Sərginin adı “böyük memarlığın saxtakarlığı” sadəcə “böyük üslubun saxtakarlığı” ilə zənn etmək istəyir. Həqiqətən, ekspozisiya sonradan bədnam Stalinist neoklassizizmə (və ya İmperiya üslubuna - istədiyiniz kimi) qovuşan bütün üslub çeşidini açıq şəkildə təqdim edir. Muzeyin əsas binasının Enfiladasının salonlarında avanqardistlər (Konstantin Melnikov, Vesnin qardaşları) və Qərbi Art Deco-ya yaxın bir istiqamət (Daniil Fridmanın emalatxanası) və retrospektiv eklektik məktəb (Alexei) var Shchusev) və Leninqrad neoklassik-ənənəçiləri (Noy Trotski, Vladimir Shchuko). Demək olar ki, bir tarixi anda mövcud olan cərəyanların müxtəlifliyi həqiqətən təsir edicidir.
Ancaq sərgi yalnız “möhtəşəm üslub” un yaranması ilə əlaqəli deyil.
Kuratorlar Sergey Çoban (Çıxış) və İrina Çepkunovaya (MA) hörmət etməliyik: ekspozisiya sadəcə Memarlıq Muzeyi kolleksiyası ilə zəngin olan 1920 - 1950-ci illərin fərdi rəqabətçi layihələrinin siyahısından ibarət deyil. Kuratorlar yalnız yeddi rəqabətçi hekayə seçməyi üstün tutdular, lakin hər birini ətraflı - konsepsiyadan həyata keçirməyə qədər izah etdilər. Hekayənin ətrafında yerləşdiyi obyektlər: Əmək Sarayı (Mossovet Hotel ("Moskva") sonunda onun üçün nəzərdə tutulmuş yerdə tikildi), "Leninqradskaya Pravda" qəzeti redaksiyasının Moskva şöbəsi ("İzvestiya" qəzetinin nəşriyyatı), Mərkəzi Teleqraf, SSRİ Dövlət Kitabxanası. IN VƏ. Lenin, V. I. adına Qızıl Ordunun Hərbi Akademiyası M. V. Frunze, V. S. adına Dövlət Teatrı Meyerhold (Çaykovski Konsert Zalı), SSRİ Elmlər Akademiyası (ərazisi Mərkəzi Rəssamlar Evi tərəfindən tutulmuşdu).
Son "qısa siyahı" Moskvada Sovet memarlığının formalaşmasının dramatik dövründə yaradılan simvolik binaları əhatə edir. Bir qayda olaraq, onlar tarixi bir şəhərin mühitində inşa edilmiş, onu dəyişdirmiş, bəzən ziddiyyətə girmiş, yeni, genişlənmiş bir miqyas qoymuş və yeni şəhər mərkəzləri meydana gətirmişlər. Ekspozisiya, xaricdə deyil, üstünlük təşkil edən şəhərsalma toxumasının içərisində mövcud olan bina simvolları fikrinin necə yarandığını və necə çevrildiyini izləməyə imkan verir.
Bu sərgi, eyni zamanda, şəhər düyünlərindəki və nöqtələrindəki nöqtə daxiletmələri sayəsində Moskvanın yeni bir şəhər olaraq yenidən doğulduğundan bəhs edir. Burada istər-istəməz (və bu açıq şəkildə kuratorların istədiyi) bu günə bənzərlik yaranır. Son iyirmi ildə paytaxtda həqiqətən simvolik bir ictimai obyektin meydana çıxması ehtimalı azdır. Bununla birlikdə düşünmək istərdim: bu gün yeni bir tarixi mərhələdə böyük memarlıq nümunələrinin, məsələn, bəndlərdə görünməsi mümkündür (bu, hazırda rəqabətin davam etdiyi dəqiq bir vəzifədir)?
