Sır - atəşli rəngli və ya şəffaf bir şüşə filmi - yalnız bir vaza və ya kamin üçün deyil, həm də bir binanın fasadı üçün gözəl və davamlı bir bəzəkdir. Memarlıqda istifadəsinin iki yarım min illik tarixi boyunca rəngli şir ya unudulmuş, ya da əksinə onu əsas texnika halına gətirmiş, bütün divarları xalça kimi şirli kərpic və ya çini ilə örtmüş və ya binaları iqtisadi cəhətdən əhatə etmişdir. cəlbedici polikrom detalları. Gözəl və davamlı bir memarlıq şirəsi, çox güman ki, həmişə xüsusi sənətkarlıq keyfiyyətinin, "memarlıq rəsminin" demək olar ki, fantastik imkanlarının bir əlaməti olacaqdır və bununla yanaşı, müasir memarların öz əşyalarında istifadə etməsinə mane olmur. təcrübələr. ***
Şirli saxsı qabların ilk nümunəsi, Josserin pilləli piramidasında tapılan (e.ə. 2560-cı illərdə tikilmiş) şirəli mavi-mavi çini bir günbəz olan qübbənin parçalarıdır. Fasadlarda, iki min il sonra Mesopotamiyada sır istifadə olunmağa başladı. Məşhur İştar Qapısı və ona gedən İşlənmiş Yolun divarları mavi şirli kərpiclə örtülmüş və rəngli aslan, öküz və sirruşa barelyefləri ilə bəzədilmişdir - ilan başı, aslan və griffin ayaqları olan varlıqlar.. Eramızdan əvvəl 575-ci ildə, Kral II Nebukadnezarın dövründə tikilənlər, 20-ci əsrin əvvəllərində arxeoloq Robert Koldewey tərəfindən tapıldı və Berlindəki Pergamon Muzeyində bərpa edildi.
Babil sırlı kərpiclərinin istehsalı texnologiyası belə idi: gil kütləsini xüsusi taxta qəliblərə batıraraq düzəldilmiş kərpic üzərində kabartmalar oyulmuşdu. Qurudulmuş kərpiclər maye sır ilə örtülmüş və sobalarda yandırılmışdır. Mavi, sarı və digər rənglər rəngsiz sırlara müxtəlif metalların əlavə edilməsi ilə əldə edilmişdir. Şüşə örtük kifayət qədər həcmli idi - 10 mm və o qədər möhkəm ki, qapının səthi əsrlər boyu zədələnmədən və nəmdən qorunmuşdur. Təəssüf ki, əfsanəvi Babil Qalası daha az şanslı idi, palçıq kərpic daşqınlar tərəfindən yuyulur və zamanla məhv olurdu. Bununla birlikdə, qüllənin müqəddəs yerindən sağ qalan fraqmentləri onun göy-mavi şirli keramika ilə bəzədildiyini göstərir.
Orta Şərqdəki keramistlər yalnız çalarlarla deyil, həm də naxışlarla və şirələrlə təcrübələr aparmışlar. Abasilər dövründə, Ərəb xəlifələrinin ikinci sülaləsi (750-1258), paltarlı bəzəkli əşyalar meydana çıxmağa başladı. Sənətkarlar naxışı atəşdən əvvəl tətbiq olunan nazik bir maye gil - engobe təbəqəsindən kəsdilər. Seramiklərin bəzədilməsinin başqa bir yolu - polikrom həddindən artıq parıltılı parıltılı rəngləmə texnikası da Şərqdə, Suriyada, 8-9-cu əsrin əvvəllərində icad edilmişdir. Çilçıraq - metal rəngli qızıl və ya qırmızı rəngli parıldayan, iridescent effekti olan əriməli rəngli bir kompozisiya, sarayların fasadlarının və ərəb xəlifələrinin iqamətgahlarının daxili hissələrinin sevimli dekorasiyasına çevrilmişdir.
Çini dekorasiya İslam sənətində Orta Asiyadan Hindistana, İrandan İspaniyaya qədər məşhur idi. Ərəb yazısı ilə qarışan ornament divarları, tağları və günbəzləri davamlı nazik naxışlı bir xalça ilə örtür, binaları materialsızlaşdırır və ilahi kəlamın daşıyıcıları kimi əsas məqsədlərini və Cənnət bağının təsvirini vurğulayır - bu təsadüfi deyil cənnət şirinin firuzəyi rənginin populyar olduğu. Səmərqənddəki Şahi-Zinda nekropolu məşhur fatih Tamerlanın yürüşləri zamanı topladığı sənətkarlar və memarlar tərəfindən yaradılmışdır.
