Elit sinif yaşayış binası “Barkley Park” ın inşası 2014-cü ildə başa çatmış və 2005-ci ildə başlamışdır. Atrium bürosunun memarları Vera Butko və Anton Nadtoçi üçün bu şəhərdə tamamilə sıfırdan tikilmiş ilk yaşayış binasıdır. eyni il Vodny Stadium metro stansiyası yaxınlığında iyirmi səkkiz mərtəbəli bir qülləsi olan böyük bir çoxfunksiyalı ticarət və ofis mərkəzinin inşası başa çatsa da, Atriumun Moskvadakı varlığı indi olduqca hiss olunur. Barkley Park evi lap əvvəldən sərfəli bir yerdə düşünülmüşdür: iki parkın və yeni inşa edilən metro xəttinin yanında və indi istifadəyə verilmişdir. Sayt Moskvanın "şimal yaşıl şüası" adlanan bir hissəsi olan təbii bir ərazidə yerləşir. Nəticə məhdudiyyətlər, ilk növbədə, hündürlük və sıxlıq idi, belə ki, ilk versiyada evin sahəsi 65.000 m olsaydı2, sonra sonunda şəhər rəhbərliyi yalnız 45.000 m icazə verdi2… "Yaşıl" tema da böyük ölçüdə evin imicini təyin etdi.
Sovet Ordusu Küçəsinin arxitektura ansamblına əlavə olunan, özlüyündə parkların çoxluğu səbəbindən boş görünə bilən ev, indi binaları bütöv bir şəkildə bir şəkildə və ya başqa şəkildə nəzərəçarpacaq dərəcədə birləşdirir. Sovet ordusunun möhtəşəm Stalinist teatrı, ardından memar Boris Barxinin eyni ordusunun muzeyi və Greç adına hərbi rəssamlar studiyası Vuchetichin monumental paneli və qarşısındakı abidə-raketlə qaranlıq qalmışdı. "sərt üslub" ruhu. Şimalda, şəhər mühiti nəzərə çarpan şəkildə 2009-cu ildə Kristal Daedalus alan 1414 saylı məktəbin qırmızı və ağ avanqard binası ilə canlandırılır və daha sonra Suschevsky Val-dan kənarda, keçmiş "Havana" kinoteatrının yeni fasadı Moskvada həyata keçirilən qeyri-xətti memarlığın ilk nümunəsi olan müasir mövzu. Ve Butko və Anton Nadtoch tərəfindən, Antonun atası, memar Gennadi Nadtoch ilə birlikdə dizayn edilmişdir. Bir az daha uzaqda - Olimpik prospektindəki bir qrup stadion və yanlarında - Gennadi Nadtoçinin zərif əyri Lukoil binasının iti burnu. Yeni erməni kilsəsindən bəhs etmirik, şüşə belli "Ostozhenka" bürosundan olan şüşə ofis binası və Konstantin Melnikovun "Qaraj" ı bir az kənara - bir sözlə yerli şəhər məkanı daha çox memarlıq abidələri bağı kimi görünür., tamamilə neytral panel evlər və yaşıllıqla seyreltilmiş … Barkley'nin belə bir memarlıq cazibə parkındakı evi olduqca uyğundur. Yəqin ki, başqa cür mümkün olmazdı - rəngarəng, lakin parlaq bir mühitdə yeni bir evin, xüsusən kifayət qədər böyük bir evin fərdiliyə ehtiyacı var.
Bundan əlavə, ev həm əsas nöqtələrə, həm də şəhərsalma kontekstinə həssasdır. Küçə boyu kərpicdən hazırlanmış fasad, hiss olunmayan iki döngə düzəldərək küçənin dönüşünə dəstək verir və pəncərələri olan mənzərəli şüşə fasad sayəsində bina yoldan parka doğru həll olur. Ətrafında günəş şüaları və parıltı çoxalır. Günəşli havalarda, xüsusən də baharın əvvəlində və ya payızda bununla bağlı bir şey təəssürat yaradır. Fasadların qabığı üç növ şərti memarlıq "materiyasından" ibarətdir. Onlardan biri “kölgəli” və eyni zamanda “mühafizəkar”, kərpicli, təmkinli isti rəngin rəngi şaşırtıcı sərbəstliklə boyanmış sərbəst pəncərələrin soyuq parıltısı ilə qarışıqdır: açıqlıqlar indi daha genişdir, indi daha dar, indi üç mərtəbə hündürlüyə qədər uzanırlar, indi bir mərtəbəyə endirilir və qarışıq dominolar kimi özlərinə cüzi dəyişikliklərə imkan verirlər. Bu, holland divarının çox sərbəst şəkildə şərh edilmiş bir versiyasıdır, ehtimal ki, müəlliflərə görə evin bu hissəsinə ənənə tərəfdarlarını cəlb edə bilən kərpic ənənəviliyini kompensasiya etməlidir."Kölgə məsələsi" budaqların tünd jelly rəngi ilə mavi göy zolaqları və zolaqları ilə kəsişdiyi qonşu ağac qrupu ilə uğurla birləşir. Bununla birlikdə, divarlar əslində kərpiclə deyil, təqlidlə, Borisovskie Fabrikalarından on səkkiz süni yaşlı toxumalı beton plitələrlə örtülmüşdür. Fasadlar binanın kərpic hissəsinin həcmini asanlaşdırmaq üçün nəzərdə tutulmuş aşağıdan yuxarıya hamar şəkildə işıqlandırılır.
