Kutuzovsky Prospektindəki Okeaniya ticarət və əyləncə mərkəzi, keçən payızda Sluzansky Bulvarı metro stansiyası yaxınlığında Kutuzovsky Prospektinin bir hissəsini canlandıraraq açıldı. Əgər əvvəllər, qorxunc bir sıra çoxmərtəbəli binaların fonunda yoldan keçənlər çoxmərtəbəli binaların - “Edelweiss” yaşayış kompleksinin həyata keçirilməmiş “Yeni üzüyü” nin bir hissəsinin yalnız yalançı Gotik taretlərinə heyran qalmalı idilər.”, İndi yeni bir ticarət mərkəzinin genişləndirilmiş bir binasının yaxınlığında tıxacda yaxınlığında qalmaq o qədər də pis deyil. Dəmir-dümür metal "tərəzilər", nəhəng ekranlar-akvariumlar, mürəkkəb plastik fasadlar - bunlar hamısı maraqlı bir görmə cazibəsi, əsas hökumət magistral yolunda yeni bir simvolik obyekt yaradır.
Moskvada birdən çox ticarət mərkəzi var, amma bu da maraqlıdır, çünki binası şəhərin memarlıq şurasının keçirdiyi ilk müsabiqələrdən birini qazanan bir layihənin nəticəsi idi. 2013-cü ildə şura əvvəlcə ASP şirkətləri tərəfindən təklif olunan layihəni rədd etdi, bir tender keçirdi, nəticədə sələfi layihədən üç ölçülü bir həll və ölçüləri miras almış A. Əsədov bürosunun təklifi seçildi. pilləli yeraltı dayanacaq, həmçinin atriyumlardan birinə dörd mərtəbəli lüks bir silindrik akvarium yerləşdirmək fikri. Fikir müştəriyə məxsusdu, ticarət mərkəzinin “okean” mövzusunu təyin etdi və adının dəyişdirilməsinə kömək etdi: 2013-cü ildə kompleks qonşu bulvarın adı ilə “Slavyanka” adlandırıldı, indi - Okeaniya. "Şəhərsalma parametrləri onsuz da razılaşdırılmışdı və vəzifəmiz yerə və ətrafa uyğun bir qabıq hazırlamaq idi" deyir Andrey Əsədov. "Binanın böyük həcminə təsir göstərə bilmədik, ancaq havadarlıq və yüngüllük hissi verərək mümkün qədər zərərsizləşdirə bildik."
Bu problemi həll etmək üçün əsas vasitə fasad idi - ancaq "yalnız bir fasad" deyil, metal bağlayıcılar sistemindəki həcmli iki qatlı qabıq, bir yarımdan dərinliyə qədər yerlərdə - on yerə binanın "qutusundan" bir metr məsafədə, müəyyən mənada - özünü əhatə edən bir heykəl AVM, formasını heykəltəraşlıq edərək, vurğuları quraraq həm piyadaların, həm də sürücülərin görüntülərinə və təəssüratlarına nəzarət edir.
Delikli alüminiumdan ibarət geniş bir zolaq prospekt tərəfdən baxıldıqda üç tərəfdən fasiləsizdir. Media ekranının genişləndirilmiş bir şeridi, trasa paralel olan fasadda yerləşdirilir; digər üçü də girintilərə qoyulur və onları rəsmlərə və ya "televizorlara" çevirən bir növ perspektiv çərçivələrlə əhatə olunur. Əsas girişin qarşısındakı kiçik üçbucaqlı bir kvadratın üstündəki iki ekran, şəhərə gedən insanlara baxaraq düzbucaqlı eynəkli iri gözlərə bənzəyir. Buradakı səthlər geniş bir açı ilə çevrilir, xətt konkavdır, ərazini "qucaqlayır"; və eyni zamanda daha böyük olan sağ göz ekranı metronun yeraltı keçidindən çıxan insanlara yönəldilib - onları "qarşılayır", onları hündür şüşə vitrin olan bir ticarət mərkəzinə və ya heç olmasa bir kafeyə aparır. üçbucaqlı bir konsolun altında yerləşir.