Ancaq sərginin mövzusuna qayıdın. Sərgilər üçün böyük müsabiqələr seçildi, ən yaxşı layihənin icrası ilə taclandırıldı və 1920-1930-cu illərin çoxsaylı "kağız" müsabiqələri. - pərdə arxasında qaldı. Beləliklə, sərgi təşkilatçılarının əsas fikri göz qabağındadır: rəqabət onlar üçün dəqiq memarlıq yaratmaq üçün ən yaxşı fikirlərin seçilməsi mexanizmi kimi vacibdir.
Beləliklə, yeddi yarışmadan altısı nəticədə “maddi təcəssüm” aldı. Yalnız istisna qalib gələn layihənin həyata keçirilməsinə səbəb olmasa da, daxili memarlığın inkişaf istiqamətini əvvəlcədən müəyyənləşdirsə də, bir hadisə kimi qiymətləndirilən Əmək Sarayı (1922-1923) layihəsi üçün rəqabətdir.
Bu müsabiqənin tarixi bugünkü memarlar üçün dəyərli bir dərs ola bilər. Rəqabətçi layihələr üzərində işləmə müddətində, Nikolay Ladovskinin rəhbərlik etdiyi rasionalist memarlar ASNOVA, həddindən artıq mühafizəkar, onların fikrincə, münsiflər heyəti səbəbiylə iştirak etməkdən imtina etdi və bununla da rəqiblərinə - nəticədə, konstruktivist qardaşlar Vesninə yol verdi. üçüncü mükafat. Tarixin göstərdiyi kimi, rasionalistlərin bu özlərini aradan qaldırmaları onlar üçün ölümcül oldu: onlar memarlıq səhnəsindən əbədi çıxarıldı və Vesninlərə müasir memarlığın üzünü formalaşdırmaq imkanı verildi.
Moskvada ikonik binaların yaradılması tarixi, müxtəlif təkliflərin müqayisəsi zamanı daha aydın olur. Beləliklə, P. I.-nin həyata keçirilmiş memarlıq konsepsiyası. Çaykovskinin Dmitri Çeçulinin müəllifliyi, Aleksey Şçusevin qülləli layihəsinin ilkin versiyası kimi qəbul edilə bilər, son versiyada heç vaxt işləməmiş bir restoran üçün yalnız bir pergola tamamlanması qalmışdır.
Ən mütərəqqi və memarlıq baxımından maraqlı variantın hər zaman həyata keçirilmədiyini başa düşmək vacibdir: müsabiqələrin əsas təşkilatçısı olan dövlət olan müştərinin zövqünə ən uyğun layihə həyata keçirilmişdir.
Təqdim olunan bəzi əsərlər həqiqətən misilsizdir və memarlıq tarixini sevənlər üçün maraqlı olacaqdır. Məsələn, sərgidə 1930-cu illərin ortalarında SSRİ-də bir müddət çalışmış beynəlxalq üslubdakı Fransız klassik André Lursun Elmlər Akademiyasının binası üçün bir müsabiqə layihəsi təqdim olunur. Bu layihə son dəfə Fransada 30 il əvvəl xalqa göstərildi. Ayrıca, ilk dəfə V. I. adına RKKA Hərbi Akademiyasının yarışması üçün ASNOVA briqadasının layihəsi göstərildi. M. V. Frunze və bir sıra digər əsərlər.
Məsələn, Krymsky Val üzərində Rəssamlar Evinin layihəsi olan bir çox eksponat bir neçə onilliklər ərzində yığıldı və bundan çox əziyyət çəkdi. Bu səbəbdən, sərgi hazırlanarkən yaygın bir tətbiq olan sərgilərdən əvvəl bərpa edildi, bu da kurator Irina Chepkunovanın vurğuladığı kimi.
Sərginin dizayn layihəsi nümayiş olunan layihələrin sayının məhdudlaşdırılmasını tələb etdiyi üçün bəziləri ekspozisiyaya daxil edilmədi. Lakin bu əsərlərə kuratorlar tərəfindən nümayiş etdirilməsi planlaşdırılan bütün əsərlərin çap olunduğu sərgi kataloquda rast gəlmək olar.