Əks məsələ - günəş və eyni zamanda buz kimi, parıldayan qar və ya büllura bənzəyir, içəridə uzanan iki yaşayış binasının cənub fasadlarını əmələ gətirir və Sovet Ordusu küçəsi boyunca maşın sürən hər kəs üçün evin əlamətdar xüsusiyyətinə çevrilir. şimal. Demək olar ki, hər şeydə fərqlidir: ağ döşəmə zolaqlar, möhkəm şüşələr və üçbucaq proqnozlardan - günəşi tutan mini bay pəncərələrdən, parkın və Moskva mərkəzinin mənzərələrindən ibarətdir. Üstəlik, tam hüquqlu çıxıntıların şüşə korkulukları olan açıq eyvan üçbucaqları - körfəz pəncərələri bir-biri ilə növbələşir və qonşu Grekovun studiyasının damındakı tökülmüş fənərlərin beton üçbucaqlarını əks etdirir.
Beləliklə, kölgə kərpicinin fasadı düzdürsə, materialdırsa və pəncərələrin zolaqları su kimi aşağıya doğru axırsa, əksinə, yüngül, parlaq günəş şüalarını fərqli açılardan tutur. Zolaqlı pərdələrin taxtaları buz blokundakı qırmızı oxra rəngli gil ləkələrə bənzəyir; memarlar alp evlərində ənənəvi taxta kepenklərlə əlaqəli olduğuna inanırlar. Bununla birlikdə, şüşə hissənin kölgəli şimal fasadlarına keçdiyi yerdə rəqs sakitləşir: döşəmələr arasında bir təyyarə və möhkəm ağ zolaqlar var.
Kərpic və şüşə olan iki mövzunun bir-biri ilə necə qarşılıqlı əlaqədə olduğu məlum deyil, üçüncüsü olmasaydı - cənub blokunda ağ qabırğaların "çıxdığı" qabıqlı təyyarə ". Sakit, sıx və kütlədir - Yura əhəngdaşından düzəldilmişdir; kərpic hissəsindən fərqli olaraq, müntəzəm olaraq dəyişən üfüqi şüşələrin qalınlığı burada aydın görünür. Vasitəçi olaraq daş qabıq yalnız kövrək "günəşli" fasadı qucaqlayır, üstündə bir növ qoruyucu vizor əmələ gətirir, həm də qırıntıları kərpic holland divarının kütləsini zəbt edir: köşelerindəki "TV" lərin içərisinə hörülmüş yerlər küçələrin mənzərəli lojikaları olan bəzi mənzillər, köhnə Moskva evlərinin eyvanlarına bənzəyir, burada maşınların yayılmasından əvvəlki günlərdə çay içmək çox xoş idi.
Bütün bu emosional fasad üsulları, tamamilə yönlü olmayan heykəltəraşlıq kimi bir bucaq yaradır. Uzun kərpicdən hazırlanmış “gövdə” uzanmış və hətta küçə boyunca bir qədər əyilmiş, şimal hissəsində qalın bir boyun böyüyür - arxasında “terrakota qülləsi” adı qalmışdır - yuxarı hissəsində düzbucaqlı “başını” şərqə çevirir. şüşə həcminə söykənən nəcib bir tənbəl. Sanki bəzi prehistorik vəhşi heyvanlar, brontosaurus və ya mamont yarısı əridib, amma yenə də təbaşir çöküntüləri ilə təcrübələnmiş iki parlaq buz bloku arasında qalıb. İkinci məxluq - yüngül daş, kərpicdən bir mamontun gövdəsinə uzun bir "baş" qoyur. Yatay pəncərələr onu erkən avanqard bir evə bənzədir, şərti "dərisi" yarısı əriyib şüşə nüvəni göstərir. Birlikdə hər şey həcmli və cüzi cizgilənmiş Tetrisə bənzəyir və əlbəttə ki, VKHUTEMAS və ya ASNOVA-da erkən modernizmdə populyar olan cildlərin qarşılıqlı axtarışına qayıdır, bir sözlə, modern danışıqları çərçivəsində qalır mənşəyinə xitab edən memarlıq.