Alüminium qabığın köməyi ilə memarlar arxa yükləmə fasadının meydan və Edelweiss yaşayış kompleksinə baxan şəklini də düzəltdilər: burada əsas həcmlə xarici panellər arasındakı məsafə 10 metrə çatır və texniki doldurma binanın.
Bununla birlikdə, alüminium hər şeyi əhatə etmir: Slavyansky Bulvarına baxan arxa fasadda və yaşayış üçün 12 mərtəbəli bir bina ilə qarşılaşdıqda, şüşə arxa düzlükdən çıxan dörd düzbucaqlıya bölünür. Şüşə ümumiyyətlə bir pəncərə deyil, texniki sahələri əhatə edən bir ekran olmasına baxmayaraq - biz hələ də Andrey Əsədovun yerindəcə dediyi bir alış-veriş mərkəzi, daxili bir bina ilə məşğuluq. Cəbhənin prospekt tərəfindəki yuxarı hissəsində, ana ananın yerindən "ayrılıb" sərbəst üzmək üçün ayrılmış kimi, ayrıca alüminium həcmləri də görünür.
Alüminium qabıq korroziyaya uğramayan və zolaqsız Novalis dəniz dərəcəli alüminium panellərdən hazırlanır və dalğalı naxış əmələ gətirərək üç müxtəlif diametrdə dəyirmi deliklərlə kəsilir. Perforasiya həcmlidir: kabartmalı elementlər çuxurların içərisində qorunur, lakin qəti şəkildə dik şəkildə yerləşdirilir və qarışıq balıq tərəzilərinə bənzəyir. Metalın inci örtükləri gün ərzində günəş şüalarının düşmə bucağından asılı olaraq rəngini dəyişir - bej və bozdan yaşıl və mavi rənglərə. Gecələr, içəridə gizlənmiş rəngli dinamik LEDlər sayəsində dəliklər parıldayır, fərqli rənglərdə parıldayır.
Təlim görməmiş göz üçün, tez-tez solğun mavi rəngə çevrilən, naxışlı, böyük dalğalı zolaqlar meydana gətirən metal su dalğaları üçün bir məcaz kimi görünəcəkdir. Bu arada onların okeanla heç bir əlaqəsi yoxdur, lakin memar Andrey Əsədovun dediyinə görə "metafizik ağac - ən Slavyan materialı, SEC [Slavyanka] 'ın keçmiş adına bir hörmət." Bu, bütün alüminium səthində parametrik modelləşdirmə ilə rəqəmləşdirilmiş və üst-üstə qoyulmuş, yüksək miqyaslı həqiqi bir ağac toxumasının bir parçasıdır. Sonda məlum oldu ki, iki fikir - odunsu və "sulu" - görüşən və qarşılıqlı təsir bağışlayaraq izləyiciyə həm şərh variantlarına imkan verir: ağac rəsmindən "balıq tərəzisinə". Əsas odur ki, metalın daim dəyişən relyef toxuması görünüş üçün zəmin verir, görünüş üçün "tutmaq" rolunu oynayır.
Qərar, böyük ölçüdə Vladimir Plotkinin prospektin əks tərəfində, Okeaniyadan bir kilometrə yaxın məsafədə inşa etdiyi qonşu Vremena Goda ticarət qalereyası ilə dialoqdan ilhamlandı. Andrey Əsədov bunu “şık estetik arxitektura standartı” adlandırır və “bu obyektə fərqli bir şeylə qarşı-qarşıya gəlmək” istədiyini etiraf edir. Ağıllı olduğu dərəcədə irrasional bir şey yaratmaq istədik. Nə qədər aydın və həndəsi olsa da, o qədər yumşaq, plastik və sonsuz bir şey əldə etmək istəyirdik."