Uzun müddət dekorativ memarlıq keramikasının əsas növü şirli üzlü gil kərpic idi. Ancaq XII əsrdə frit porselen deyildi. Tərkibinin əsası frit idi - qum, soda, potas, selitra və kvars qarışığı; gillər təəccüblü dərəcədə az əlavə edildi, ümumi kütlənin yalnız 10-20% -i. Bu şirli saxsı qablar Misir, Suriya, İraq, İran, Anadoluda (daha sonra Avropada) xüsusilə yayılmışdır. Və Türkiyənin İznik şəhərindən möhtəşəm ağ-mavi, daha sonra "İznik porselen" polikromu yaradan keramika sənətçiləri sayəsində geniş populyarlıq qazandı.
Şərqin keramikasından təsirlənmiş, lakin sirrini bilməyən avropalılar öz istehsal üsullarını yaratmalı idilər. Beləliklə, 15-ci əsrdə majolica meydana gəldi (adı İran ustalarının keramika avropalılara gəldiyi Mallorca adasından gəlir). İtalyan majolica, gözenekli qəlpəsi iki qat sır ilə örtülmüş ağ və ya boz gildən hazırlanmış plitələrdir. Qalay tərkibi yüksək olan qeyri-şəffaf birinci təbəqə səthi nəmli fonunda parlaq rənglərlə boyamağa imkan verdi. Sonra şəffaf bir qurğuşun şirəsi tətbiq olundu və min dərəcə istilikdə atəş edildi. Texnologiya Şərqdə frit çini istehsalı üçün istifadə edilənə çox oxşayırdı, lakin yenə də müstəqil olaraq icad edilmişdir. Ən yaxşı nümunələri Florensiya Luca delo Robbia'nın rəngli kabartmalarıdır.
Rus memarlığı, kilsələrdə döşəmələri sıralayan şirli çini ilə rəngli şir və şirli "antrasit" (yəni yaşıl, ot kimi, mis rəngli oksidlər belə bir rəng əldə etmək üçün istifadə olunurdu) dam örtükləri ilə tanış olmağa başladı. Fasadlarda rəngli plitələrin ilk nümunəsi - Qrodno (indiki Belarusiya) dakı 12-ci əsrin sonlarındakı Borisoglebskaya (Kolozhskaya) kilsəsi nadir bir hala gəldi, çünki şirli dekorasiyanın inkişafı yalnız orta əsrlərin sonlarında başladı - və bu belədir 16-cı əsrdə İtalyan ustalarına dekorativ keramika sevgisinin aşılanması mümkündür. İtalyan Aloisio da Carezano tərəfindən III İvan üçün tikilən Böyük Dükal Sarayının tədqiqatı zamanı bu və ya digər şəkildə, şəffaf qızıl sırlı və tamamilə Rönesans Şimali İtalyan dekorasiyalı seramik dekorativ korniş parçaları tapıldı. Moat üzərindəki Şəfaət Katedrali (turistlərə daha çox "Müqəddəs Basil Kilsəsi" olaraq bilinir) şirli keramik plitələr və şirli keramika topları ilə bəzədilmişdir; 1630-cu illərdə Moskvanın azadedicisi Şahzadə Dmitri Pozharskinin himayəsində inşa edilmiş Kremldəki Üçlük həyətindəki kilsənin və Medvedkovodakı Şəfaət Kilsəsinin çadırlarında bənzər bir dekorasiya tapıla bilər. Qalan hissəsi üçün, 17-ci əsrin birinci yarısındakı Rus kilsələri bolca bəzədilmiş, lakin bir qayda olaraq dərin boşluqlu köpük kərpic işlərinin kütləsinə mükəmməl uyğun gələn soba plitələri ilə bəzədilmişdir. Qarışqa, sarı və qırmızı (sırsız) plitələr tez-tez ikiqat başlı bir qartal və ya çiçək naxışlarının təsviri ilə təchiz edilmişdir, lakin bəzən - məsələn, Zosima və Savvaty Trinity-Sergius Lavra kilsələrində - səhnələr döyüşlər kiçik də olsa, çox məharətlə icra olunmasa da görünür.
