“Terragni and Voices: Novokomum, Como - adına Club” sərgisinin ilkin qəbulu Zueva, Moskva. Avanqarddakı bənzərliklər və paralellər”oxşarlığına çevrildi - hətta İtalyan evinin tikilməsində də - bu binaların 1920-ci illərin sonlarında Cüzeppe Terragni və İlya Golosov tərəfindən, daha dəqiq desək, burada və burada bir açısal varlığı. silindrli kompozisiya. Bununla birlikdə, kuratorlar Alessandro De Magistris (Milan Politexnik Universiteti) və Anna Vyazemtseva (İnsubriya Universiteti - NIITIAG) üçün əsas şey, Şimali İtalyan memarının bir Moskvanın fikrini borc alıb almaması faktına aydınlıq gətirmək deyildi. usta. Çox güman ki, belə deyildi, amma bu vacib deyil: 1920-ci illərdə və 1930-cu illərin əvvəllərində, iki ölkə arasındakı əlaqələrin geniş bir mənzərəsini göstərmək çox vacibdir - və daha həyəcanlı - beynəlxalq fikir və şəkil mübadiləsi çox fəal idi. Bu vəziyyətdə Rusiya ilə görüşən İtaliya xüsusilə maraqlıdır, çünki həm siyasi, həm də bədii inkişafı öz cədvəlinə və öz xüsusiyyətlərinə görə inkişaf etmişdir. Faşist rejimi orada 1922-ci ildə quruldu, ancaq dövlət sənəti ideyası xeyli sonra ortaya çıxdı və rəsmi üslub heç vaxt Nazi Almaniyasındakı və ya Stalinist SSRİ-dəki qədər əhatəli və vahid formada olmadı. Berlin və Parisin Moskva ilə əlaqələri o qədər tərəfli və çox istiqamətli idisə ki, məşhur sərgilər belə onların ümumi panoramasını verirdi, o zaman İtaliya məsələsində daha az əsas təmas var idi və buna görə də onları müəyyənləşdirmək daha asandır. Bunlar futurizmin banisi Filippo Tommaso Marinettinin Birinci Dünya Müharibəsindən əvvəl Moskvaya və Sankt-Peterburqa səfəri, 1924-cü ildə SSRİ-nin Venesiya Biennalesindəki iştirakı, Konstantin Melnikovun sərgisi (müəllifin iştirakı olmadan 1933-cü ildə Milan Üçilliyində, 1935-cü ildə Romada rəsmi bir nümayəndə heyətinin gəldiyi Romada keçirilən 13. Beynəlxalq Memarlar Konqresində, həmçinin Lazar Rempelin "Müharibədən Sonra İtaliyanın Memarlığı" adlı kitabı həmin il - Mussolini dövründəki bu ölkənin memarlığına dair dünyanın ilk monoqrafiyası, sərhədləri xaricində nəşr olundu. İki müharibə arasında, İtalyan ziyalıların SSRİ-yə səyahətləri var idi, sonra Anna Vyazemtsevanın hesablamalarına görə, təəssüratları barədə 150-ə yaxın kitab və Sovet memarları və sənətkarlarının İtaliyaya səfərləri nəşr olundu. Bir-birinin işinə qarşılıqlı maraq daim çox yüksək idi və üçüncü ölkələrin jurnallarındakı nəşrlər, məsələn Alman, Alman və İtalyan və Sovet memarlarının xaricdəki bəzi tədbirlərə paralel ziyarətləri ilə ortaq bir məlumat sahəsi meydana gəldi, məsələn, Werkbund 1927-ci ildə Stuttgartda sərgi …
Belə bir vəziyyətdə mühafizəkar İtalyan tənqidçilərinin Ciuseppe Terragni’nin “Bolşevik” arxitekturasını təqlid edərək Como mərkəzindəki Novokomum yaşayış binasının dizaynına görə günahlandırması nə üçün anlaşılır - rus avantının layihələrini yaxşı bilirdilər. -garde. Onları əslində siyasi etibarsızlıqda günahlandıraraq üslublu rəqibə daha çox zərbə vurmaq istəyi idarə etdi. Bununla yanaşı, sərgi və bunun üçün hazırlanan sənədli filmlə yanaşı, aparıcı İtalyan və rus avanqard tədqiqatçılarının iştirakı ilə Terragny-ni Golosovu təqlid etdiyinə görə "məhkum etmək" üçün heç bir səbəb yoxdur: belə bir kompozisiya bu anda ortaya çıxa bilərdi bir Alman və ya Fransız memarın çəkdiyi anda, yalnız onu Moskvaya bağlayan bir şey yoxdur (baxmayaraq ki, İlya Golosov Zuev klubunun layihəsinə özünün tamamilə fərdi yolunu getdi). Sərginin mövzusu, iki müəlliflə iki bina arasındakı bütün digər cəhətlərdən çox böyük fərqlər nəzərə alaraq, bu cür rəsmi çağırışları mümkün edən dövrün mədəni atmosferi idi. O dövrlər üçün İtaliya üçün inanılmaz cəsarətli və güzəştsiz modernist layihələri həyata keçirməsini təmin