Bənzər bir perforasiya, Herzog & de Meuron tərəfindən San Franciscodakı de Young Muzeyi üçün istifadə edilmişdi, lakin orada daha sadədir: həcmdən məhrumdur və panellərin özləri misdir. "Mən Herzog & de Meuron'un əsərlərindən ilham alıram" deyə Andrey Əsədov etiraf etdi. "Hər bir obyekt bir parlaq texnika ilə hazırlanmışdır."
Andrey Əsədovun yerindəcə bir alış-veriş mərkəzinin qabığını dediyi kimi "içəri girmə üçün paltar" ın delikli alüminiumundan sonra ikinci element şüşədir. Kənardan göründüyü kimi, ticarət mərkəzinin şüşə əsaslı həcmi alüminium proqnozlarını daşıyır və bu da öz növbəsində media ekranlarını daşıyır. Əslində, əlbəttə ki, bu belə deyil. Üst şüşə zolaq restoranların panoramik pəncərələrini təşkil edir, yuxarıda isə kirayəçilərin loqotipləri üçün neytral bir fon rolunu oynayır. Üst hissədəki şüşələr konstruksiyadırsa, birinci mərtəbədə, tamaşaçılara daha yaxın, köşelerində əyri şüşəli hörümçək şüşəsi var. İki əhəmiyyətli ön künc kafedə tutulur - hündür panoramik pəncərələri çoxlu təbii işığa imkan verir.
Əks təqdirdə, Baş Şuranın 2013-cü ildə təkid etdiyi Slavyanka-Okeaniya ətrafında ictimai sahələrin inkişafı daha çətin olduğu ortaya çıxdı. Mimarlar, alış-veriş mərkəzini yalnız içəridə deyil, həm də xaricdə mini şəhərə çevirən bir sıra sahələr təklif etdilər, lakin hamısı həyata keçirilməyib pul qazanmağı bacarmadı - almaq istəyən ticarət və əyləncə mərkəzinin maraqları içəridə bir alıcı və mümkünsə "qarışdırmaq", onları pəncərələr arasında gəzdirmələri, daha güclü olduğu ortaya çıxdı. Ancaq memarların qoyduğu şəhər yerlərinin izləri qalır və nəzəri olaraq hələ də işləyə bilər.
Okeaniya sıx bir piyada yolunda yerləşdiyindən - metrodan çıxarkən insanlar avtobuslara dəyişir və ya bölgənin içərisinə girirlər - memarlar əvvəlcə hər fasadı döyərək üç yüksəklikli marşrutlar düzəltdilər və hündürlüyü fərqi də: buradakı relyef prospekt boyunca 8 m aşağıya enir. Metrosun yaxınlığındakı üçbucaqlı kvadratdan esplanade boyunca qarşı tərəfdəki meydançaya, dayanacaqdan çıxan avtomobillərin üstünə keçid olaraq ticarət mərkəzini keçməyə imkan verən ilk marşrut, həyata keçirilmədi; park abadlaşdırılsa da.
İkinci marşrut şərtidir - prospekt boyunca birinci səviyyə içərisində bir sıra yalan vitrinlər küçənin fasadını şəhər kimi təşkil etməyə xidmət edir; mağazalar bu pəncərələrdən istifadə etmir, ancaq prospekt boyunca gəzmək o qədər də əlverişli deyil - səs-küylüdür, buna görə böyük çərçivələrdə bir sıra pəncərələr, media ekranlarının ətrafındakı çərçivələri əks etdirərək, yalnız plastik və kompozisiya mənasını saxlayır.