Forma və məna düyünü yalnız tanınmış, mükəmməllikdən məhrum olmayan Atrium mimarlarının ətrafa canlı reaksiya göstərsə də, daxili nüvəsini itirməyən, mürəkkəb və mənalı plastiklərə olan məhəbbəti səbəbindən meydana gəldi. Həmişə gözəgörünməz və dərhal tanınmayan, lakin gizli hərəkəti bəxş edən gizli bir süjet daşıyır. Şəhərdə müəllifin prinsipləri bir çox problemlə üzləşdi: həm saytın məhdudiyyətləri, həm də investorların istəkləri ilə təyin olunan həyat tələbləri.
Həyat tərəfindən atılan mövzulardan birincisi əvvəllər saytda yerləşən və idman məktəbinin üç mərtəbəli kərpic binasının varisi olan Moskomsport İdman və İnnovativ Texnologiyalar Mərkəzinin (TsST) idman salonudur. sözdə investisiya tikintisi üçün əsas: 6000 m2 qırx min kvadrat metrdən bir az daha az mənzil, dayanacaq və 445 m əlavə etdi2 ofislər. Memarlar qəsdən idman salonunu binanın həcminə qarışdırdılar, qismən funksiyaları xaricində əks etdirmə prinsipindən imtina etdilər - əks halda büdcə fasadları premium mənzillərin binaları ilə çox ziddiyyət təşkil edəcəkdi. Ofislərə gəldikdə, daha da irəli getdik - kənarda yerləşmələri heç bir şəkildə açıqlanmadı. Vurğu yaşayış funksiyasına yönəldilmişdir.
İdman salonunun düz bir xətt üzrə uzun bir koşu bandı tələb etməsi vacibdir, buna görə yalnız küçə boyunca yerləşdirilə bilər - mamontun "bədəni" belə yarandı. Birinci mərtəbənin şüşəsi təyyarəsindəki mamontu bir qırxayağa çevirən bir çox boz ayaq 19,4 m enində geniş bir boşluq üçün dəstək rolunu oynayır - içərisində heç bir sütun yoxdur, divarlara basılıb. xüsusilə cənub binasının möhtəşəm konsolu olduğundan səkidən 8.6 m yuxarıda asıldığı üçün çətin bir mühəndis vəzifəsi halına gəldi. Bu paket Diqqətlə hesablanmalı idi, bu da əvvəllər Werner Sobek bürosunun etdiyi şey idi; və "işçi" ni "Atrium" un dizayneri Aleksey Kalaşnikov TsNIISK adına mütəxəssislərlə birlikdə etdi V. A. Kucherenko. Konsol buna dəyərdi: yan hərəkəti təsvir edərək, küçənin enerjisini tutur, əsas vurğu, möhtəşəm bir baxış nöqtəsinə çevrilir. Həm də mənzillərin sahəsini artırmağa imkan verdi - deyən memarlar.
Büdcə şəhər gimnaziyası ilə elit mənzil arasındakı ziddiyyətdən daha az güclü olmayan ikinci bir ziddiyyət, bir bütöv birləşdirilmiş, ənənəvi və müasir zövq, potensial alıcılar arasındakı mübahisələrdir. Bəzi müştərilər parkın və şəhərin mərkəzinin mənzərələrini alırlar. Digərləri ənənəvi pəncərə evlərinə üstünlük verirlər. İkincisi üçün, eyni kərpic qülləsi təmin edildi, Florensiya (və yalnız) zadəgan ailələrinin orta əsr evlərini xatırladır. İşığı və müasirliyi sevənlər həcmləri üfüqi üstünlüklə əldə etdilər - və memarlıq süjetinə çevrilmiş təzadları hər tərəfdən yaxşı oxunur. Yeri gəlmişkən, memarların üstünlüklərini ortaya qoyan daha çox "üfüqi" olduğunu qeyd etməliyik.
Və nəhayət, əsas ziddiyyət şəhərsalma, son illərin iki vacib Moskva mövzusuna, məhəllə və parka qarşı nöqtədir. Qərb hissəsində ev bir küçə xətti düzəldir və blok şəklində bir şey əmələ gətirir, lakin bu da onu trafikdən təcrid etməyə kömək edir. Şərq hissəsi coşğuyla Catherine Park ilə birləşir: daha çox şüşə var və dörddəbir meydanı bağlayacaq dördüncü lintel yoxdur. Eyni zamanda, "sakit" tərtib, klassik sxemdəki yan binaların köməkçi binalar olacağı istisna olmaqla, yerin malikanəsini keçmişdən uzaqdan xatırlada bilərdi, lakin burada onlar elit mənzilin əsas anbarı oldu. Nikolay Malininin dəqiq bir şəkildə yazdığı kimi “… ənənəvi bir məhəllə fikri onu məhv etmək fikri ilə incə şəkildə birləşdirilir”, yəni digər şeylər arasında bir şəhər vahidinin inşası və dekonstruksiyası ilə məşğul oluruq.. Dekonstruksiya məktəbi salamlayır, idman salonunun ön tərəfi binanın əks tərəfinə, panelə uyğundur, lakin qırmızı xətt boyunca yerləşdirilmiş, binaların şüşə "ayaqları" parka baxır.
