Ev Moskva Memarlıq İnstitutunun tələbə yataqxanasının yanında (Memarlıq İnstitutu tikintidə ortaq investordur), Ordjonikidze və Vavilov küçələrinin kəsişməsinin qarşısında üçbucaqlı hissədə tikiləcək. Yataqxana 70-ci illərin yaxşı bir nümunəsidir; şaquli körpülər ucbatından nöqtə kimi görünən ölçülmüş lent pəncərələri, iki cildin həndəsi sadəliyi bir nöqtədə birləşdi, sonunda nazik bir şüşə zolaqla iki xəyali lövhəyə kəsildi - bina rütbələrdən biri deyil və gənc memarların yuvası olmalı olan sənəd. Lakin, indi ən yaxşısı deyil, yumşaq desək, şərtdir.
Memarlıq yataqxanası layihənin başlanğıc nöqtəsi və şəhər mühitinin əsas komponenti oldu, əks halda sənaye zonaları - bir taksi parkı və V adlı boş bir zavoddan ibarət oldu. Ordjonikidze. Üstəlik, layihə yataqxanaların çox incə bir yenidən qurulmasını, daha doğrusu yenidən qurulmasını təmin edir - çərçivələr dəyişdiriləcək, fasadlar qaydasına salınacaq. Memarlar özlərini lap əvvəldən radikal müdaxilədən tapdılar - Nikolay Lyzlov bu binaya öz dövrünün son zamanlarda vəfat etmiş, lakin bundan daha az dəyərli bir abidəsi kimi yanaşır: “… memar deyir ki, biz indi Rus avanqardının taleyindən narahat olduqlarını, ancaq görünür, Rus post-avanqardının, yetmişinci illərin taleyi ilə məşğul olmağın vaxtı gəldi”dedi memar. Həm də: "Bəli, bu memarlığı sevirik!"
Yeni bina MARHI yataqxanasının 16 mərtəbəli binasından hündür olacaq, lakin çox deyil. Burada hündür bir qüllə tikmək mümkün deyil, baxmayaraq ki, ərazi darıxdırıcı sənaye binaları ilə əhatə olunmuşdur, lakin bir az aralıda memarlıq abidələri, Donskoy Manastırı və konstruktivist məhəllələri var. Başlanğıcda, memarlar tədricən yataqxanadan qalxaraq yeni evi pilləli bir evə çevirmək istəsələr də, sonunda daha yığılmış və yığcam L şəklində bir həcmə yerləşdilər. İki bina arasında - köhnə və yeni, bir mərtəbə yerdən uzanan və gözəgörünməz bir stilobat təşkil edən bir qaraj tikiləcək. Qarajın damında, səkinin səviyyəsindən yuxarı qaldırılmış və bununla da təsadüfi yoldan keçənlərdən ayrılmış, uşaqların yelləncək sürüşmələri olan bir həyət olacaqdır. Binanın bir qanadı çox yüksək bir keçidlə kəsilir, onun uzanan nisbətləri, evin bu hissəsindəki insolasiyanın yetərsiz olduğunu deyir; mənzillər burada yerləşə bilməz, ona görə də keçidin üstündəki yer boş qalır. Ancaq memar iddia edir ki, bu sənətkarın studiyası üçün yaxşı bir yerdir: bir müştəri olsaydı, tağın yuxarı hissəsində geniş, iki mərtəbəli hündürlükdə bir emalatxana təşkil etmək olardı.
Deməli, ev 70-ci illərdəki qonşusunun kiçik qardaşı kimi görünür. Bənzərdir: lakonik həcmi, forma və nöqtəli lentli üfüqi pəncərələrin nisbətləri və eyni zamanda bənzəməməsi, otuz yaş kiçik olduğu dərhal göz qabağındadır. Ev, asimmetrik bir bəzək köməyi ilə dəyişdirilmişdir: fasadlara səpələnmiş düzbucaqlı boz-qara ləkələr, Brownian tərkibi iki mərtəbəni birləşdirən şüşə dəzgah pəncərələri ilə yığılmışdır. Arxalarında şüşə görünüşlü divarları olan ən yaxşı mənzillər var. Binanın "gövdəsinə" müdaxilə etmədən xaotik "rəngləmə" memarlıq təəssüratını xeyli dəyişir. Sadəlik yox olur, hərəkət görünür, forma açıqlığını və lakonizmini itirir. Başlanğıcda, memarlar yataqxananı oxşar düzbucaqlılarla rəngləndirmək istəsələr də, görünüşünü tamamilə qoruyaraq bu fikri tərk etdilər. Nəticədə, nisbətən kiçik bir ərazidə iki binadan ibarət bir ansambl meydana çıxır və diqqətli izləyiciyə zəmanəmizin "saf" modernizmin tarixini açıq şəkildə göstərir: Budur başlanğıc, amma işin davamı, açıq-aşkar xeyir ehtiyatı modernizm.