Slavyansky Bulvarı boyunca üçüncü marşrut tamamlandı. Xatırladığımız kimi, metronun sərnişinlərinin çıxdığı əsas fasad, memarlar yalnız üçbucaqlı bir meydanın ətrafında təşkil olunmaqla yanaşı, sağ hissəsini də vurğuladılar - bu, şəhərə çıxış yolunun sadə bir göstəricisi rolunu oynayır. ". Alış-veriş mərkəzinə girmədən sağ tərəfi gəzsək, özümüzü 3,5 metr enində bir qalereyada tapacağıq - buradakı küçə yumşaq bir şəkildə yamaclayır, qalereya üfüqi və tədricən yerdən qaldırılaraq eyvana çevrilir. Fasad boyu eninin üçdə ikisi boyunca uzanaraq altındakı yeraltı dayanacağın girişinə imkan verir və beləliklə piyadalara trafiklə kəsişməyən bir yol təklif edir. Bununla birlikdə, aşağıya da gedə bilərsiniz - fasadın digərləri kimi olmayan zirzəmi hissəsi boyunca, ancaq alüminium "rustik" yivli üçbucaqlı panellərdən ibarətdir. Qalereya nisbətən sakit Slavyansky Bulvarının üzərində gəzərək kafe teraslarının yerləşəcəyi bir yer kimi düşünülmüşdü - bunun üçün kifayət qədər geniş, 3,5 m enində hazırlanmışdır; ancaq kafe görünmədi. Zəmin sahələri ən bahalıdır, orada mağazalar yerləşdirmək daha sərfəlidir; Bununla birlikdə, qalereya yenə də piyada yolu kimi xidmət edir, küçəni ikimərtəbəli və ticarət mərkəzini şəhərə bir az daha açar, ancaq bir az.
Ticarət mərkəzinin ətrafındakı bütün sahələr abadlıq işləri ilə birləşdirilmişdir - daha təmkinli, fəvvarələr olmadan, lakin səki beton plitələri fasadların əsas mövzusunu əks etdirir. “Fasad perforasiyası mövzusunu ətrafdakı məkana yaymağa çalışdıq - asfaltlama üçün iki elementdən ibarət olan beton plitələrdən istifadə etdik: açıq kvadrat və qaranlıq bir nüvədən. Bunlar da üç diametrlidir və fasaddakı taxta zolaqlar naxışını təkrarlayır, lakin biraz daha böyük miqyasda”deyə Andrey Əsədov bildirir.
Gördüyünüz kimi, layihə müəllifləri, ilk növbədə, Təqaüd Şurası üzvləri qarşısında qoyulan vəzifə - iki antaqonisti barışdırmaq üçün: böyük bir ticarət mərkəzi və şəhərdəki bir ictimai məkan asan deyildi. Belə bir dialoqda ən güclülər qalib gəlir, bu halda marketinq qanunlarına görə özünə qapalı, boşluğu içəriyə qatlayan bir şəhər halına gələn bir alış-veriş mərkəzi. Açmaq çox çətindi. Buna baxmayaraq, layihə, əlbəttə ki, yalnız şəhər sahəsi üçün nəzərdə tutulmamışdır; hər hansı bir ticarət mərkəzinin layihəsinin əsas vəzifəsi binanı parlaq, maraqlı, yaradıcı bir şəkildə həzm etmək, reklam süper tapşırığını uyğun və çox cansıxıcı görünməməsi üçün şərh etmək və ya bəlkə də ətraf mühitə bir şey qatmaqdır - bu vəzifə həll edildi. Hətta Əsədovun bürosunun bədnam "Gruen transferi" ndən - ticarət mərkəzlərinin içindəki marketoloqların alıcılar arasında alovlandırmağa çalışdığı məkandakı cüzi bir pozğunluq vəziyyətindən istifadə etməyi bacardığı belə görünür. Bina ifadəli oldu, emosional bir reaksiya doğurdu, su ilə əlaqəli və ya su ilə əlaqəli bir zəncir başlatdı, xəyalları həyəcanlandırdı və eyni zamanda uyğun olduğundan daha çox görünür.