Rus memarlığında kirəmitli dekorasiyanın həqiqi çiçəklənməsi Nikon Patriarxlığı dövründə başlayır, onun iddialı, indi dediyi kimi layihələr, Polşa və Belarusiya ustalarının həyata keçirilməsinə çağırdı. Litva vətəndaşı Peter Zaborsky və Belarusiyalı Stepan İvanov (Polubes) Valdai və Istra'daki yeni keramika emalatxanalarında çalışdılar. Yeni Qüdsdə beş sifarişlə döşənmiş ikonostazlar, pəncərə çərçivələri, keramika portalları, dekorativ kəmərlər və kitabələr yaratdılar. Nikonun çökdürülməsindən sonra Pyotr Zaborsky İstra'daki bir atelyedə işləməyə davam etdi və İvanov-Polubes və Maksimov Moskvaya köçdü, burada Böyük Pyotr dövrünə qədər polikrom çini dekorasiya xüsusilə məşhur oldu.
Krutitsky Teremok, tamamilə divarları, dekorativ sütunları, pəncərə çərçivələri daxil olmaqla, Stepan İvanovun emalatxanasında yaradılmış çox rəngli keramika ilə örtülmüş rus kafel dekorunun şah əsərlərindən biridir. Teremka üçün ümumilikdə təxminən iki min kafel lazım idi (əslində bu, monastırın müqəddəs qapılarıdır).
18-ci əsrdə fasad keramika populyarlığını itirdi, lakin iki yüz il sonra Art Nouveau üslubunun ən parlaq texnikalarından biri olmaq üçün zəfərlə qayıtdı (Art Nouveau, Secession və s. - Majolica sevgisi demək olar ki, müxtəlif tendensiyalarına xas idi bütün Avropa ölkələri). Müasir keramika əlavələri ilə məhdudlaşmır və nəhəng rəngli relyef panelləri yaradır. Rusiyada, bir çoxu üçün eskizlər Mixail Vrubel tərəfindən hazırlanmışdır; Abramtsevodakı atelyesində majolika ilə təcrübələr də etmişdir.
İspaniyada, bildiyiniz kimi, Antonio Gaudi, fasaddan skamyaya qədər hər yerdə istifadə edən rəngli fasad keramikalarını sevirdi. Məşhur Casa Vicens-də Gaudi, keramika istifadə edərək, binanı açıq bir burun kimi örtmüş bir relyef naxışını “aşkarlamaq” üçün istifadə edir (https://www.flickr.com/photos/ishot71/6279915944/). Plitələrdən istifadə edərək, memar, yeni bəzək köməyi ilə "nəhəng daş ejderha" ya çevrilən ən adi yaşayış binasında (Casa Batlló (1904-1906)) nəfəs almağı bacardı.
Majolica ilə yanaşı, şirli kərpiclər və şirli plitələr Art Nouveau dövründə yeni bir həyat qazanır - əvvəllər uzun müddət unudulmuş bir material, lakin burada digər şeylər arasında yeni fabrika texnologiyaları sayəsində bütün üstünlüklü tərəflərini göstərdi. 20-ci əsrin əvvəllərindəki bir çox binanı nəcib parlaq bir parıltı ilə təmin edən və Avropa küçələrindən birində asanlıqla tanınan fasadlarının ömrünü uzadan şirli plitələr idi.
Daha sonra, 20-ci əsrdə şirli kərpic istehsalı üçün texnologiya inkişafa davam etdi, baxmayaraq məşhur moda və betondan populyarlığı aşağı idi. Günümüzdə şirli keramika getdikcə daha da populyarlaşır - nəinki müasir memarlığın təmkinli mühafizəkarlığın daha yüngül bir versiyasına cazibə qüvvəsi işığında, həm də - bu qədim, etibarlı, lakin olmayan formada təcrübələr aparmaq üçün yeni imkanlar sayəsində. köhnəlmiş dekorativ material açılır.
Kompleks layihələr üçün şirli kərpic köşkləri də daxil olmaqla İngilis və Avropa istehsalının müasir şirli kərpiclərinin böyük bir çeşidi, Begovaya'daki Kirill'den sifariş edilə bilər.
