Kaluqanın tarixi mərkəzi. İctimai bağlar və kilsələr, klassisizm və imperiya tərzi, ticarət evləri, tipik beşmərtəbəli binalar və müxtəlif dərəcədə qorunma dərəcəsi olan taxta "iki mərtəbəli Kaluga" qalıqları. Küçə boyu - Kaluga sakinlərinin çox qürur duyduqları drama teatrının binasının neoklasik bir sütunu olan Teatr Meydanı; digər tərəfdən, Rus kosmizminin qurucusu Aleksandr Çijevskinin ev-muzeyi var. Məhz bu mühitdə ərazi Alexander Əsədov və Karen Saprichyan-ın yeni yaşayış kompleksi inşa etdiyi yerdədir. İyirmi il əvvəl tanınmış "mübarizə və partlayış ustası" olan Əsədov, şübhəsiz ki, burada qədim şəhərin yuxulu patriarxlığını uçurub kökündən əyri bir şeylə vurardı. Amma indi yox.
Aleksandr Əsədov deyir: "Evimizə hər hansı bir şəkildə kontekstə girməyimizə kömək edəcək bir həll yolu axtararaq uzun müddət əzab çəkdik". - Bir az yorğun olan və bu gün fərqli yollar axtaran birbaşa modernizmdən uzaqlaşmaq istəyirdim: memarların bəziləri tarixçiliyə, bəziləri ətraf mühitə, “yaşıl” tikintiyə gedir … Biz qəsdən burada qərar verdik möhkəm ölçüsünə baxmayaraq, müəyyən dərəcədə əyalətdə eklektik bir ev düzəldin. Müxtəlif arxetiplərlə toqquşmaq, bir tərəfdən bütöv bir kompozisiya yaratmaq, digər tərəfdən hər bir insan üçün bir sıra kinayə, xatirə seriyası yaratması üçün. Bu layihə daha da irəliləməyə dəyər olan daxili axtarışımızın əks-sədasıdır."
Yaşayış kompleksi baxımından demək olar ki, cənuba açılan və iki üç hissəli yaşayış binasından ibarət ənənəvi bir məhəllədir - onları əsas fasaddan birləşdirən dörd səviyyəli qalereya sayəsində bir cild kimi görünürlər - və fitness mərkəzinin iki mərtəbəli binaları ilə birləşdirilmiş iki blokdan ibarət olan həyəti bağlayan yaşayış binası. Olduqca məntiqli görünən belə bir qərarı əslində çox zərurət və konkret olaraq uzun müddət mövcud olmayan bir makaron fabrikinin sanitar zonasının bina sahəsinin cənub tərəfi boyunca keçməsi sirli bir vəziyyət diktə edir. Bu "Cheshire pişiyinin təbəssümü" səbəbindən burada yalnız yığcam altı mərtəbəli yaşayış binaları yerləşirdi. Əsas ön fasad şimala, Oqarev küçəsinə və Çijevski Muzeyinə tərəfdir.
Paradoksal olaraq on altı mərtəbəyə qədər tikintiyə icazə verildi - bu, hətta müasir binaların hələ fərdi doqquzmərtəbəli binalardan daha yüksək qalxmadığı bir əyalət mərkəzindədir. Müştərinin borcuna görə, icazə verilən hündürlüyü tamamilə istifadə etməyə çalışmadı və mimarlar birgə səylərlə mərtəbələrin sayını on üçə endirməyi bacardılar. Binanın üzvi şəkildə kontekstə sığması üçün və bu hündürlük, ümumiyyətlə, çox idi, buna görə də memarlıq vasitələri ilə hərəkət etmək lazım idi.
Layihə müəlliflərinin gəldiyi ilk şey açıq bir boy bölgüsü idi. Burada "ikinci quru" texnikası mükəmməl işləyirdi: altıncı mərtəbəyə qədər - ətrafdakı binaların təxmini səviyyəsi - bina, mahiyyət etibarilə nəhəng bir stilobatdır, möhkəm, çömbəlmiş, üstü geniş bir kornişlə döyülmüş və astarlıdır. “torpaq” effektini artırmaq üçün qırmızı kərpiclə. Bu finiş daha bir məna daşıyır: baxmayaraq ki, Moskva memarları burada görünənə qədər tikinti sahəsi artıq təmizlənmişdi, yerli sakinlər son vaxtlara qədər burada yerləşən Kaluzhsky Avtopribor zavodunun qırmızı kərpic binalarını yaxşı xatırlayırlar.
