10 iyun tarixində Moskvaya üçüncü dəfə gələn Yapon memar Kengo Kuma Media, Memarlıq və Dizayn İnstitutunun Strelka Yay Proqramı çərçivəsində “Fəlakətdən sonra memarlıq” adlı mühazirə oxudu. Sözügedən mövzu 2011-ci ilin fəlakətli sunamisindən sonra baş verən memarlıq yanaşmasında bir növ - estetik, konstruktiv və ya sosial baxımdan - bir növ dəyişiklik hekayəsini izah etməyə söz verdi. Əslində Kuma mövzuya yalnız keçiddə toxundu. Slaydlarla müşayiət olunan təqdimatı, əsasən, faciənin nəticələrinə istinad etmədən bürosunun portfelindəki layihələri təsvir etməkdən ibarət idi. Ancaq mühazirədən sonra Archi.ru ustadla yarım saat danışa bildi və ondan - mümkün qədər - bu cəhət barədə soruşmağı bacardı.
Archi.ru:
Son bir neçə il ərzində dəfələrlə verdiyi müsahibələrdə 2011 sunaminin memarlıq və memarlar haqqında düşüncə tərzinizi dəyişdirdiyini bildirmisiniz: memarlar təvazökar və ya həlim olmalıdır; Ayrıca sunami səbəbi ilə təbii materialların tikintidə istifadəsini daha da aktiv etdiniz. Burada bir növ aşağılama hiss olunur. Beton evlərin sunami tərəfindən dağıdılması ilə tikintidə təbii materiallardan istifadə çağırışı arasında birbaşa əlaqə görmürəm. Axı təbii materiallardan tikilmiş evlər də eyni şəkildə çökəcəkdi? Sunami ilə memarların daha təvazökar olmağa çağırışı arasındakı əlaqə də aydın deyil. Özünüzü izah edə bilərsinizmi?
Kengo Kuma:
Bir memar mənzil tikintisində təbii materiallardan istifadə edərsə, özünə çox güvənməyəcək və binaları betondan düzəldərkən düşündüyü kimi öz binalarını təbiət elementləri üçün toxunulmaz hesab etməyəcəkdir. Bu vəziyyətdə, evləri elementlərin zərbəsinə məruz qoymamaq üçün tikinti sahəsini daha diqqətlə seçməlisiniz. İnsanlar əvvəllər Yaponiyanın mənzil tikintisi ənənəsini formalaşdıran təbii materialların zəifliyini başa düşürdülər. Yaponlar evin yerini çox düşünülmüş şəkildə seçdilər. Yəqin ki, Çində feng shui olduğunu bilirsinizmi? Yaponiyada feng shui'dən daha incə, incə bir sistem var və evin içindəki yerə çox diqqət yetirilir. Ancaq 20-ci əsrdə insanlar betonun yayılması səbəbindən bu ənənəni unutdular.
Bununla birlikdə, hələ də betondan tamamilə imtina etmirsiniz. Bir bambuk evdə belə, bambuk gövdəsinə tökərək beton istifadə edirsiniz. Bu materialdan istifadə edib-etməməyinizə qərar verərkən sizə nə yön verir?
Hər hansı bir əlavə struktur möhkəmləndirmə tələb olunursa, istifadə edirik. Təbii materialların məhdudiyyətlərini çox yaxşı bilirəm və bəzən bir şey əlavə etməliyəm. Ancaq hər halda, beton layihədəki qəhrəman deyil. Bu, memarlığın əsas xarakterini betonda görən, özünü göstərmək istəyən Tadao Andodan fərqimdir. Mənim üçün beton yalnız hissedilməz bir dəstək elementidir.
Ancaq o zaman təbii materiallar konstruktiv deyil, yalnız dekorativ rol oynayır
Xeyr, çox vaxt konstruktivdir. Məsələn, layihələrimdən birində struktur element kimi keramik plitələrdən istifadə edirəm. Və ya Starbucks Cafe layihəsində taxta çubuqların daxili bir element deyil, bir binanın skeletidir. Bu o qədər də asan deyil, ancaq dəstəkləyici strukturlar üçün metal və ya beton deyil, taxta çubuqlar istifadə etmək istəyirəm.
Memarlarla əlaqəli "həlim" sözünü eşidəndə ağlıma gələn başqa bir sual. Tikintidə DIY texnologiyalarına, xüsusən 3D printerlərin istifadəsinə münasibətiniz necədir? Onların bir növ gələcəyi varmı? Bunda memarların rolu nə olacaq?
Bu kimi texnologiyalar memarlığı daha demokratik edə bilər və demokratikləşdirən memarlıq çox vacibdir. 20-ci əsrdə memarlıq tamamilə inşaat sənayesinə məxsus idi. Yalnız böyük podratçılar böyük və bahalı yaşayış binaları inşa edə bilərlər və onlar sadə insanların sadə evlərindən çox fərqlidirlər. Bu vəziyyət xoşuma gəlmir. Dövlət, təəssüf ki, 15 il əvvəl Junichiro Koizuminin rəhbərlik etdiyi neoliberalların hakimiyyətdə olduğu dövrdə sosial mənzil tikintisini dayandırdı. Böyük inkişaf etdiriciləri lüks çoxmərtəbəli yaşayış qüllələri şəklində mənzil tikməyə təşviq etdilər, lakin bu, şəhərin simasını məhv edir. Və bu gün xaos vəziyyətindəyik. İnsanlar sosial mənzillərə ehtiyac duyurlar, amma dövlət onu inşa etdirə bilmir. Bənzər bir vəziyyət dünyanın bir çox ölkəsində müşahidə olunur.
