Burası çox yaxşı yerləşən bir evdir. Şəhərin park-akademik zonasında, Vorobyovy Gory'nin yaşıl massivinin sərhədində, Pionerlər Sarayının gölməçəsinin üstündə dayanır və öz əksini tapır.
Bina bir-birindən bir qədər məsafədə paralel olaraq yerləşdirilmiş və aşağı hissədə hər iki evin girişinin yerləşdiyi üç mərtəbəli ictimai stilobatla birləşdirilmiş, eyni hündürlüyü və nisbətləri olan iki yaşayış evindən ibarətdir. Hamısı birlikdə, plana baxsanız, mükəmməl bir kvadratın içərisinə yazılmış "H" hərfinə bənzəyir - iki tərəf hündür lövhələrlə düzəldilmişdir, ortada ofislərlə yüklənmiş böyük bir salonun "dirəyi" var.
Burada maraqlı bir tipoloji toqquşma yaranır. Ümumiyyətlə - və hətta çox vaxt - çoxmərtəbəli bir binanın qarşısına bir şüşə "soyunma otağı" qoyulur və ya, məsələn, bir mağaza olması halında, onun boyunca uzanır, amma bir qayda olaraq, irəli uzanır. Ancaq burada hər şey əksinədir: şirli giriş, kompozisiyanın dərinliyində çıxarılan iki ev arasında "gizlidir". Nəticədə, ilk baxışdan paradoksal, ikincisi, Vladimir Plotkinin memarlığına xas olan bir nəticə çıxır.
Ansamblın mərkəzi yoxdur, daha doğrusu qəsdən və sözün əsl mənasında sallanır, yıxılır - 19 mərtəbədən üçə. Digər tərəfdən, əksinə bir mərkəzin olduğunu söyləyə bilərik, ancaq fiziki qanunlara görə bərabər yüklü hissəciklər kimi bir-birindən "itələyən" iki oxşar evə bölünür. meydanın əks uclarında bitən dəf olunur. Ancaq onlar tamamilə uçmurlar - evlər arasında "hissəciklər" - molekulyar bağlarla müqayisə etmək istədiyi şüşə üç mərtəbəli stilobat arasında dərsliklərdə çəkildiyi formada görünən bir əlaqə var.
Deməli, axtardığımız yerdə heç bir mərkəz yoxdur - eyni zamanda simmetriya, həndəsə və naxışlar - çox sərtdir - bunlar sadəcə klassik sxemlərdən deyil, sanki fizika və ya riyaziyyat qanunları. Qeyd edək ki, ev Moskva təqaüdünün iki əsas mərkəzi olan Universitet və Elmlər Akademiyası arasında dayanır - fiziki və riyazi yayımlarla ittiham edildiyi onlardan deyilmi? Eyni zamanda, bina Moskva Dövlət Universitetinin Stalinist göydələninin əks tərəfindədir və məhz iki tərəfli klassik olmayan kompozisiyaya görədir.
Mürəkkəb ikili qarışıqlıq oyunu fasadlarda davam edir, burada iki rəng - kərpic qırmızı və göz qamaşdırıcı ağ, iki əsas memarlıq növünün - təməl və dekorasiyanın nümayəndələrinin rolunu oynayır. Kərpic səthlər dərin lojikalarla kəsilir, daha çox materialdır və özlərinə xiarosuroya və müəyyən dərəcədə böyüklük verə bilər - bütövlüyün sərt həndəsi çərçivəsində. Ağ rəng, lazım olduğu kimi, saf və müvəqqəti, şüşə ilə birləşdirilir və xarici fasadlarda böyük ləkələrdə konsentratlanır, bir küncə "sarılır" və hər evin bir ucuna gedir.
Ümumiyyətlə, iki eyni evin ümumi bir mərkəzə nisbətən əks olunduğu ortaya çıxır. Bütün binanın suya əks olunması ilə birlikdə, fasadların bu spekulyasiyası bir ümumi həndəsi oyuna çevrilir - sanki giriş lobbisinin üstündə - görünməz bir güzgü "H" hərfinin dirəyinin üstünə qoyulur və yarısı evin birincisinin bir əksidir, amma nə qədər "həqiqi" olduğu aydın deyil. Ancaq bu süjet ansamblın kvadrat simmetriyasını yaxşı izah edir, əslində sadə bir Moskva elit evi, bəzilərində - bədii - hissəsi bir növ mücərrəd sxolastik tədqiqatlar, "kvadrat" və "dəyirmi" nin mürəkkəb davamı kimi görünür. "90-cı illərin Vladimir Plotkinin evləri. Ancaq memarın əvvəlki axtarışına qayıtdığını düşünməyin - əslində ev indi başa çatıb, ancaq beş il əvvəl, 2002-ci ildə dizayn edilmişdir, buna görə də “o” əkslərin məntiqi davamı hesab edilə bilər. nəhayət yalnız indi reallaşdı.
Həmişə olduğu kimi, təcəssüm prosesində estetik sxolastikizm qismən qəsdən, qismən bir şey verərək itirməklə gerçəkliyimizə qovuşur. Məsələn, spesifikliyin tamamilə praqmatik bir məntiqi var - içəri tərəfə baxan kərpic divarlarının arxasında, müxtəlif rabitə və texniki otaqlar gizlidir, burada mənzillər yoxdur, çünki lövhələr çox yaxındır və "pəncərədən pəncərə" adlı bir təsir yarana bilər.
Bundan əlavə, mənzərəni pozmamaq üçün plitələr uçları ilə Vorobyovy Gory yamacına yönəldilmişdir. Binaya daxil olan və çıxan hər kəsə ətrafdakı gözəlliyi daha yaxşı göstərmək üçün memar evlər arasında yerləşən salonun “çarpazını” böyük bir panorama pəncərəyə çevirdi. Rönesans kimi, biri gölməçəyə, digəri Moskva çayının kənarındakı binaların perspektivli çərçivəsinə baxan mənzərə şəkilləri kimi iki ciddi şəkildə düşünülmüş ola bilərdi. Bütün bunlar hətta inşa edilmişdir. Və sonra dərhal salonun içərisini yenidən dəyişdirdilər, bütün görünüşləri tamamilə blokladılar - eyni kvadrat metrlərdə itməmək. İndiki vaxtda, heç bir fayda görmədən və hətta ictimai bir məkanda da ətrafa "elə bu şəkildə" estetik heyranlıq demək olar ki, əlçatmaz bir lüksdür. Nə edə bilərsiniz, yığılma dövrü.
Ancaq bu ev o qədər yaxşıdır ki, orijinal dizaynın bir hissəsini itirsə də, inadla "markanı qoruyur", mücərrəd dəyərlərini və xətlərin "riyazi" gözəlliyini itirmir.