Ətrafla yaxşı işləyən və küçənin quruluşunu yaradan kütləvi üfüqi həcm, binalara dörd səviyyəli yaşayış qalereyası ilə birləşdirilmiş, həyətə yüksək, dördmərtəbəli portal girişi ilə kəsilir. İki kiçik portalla əhatə olunmuş tağ, fasadlara əyalət deyil, otuzuncu illərin olduqca böyük bir memarlığı ilə təntənəli bir abidə bəxş edir, həcmə yüngüllük qatır və üst mərtəbələrlə rəng əks-səda verir ki, bu da layihə müəlliflərinin təsəvvür etdiyi bir kərpic binanın damında tikilmiş və yüngül çini daş məmulatları ilə üzləşmiş "böyük kotteclər" forması. İlk iki səviyyə saf Le Corbusier-dir: vitrayın fonunda hündür, iki mərtəbəli yuvarlaq sütunlar dərhal Villa Savoy-un "ayaqları" ilə əlaqəni oyadır. Daha yüksək olanı, bəzi Avropa şəhərlərinin yeni bahalı bir ərazisindəki müasir şəhər saraylarına bənzəyir: orta səviyyəli mərtəbələr, hər mərtəbədə bir və ya iki mənzil, çox şüşə, teraslar, istismar olunan bir dam. Maraqlıdır ki, memarlar kompleksin iki binası üçün fərqli yüksəkliklər təmin etdilər: 11 və 13 mərtəbələr. Həcmi daha yüngül və daha müxtəlif etmək arzusuna əlavə olaraq, belə bir həll kontekstlə əlaqəli müəyyən bir incəliyə malikdir. Birincisi, doqquz mərtəbəli binalar sahəyə daha yüksək qərb binasının yanından yaxınlaşır və şərqdən binalar daha alçaqdır. İkincisi, Kaluga'nın əsas prospektlərindən biri - insanların paytaxta tərəfdən şəhərə girdiyi Moskovskaya küçəsindən keçdiyi bu tərəfdəndir. Hazırda Əsədov və Sapriçyan tərəfindən dizayn edilmiş evin Kaluqa mərkəzinin yüksək mərtəbəli dominantına çevrilməsi lazım olduğunu nəzərə alsaq, memarlar ziyarətçilərin fikirlərinin böyük ətrafı açmasını istəmirdilər. Bu versiyada iki binaya bənzəyir - yüngül, çox miqdarda şüşə səbəbindən əyani olaraq yüngül və eyni zamanda fərqli: məsafədə - daha yüksək, qarşısında - daha kiçik olan.
Fasadların plastik həlli də monotonluq üçün ən kiçik bir şans qoymur. Bay pəncərələr və teraslar, kornişlər və konsollar, çıxıntılar, çıxıntılar, qalereyalar, eyvanlar və eyvanlar - hər şey qırılıb parçalanır, statik olmur, davamlı dinamika, ev yaşayır, hərəkət edir, nəfəs alır, müşahidəçi və ətraf mühitlə aktiv dialoqa girir.. Bu, xüsusilə mimarların məcazi ifadəsinə görə "zolaqlı pijama taxaraq özlərinə bir az rahatlamağa icazə verdikləri" həyət tərəfində nəzərə çarpır - sərt "ağ qalstuk" geyim kodundan fərqli olaraq. ön fasad. Buradakı ağ kəpənəyin rolunu, yüngül çini daşla üzləşmiş altı mərtəbəli stilobatın əsas hissəsinin terakotasından fərqli olaraq bir tağ oynayır. “Ağ üst” və “qaranlıq alt”, bütün tipoloji fərqləri ilə bir ahəngdar bütövlük təşkil edir: yüngül Corbusse sütunları intizamla kərpic divarlarının şaquli hissələrini davam etdirir, vitray pəncərələr geniş pəncərələrin ritmini, üfüqi xəttlərini pozmur. kornişlər və kölgələr “yerin” xəttlərini əks etdirir. Binaların hər birinin mərkəzində, divarların xəttindən bir qədər geri çəkilərək, kar kərpic zolağı qalxır, arxasında boşaltma pilləkəni var; sanki kornişin üstündəki kompensasiya kimi, dördkünc, ikimərtəbəli, şüşə parçası ilə cavablandırılır. Portalın yanlarında və ətrafında görünən qalereyalar - bitişik mənzillərin lojikaları və panoramik yaşayış otaqları olacaq - binalar arasındakı mavi səmanın memarlıq tərtibatında boşluğundan əvvəl. "Villa" nın iki mərtəbəsinin vizual birləşdirilməsinə cavab olaraq, eyni iki səviyyəli qalereya aşağıda görünür, yalnız havalı ağ deyil, kərpic, yer üzündə möhkəm dayanan düzbucaqlı dayaqları və vitrinlər verilmiş birinci mərtəbə. pərakəndə. Qalereya boyunca yaşıllaşdırma təbii olaraq özünü heç olmasa bir qazon şəklində təklif edir, - deyən memarlar, - İstərdim ki, iqlim imkan verdiyi qədər həm açıq terasları, həm də damı yaşıllaşdıraq.