Ancaq parkın mövzusu, mənə elə gəlir ki, evin təsvirlərində həddindən artıq əhəmiyyət verilir. Səbəb sadədir - marketinq hərəkəti memarların eko-evə olan vicdanlı coşğusu ilə üst-üstə düşdü. Buradakı hər şey, LEED sertifikatına uyğun olmaq üçün edilir, lakin ev alınmasa da, olduqca layiqincə yaşıl memarlıq mühazirələrində göstərildi. Enerji istehlakı və digər şeylər baxımından vicdanla hazırlanır və ekoloji memarlıq nümunəsi sayıla bilər.
Köhnə idman məktəbinin ətrafında çoxlu ağac var idi və itkilərinin əvəzini çıxarmaq üçün memarlar bağları, o cümlədən qış bağları üçün damları, teraslar və hətta lift salonlarını təchiz etmişdilər, lakin bağlar hələ təchiz olunmamışdır. Beləliklə, bu anda "park" komponenti ilk növbədə plastik şəkildə ifadə olunur: heykəltəraşlıq təsiri təbii təsirindən daha güclüdür. Ev həm təbiətə, həm də şəhərə həssas, hətta bir az əsəbi reaksiya verir - sanki iki mühitin şərti sərhədindəki urbanist və təbii prinsiplər arasında görünən bir qarşıdurmaya çevrildi.
Barkley Parkın tarixi, digər şeylər arasında, marketinq gərginliklərinin mürəkkəb bir tarixi ilə də maraqlıdır. 2005-ci ildə “Barkley” bunu nisbətən büdcəli kimi qəbul etdi, lakin 2008-ci il böhranından sonra, o vaxt olduğu kimi çoxunun mənzil sinifini azaltmamağa, əksinə, onu artırmağa cəsarətli bir qərar verdilər. ən elit premium sinif və buna görə də daha yüksək bir qiymətə satmaq. Elitizm və satış strategiyası böyük bir ad tələb etdi və mənzilləri bəzəmək üçün Philippe Starck dəvət edildi; Bundan əlavə, bildiyiniz kimi öz qanunlarına uyğun olaraq inkişaf etdirən bir reklam şirkəti, layihəni "Starkdan bir evə" çevirdi və nəticədə rus memarlarının bununla nə əlaqəli olduğunu və bunun olub olmadığını anlamaq çətin oldu. ümumiyyətlə bir şey var idi … Lakin ədalət kifayət qədər tez bərpa edildi. Lobilərin interyeri, cənub bina sakinləri üçün dörd növ mənzil bitirməsi YOO Inspired by Stark, dizayner Matthew Dalby tərəfindən hazırlanmışdır. İdman kompleksinin daxili hissələri Atrium layihəsinə uyğun olaraq həyata keçirilmişdir.
Cəsarətli marketinq qərarının bir çox nəticələrindən ikincisi, konsepsiyanın mühəndis hissələri daxil olmaqla bütün kompleksi, böhrana baxmayaraq həyata keçirmək bacarığı idi. Öz keyfiyyətli materiallarını alan fasadların büdcəsində bir qədər artım da oldu. Hesablama, deməliyəm, haqlı idi: bütün mənzillər tikinti mərhələsində öz böyük pullarına satıldı, buna görə də layihə, maliyyə baxımından uğurlu oldu.
Dəfələrlə jurnallarda və sərgilərdə nümayiş olunan ev, iki Yaşıl Mükafat aldı, 2010 və 2011-ci illərdə, bir daşınmaz əmlak mükafatı, Avropa Əmlak Mükafatları, 2014-cü ilin dekabrında Zodchestvo üçün namizədlər arasında göründü, 2015-ci ilin may ayında, Grand Prix qazandı Archnovation rəqabəti və bütün bunlar, göründüyü kimi, limit deyil.
Yəni Barkley Park müxtəlif sahələrdə uğurlu bir təcrübədir. "Atrium" üçün - demək olar ki, şəhərin mərkəzində, güzəştlərin astanasında, lakin dizaynın çox ağrılı itkisi olmadan böyük bir yaşayış binası ilə işləyin. Vera Butko və Anton Nadtochinin əl yazısını və memarlıq plastiklərinə yanaşmanı qorumaq mümkün idi, xüsusən də lazımlı ilə maraqlı arasında asma formada forma düzəltməkdən ibarətdir.
