib çıxarır. [1] Xrustaleva M. Bu gün gələcəyin muzeyləri // ArtChronicle. № 4. 2002. S. 38-59. [2] Baxın "Layihə Rusiya" 77, səh. 28. [3] Daha ətraflı məlumat üçün bu sayda Y. Grigoryanla müsahibəyə baxın: “Layihə Rusiya”, № 80, s. 148. [4] Rusiya Federasiyası Hökumətinin 9 dekabr 2013-cü il tarixli 1138 nömrəli "Mülkiyyət kompleksinin obyektlərinin dizaynı, hərtərəfli yenidən qurulması, bərpası, texniki yenidən təchizatı və yeni tikintisinə büdcə investisiyalarının tətbiqi haqqında" N 1138 nömrəli qərarı. AS adına Dövlət Gözəl Sənətlər Muzeyi Puşkin ". [5] Daha ətraflı məlumat üçün bu məsələyə baxın: Layihə Rusiya, № 80, s. 158. [6] Uçurumun üstündə. Tatyana Belyaeva ilə reportaj // Miras Keşikçiləri. 20.10.2016. [7] Xrustaleva M. Melnikovun Evi: Bir Millətləşmənin Tarixi // Snob, No 02 (79) 2015. [8] Baxın Layihə Rusiya No. 65, s. 108; Khrustaleva M. Dünyaya çevrilmə: Dünyadakı arsenalların taleyi və burada // ArtChronicle. № 4. 2003. S. 110-116. [9] Baxın Layihə Rusiya No. 63, s. 136-153.
[10] Revzin G. “Nə edəcəklərinə inanırlar və bütün dünya təəccüblənəcək” // Kommersant, 10.10.2011. [11] Zerkaleva A. İmperator üslubunda // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Daha çoxunu bu sayda oxuyun: Project Russia, no. 80, s. 203.
[13] Gerasimenko P. Mixaylovski Sarayının yenidən qurulması planı peşəkar cəmiyyəti narahat edir // Sənət Qəzeti Rusiya, 19.02.2016.
[14] Ahırlar şöbəsi apart otel tərəfindən eybəcərləşdirilməyib // İrs keşikçiləri, 23.06.2015.