Həyət fasadlarının "pijama" zolağının təsiri, cəbhədə küçələrə nisbətən daha sərbəst bir növbə sayəsində əldə edilir. Bir kostyum manşeti kimi, portal qalereyasının kərpiclə üzəri həyətə “içəriyə çevrilir”; əks təqdirdə, bəzək daha ağ rənglidir, fərqli hündürlüyündəki kərpic daxiletmələrlə aralanmışdır - memarlar özlərini səviyyəyə məhdudlaşdırmırlar. burada "ikinci yerin". Əlavələr şaquli zolaqların, lojikaların fasiləsiz şüşələrinin - üfüqi təsirini yaradır ki, bəzi yerlərdə hüceyrələr alınır. Həyat tamamilə bütün kompleksi birləşdirən iki mərtəbəli yeraltı dayanacağın damında yerləşdiyindən bitkilər əkmək üçün üzərinə doldurma təpələrinin yerləşdirilməsi təklif olunur ki, bu da eyni zamanda funksional zonaların sərhədləri rolunu oynayacaqdır. Cənub tərəfdəki relyefdəki fərqə görə, dayanacağın damı yer səviyyəsindən daha yüksək olacaq - onu çökdürmək və üzərində altı mərtəbəli mənzillər tikmək təklif olunur.
Mənzil tərtibatı olduqca müxtəlifdir: müxtəlif ara sahələrə sahib bir çox mənzil növü var. Kadrlar təvazökardır, bu da böyük ölçüdə düşünülmüş planlarla və çoxlu işıqla kompensasiya olunur: pəncərə pəncərələri hər yerdə aşağı, eyvanlı bir çox "fransız" pəncərə var. Girişlər əsasən həyətdədir, lakin künc L şəklində hissələrə küçədən çatmaq üçün ikinci pilləkənlər gəldi.
Və memarlar Kaluga sakinləri üçün daha bir hiylə gördülər. Ön fasad boyunca, kornişdə heykəllər - görkəmli şəxsiyyətlərə abidələr qoymağı təklif edirlər. Yaşayış kompleksinin fasadında əbədiləşdirilmək kimə qürur verəcək, müəlliflər qərar verməyi vətəndaşların öhdəsinə buraxdılar. "Bəli, bəli, bu belə kiçik bir təxribatdır" deyə Alexander Əsədov inkar etmir. - Konkret insanlar və ya bəzi alleqoriyalar, böyük insanlar və ya adi şəhər sakinləri, müasirlərimiz olacaq? Heç bir planımız yoxdur, bu hələ bizim üçün bilinməyən layihənin bir elementidir. Maraqlı müzakirələri gözləyirik! " Layihənin müəlliflərindən biri olan Karen Sapriçyanın təkcə memar deyil, həm də heykəltəraş olduğunu nəzərə alsaq, “X-element” in bədii tərəfi barədə çox narahat olmağa dəyməz.
P. S. Alexander Əsədov və Karen Saprichyan minnətdarlıqlarını bildirirlər
memarlıq Pyotr Zavadovskiyə memarlıq ilə bağlı maraqlı söhbətlər üçün bu layihənin həlli böyük ölçüdə yarandığı üçün.