edən yaxşı əlaqələri olan gənc bir memar Terragni - və öz nəzəri bazası olan təcrübəli bir memar olan Golosov, "üslubda" işləyə bildi 1917-ci ildə və 1930-cu illərdə irs inkişafı ruhunda səmərəli şəkildə dizayn edilmişdir. Komo gölünün sahilindən az olmayan, eyni binanı eklektizm şəklində davam etdirən varlı insanlar üçün yaşayış evi - və 1905 inqilabının iştirakçısı Zuev adına fəhlə klubu, həmkarlar ittifaqları tərəfindən yeni bir funksionallıq yeni bir cəmiyyət üçün tip. Əslində silindr - bir halda "rahat" mənzillərin oturma otaqları, digərində - əsas pilləkən. Rəsmi sənətə qovuşan İtalyan avanqardı (Terragni bundan sonra da paytaxtın sərgisinin bir hissəsi olan mühüm dövlət sifarişlərini güzəştsiz yerinə yetirdi
"Romaya yürüş" in 10-cu ildönümü üçün "Faşist İnqilabının Sərgiləri" və Komada Casa del Fasho, "Faşizm Evi", əslində - partiyanın şəhər komitəsi) və daxili avanqard… Eyni zamanda, hər iki halda da totalitar sənətdən bəhs edə bilərik, bu gün avanqard abidələrin aktuallığı və qorunması mövzusunu, qorunması ilə cəmiyyət tərəfindən müsbət qəbul edilməsi arasındakı əlaqəni, “mədəni obyektlər” in mövcud olduğu dövlət və milli kontekstdən daha genişdir: onların müəyyən bir coğrafi nöqtəyə və ya bölgəyə bağlanması onları yalnız yoxsullaşdırır və əks yanaşma onları heç olmasa özünəməxsusluqdan məhrum etmir.
Bütün bu problemlər sərgidə bu və ya digər şəkildə gündəmə gətirilir, amma əlbəttə ki, orada əsas rolu hələ də iki bina adında oynayır. Novokomum üçün müxtəlif rəsmlər və arxiv fotoşəkilləri Terragna Arxivi tərəfindən, klub üçün əsas materiallar təmin edildi. Zuev Memarlıq Muzeyindən gəldi. A. V. Sərginin bu payızda nümayiş etdiriləcəyi Şchusev, RGALI'nin başqa bir mənbəyi oldu. Maraqlıdır ki, hər iki rus kolleksiyasında birbaşa sərgiyə, Qoloşovun layihəsinin paradoksal bir şey nümayiş etdirən əvvəllər heç vaxt dərc olunmayan vərəqələri aşkar edilmişdir: rus avanqardına (və onun öyrənilməsi imkanlarına dair on illərlə maraqlanmasına baxmayaraq) paradoksal bir şey nümayiş etdirir. 1991-ci ildən sonra məhdudiyyətsizdir), hətta bu kimi əsas abidələr onlara bir klub kimi. Zuev, hərtərəfli öyrənilməkdən uzaqdır.
Hər iki binanın mövcud vəziyyəti foto layihədə təqdim olunur
Roberto Conte (2016–2019): fotoşəkilləri rəsmi dillərin, əslində ortaq Avropa dilinin yaxınlığını açıq şəkildə göstərir.
Ayrı-ayrılıqda, sərgi layihəsindəki iştirakını da qeyd etmək istəyirəm
Made In MAARC, Como'da mücərrədlik və rasionalizm irsinin qorunması və təbliği üçün qeyri-kommersiya birliyidir. Sərginin prezidenti memar Ebe Gianotti, sərginin ideyasını ortaya qoydu, koordinatoru da oldu və Made In MAARC-ın digər iştirakçısı Giovanna Saladanna da dizayner idi. Ekspozisiya bir sərgi salonunda - keçmiş kilsədə - Atrio'daki San Pietro-da yerləşdirilib.
Nəhayət, sərgi üçün çəkilən filmi (ssenari - Anna Vyazemtseva, çəkiliş - Anton Ovçarov) bir daha xatırlatmaq istərdim, burada kuratorların qaldırdıqları məsələlər aparıcı ruslar tərəfindən “uzaq” da - müzakirə mövzusuna çevrilir. İtalyan tədqiqatçılar. Yaradıcıların planlaşdırdığı kimi, daha sonra lent şəbəkədə izləmək üçün əlçatan olacaq.
Sərgi iyunun 30-dək davam edəcəkdir
(San Pietro, Atrio, Via Odescalchi, Çərşənbə axşamı-Bazar 10:30 - 19:30).
-
böyütmə 1/3 "Terragni and Voices: Novokomum, Como - Como" adlı sərgi Zueva, Moskva. Ön planda oxşarlıqlar və paralellər »Foto © Anton Ovcharov
-
böyütmə 2/3 Como sərgisi “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club onlara. Zueva, Moskva. Ön planda oxşarlıqlar və paralellər »Foto © Anton Ovcharov
-
böyütmə Komanda 3/3 sərgisi “Terragni and Səslər: Novokomum, Como - adına klub Zueva, Moskva. Ön planda oxşarlıqlar və paralellər »Foto © Anton Ovcharov