Bu vəziyyətdə memarlar nə edə bilər?
Mümkünsə, layihələri özləri etməlidirlər. Memar hündürmərtəbəli qüllələrdə xüsusi lüks mənzil layihəsi hazırlayan inkişaf etdiricinin köləsi olmamalıdır. Ev dizaynlarını hazırlayarkən memar təşəbbüskar olmalıdır. Yeri gəlmişkən, gənclər üçün kiçik bir yaşayış binası tikmək üçün öz layihəmi həyata keçirmişəm. Onun üçün yaxşı bir yer tapdım - prestijli və bahalı bir sahə deyil, şəhərdəki tərk edilmiş kiçik bir torpaq sahəsi. İstifadə etdiyimiz tikinti materialları ucuz idi. Ancaq gənc nəsil üçün bütün bunların əslində heç bir əhəmiyyəti yoxdur. Bu layihəyə üç il əvvəl təkbaşına başlamışdım, indi tamamlandı. Altı gənc oğlan 4 mərtəbəli bir binada yaşayır. Yaponiyada bu evlərə payçı adlanır.
Ancaq belə bir layihə qayda üçün bir istisna deyilmi?
Dəyməz. Tokiodakı pay hərəkəti böyüyür və bu evlər əvvəlkindən daha populyarlaşır.
Yaponiya 2011-ci il sunamisindən çox sayda qurban köçürmək ehtiyacı ilə üzləşdi. Bu problem necə həll olunur?
Dövlət siyasəti insanları sahildən təpələrə, təpələrə köçürməkdir. Bu təməl yanaşmadır. Ancaq heç kim belə geniş miqyaslı köçürmə ilə tam olaraq nə baş verdiyini təsəvvür edə bilməz. Mən özüm şimaldakı sunamidən təsirlənən şəhərlərdən biri olan Minamisanriku üçün bir layihə üzərində işləyirəm. Şəhər meri, sahildəki insanları dağ yamacına köçürməyə də qərar verdi. Ancaq mənə elə gəlir ki, bu heç kifayət etmir. Təpədəki yaşayış məntəqəsi bir qədər süni yeni bir şəhərdir, orada canlı bir fəaliyyət yoxdur, ictimai yer yoxdur. Mən də əsas küçəni sahildə saxlamaq istəyirəm. Bu qəsəbə üçün fikrimiz, sıx bir alış-veriş küçəsi olan bir alış-veriş sahəsi yaratmaq üçün sunamidən təsirlənmiş ərazini yenidən istifadə etməkdir. Beləliklə, bu zona yarı turist-yarı yaşayış sahəsinə çevriləcəkdir. Bu küçənin turistlər üçün cəlbedici olmasını məqsəd qoyaraq layihəsini inkişaf etdirməyə başladıq. Bu vəzifəni bacarsaq, bu küçə şəhərin yeni mərkəzinə çevrilə bilər.
Təqdimatınızdan başa düşdüm ki, siz və bürounuz yenilikçisiniz, hər zaman yeni həllər axtarırsınız. Yeni materialdan istifadə etmək istədiyinizi necə bilirsiniz?
Material seçimi layihəni müzakirə edərkən baş verir. Biri bir fikir verir və biz onu inkişaf etdirməyə başlayırıq. Qərar verməkdə çox demokratikik. Ümumiyyətlə, biz həmişə inkişaf etmək istəyirik və bir yerdə oturmaq deyil. Material memarlıq yaradıcılığında əsas amildir. 20-ci əsrdə əksər mimarlar betonu mümkün olan yeganə material hesab edir və şəkli ilə oynayırdılar. Ancaq mənə elə gəlir ki, forma ikincidir və materialın özü də memarlığın yaradılması üçün həlledicidir.
Mühazirəniz zamanı dinləyicilərdən birinin soyuq bir iqlim şəraitində inşaat etdiyinizi soruşduğu çox gülməli bir an oldu. Sonra çoxsaylı eksperimental dizaynları, inanılmaz formaları və konturlarını göstərərək təqdimatınızı sürətlə irəliləməyə başladınız. Və istədiyiniz slayda çatdıqda
Hokkaidodakı ev, sonra hər kəs tamamilə ənənəvi bir forma bina gördü, demək olar ki, dik bir damı olan bir rus taxta daxması. Bəli, bütün əhatə edən strukturlar qeyri-adi idi - şəffaf bir membrandan hazırlanmışdır. Yenə də tamaşaçılar bu ziddiyyətə yüksək gülüşlə reaksiya göstərdilər. Soyuq iqlimlərdə memarlıq baxımından həqiqətən qeyri-adi və eyni zamanda funksional bir şey qura biləcəyinizi düşünürsünüzmü? Yoxsa bu halda ən sadə həll ən yaxşısıdır?
Hokkaydodakı ev eksperimentaldır, lakin təcrübə forma ilə deyil, konstruksiyalarla aparılıb. Buna görə onun forması tamamilə ənənəvidir, lakin kompleksdəki həll sadə adlandırıla bilməz. Döşəmə istiləşməsini, isti hava sirkulyasiyasını, kompüter tərəfindən idarə olunan kondisioneri, membran divarlarını və dam örtüklərini birləşdirdiyimiz yol … Bundan əlavə, bu dekorativ müvəqqəti köşk deyil, daimi bir binadır - bu səbəbdən sadə forma. Ancaq hər halda, Rusiyada fövqəladə bir şey qurmaq, sərt iqlimə meydan oxumaq istərdim.
