Ünlem və sual işarələri sərginin başlığında "seçimə görə" verilir. Əlbətdə ki, təşkilatçılar fransız memarı Auguste Perretin təqdim etdikləri səkkiz əsərin dünya memarlığının əsl şah əsərləri olduğuna şübhə etmirlər. Ancaq sual işarəsi eyham kimi görünür: dəmir-beton inşaatının bu qabaqcılının işi kifayət qədər yaxşı öyrənilməsinə baxmayaraq, ictimaiyyətin hələ düşünəcəkləri və nələri kəşf edəcəkləri var.
Sərgi üçün Jena Sarayının (Palais d'Iéna) seçimi də olduqca başa düşüləndir: bu bina 1937-ci ildə Milli İnşaat Mühəndisliyi Muzeyinin yerləşməsi üçün tikilən Perretin binalarından biridir. 1959-cu ildə bu bina, Prada Vəqfi ilə birlikdə hazırkı sərgini təşkil edən Fransız İqtisadi və Sosial Şurası (CESE) tərəfindən qəbul edildi. Beləliklə, Perret tərəfindən ucaldılmış binaların rəsmləri, fotoşəkilləri və modelləri ilə yanaşı ziyarətçilər ustanın orijinal konstruksiyasını görə bilərlər.
Elmi kurator tədqiqatçı Cozef Abram idi və sərginin bədii rəhbərliyi Miuccia Prada Vəqfinin - OMA bürosunun, daha doğrusu onun AMO bölməsinin çoxdankı tərəfdaşı, tapşırıldı. Layihə qrupunu Rem Koolhaas özü idarə etdi. Xatırladaq ki, AMO, moda, dizayn, media və sərgilərin təşkili məsələləri ilə yanaşı bir növ tədqiqat laboratoriyasıdır. AMO, 2011-ci ildən bəri Jena Palace məkanı ilə işləyir, orada baş verən Prada tədbirlərinin dizaynı və təşkilində iştirak edir (məsələn, 24 saatlıq muzey). Buna görə də bu sərginin senoqrafiyası həm bu məkanın uzun müddət araşdırılmasının, həm də Perretin memarlığının müasir bir şəkildə yenidən düşünülməsinin nəticəsidir. Nəhayət ictimaiyyətin gözü qarşısında görünən şey, memarlıqdakı həqiqi memarlıqdır.
Jena Sarayının Hipostil Zalının sahəsi bir neçə zonaya ayrılmışdır. Bütün sol uzununa divarı boyunca, Perretin memarlıq emalatxanasının səkkiz "şah əsərinə" həsr olunmuş materialların nümayiş olunduğu dəmir qəfəs quruluşu var. Bunlar Parisdəki və ətrafındakı binalardır - Franklin rue üzərində bir yaşayış binası (1903), Champs Elysees teatri (1913), Notre Dame de Rency Kilsəsi (1923), Musiqi Məktəbindəki Corto konsert salonu (1928), Fransa Dövlət Əmlak Nazirliyinin binası (Mobilier National, 1934) və Jena Sarayı (1937), habelə Le Havre'deki Belediye Sarayı (1950) və Müqəddəs Cozef Kilsəsi (1951). Hər bir layihə rəsmlər, planlar, bölmələr, eskizlər və tikinti zamanı və sonrasında çəkilən tarixi fotoşəkillərlə təsvir edilmişdir. Həm də vaxtında ondan əvvəlki və eyni memarlıq fikirlərini inkişaf etdirən bina və layihələr hər binaya paralel olaraq seçilmişdir.
Kuratorlar sərginin əsas vəzifəsini Auguste Perretin (onsuz da yaxşı öyrənilmiş) memarlıq irsinin təhlilinə deyil, onun "yaradıcı mətbəxinə" nüfuz etməyə çağırırlar. Seçdikləri binalar ustadın üsluba və memarlıqdakı material "işinə" münasibətinin təkamülünü izləməyə imkan verən əsas əsərlərdir. Bu təkamül, Viollet-le-Duc və Art Nouveau üslublarına olan həvəsdən dəmir-betondan konstruktiv arxitekturaya və tarixi mərkəzin müharibədən sonrakı yenidən qurulması nümunəsində genişmiqyaslı şəhərsalma problemlərinin həllinə keçdi. Le Havre'nin ustasının ölümündən sonra tamamlandı. "Məkanı dolduran hərəkətli və ya hərəkətsiz hər şey memarlıq sahəsinə aiddir" deyə Perret yazdı.
Material və memarlıq quruluşunun təbiəti arasındakı əlaqəni aydın şəkildə hiss edən Perret, keçmişin sənətini alt-üst etmək üçün tələsməzdi, amma başa düşdü ki, müasir materiallar və texnologiyaların mövcudluğu ilə - hər şeydən əvvəl dəmir-beton - onu təqlid etmək çətindir və mənasızdır; bu fikir ziddiyyəti, əsərlərinin üslublu mühafizəkarlığının yenilikçi mühəndis həlləri ilə müqayisədə səbəbidir.
Sərgidə təqdim olunan modellər Fransanın müxtəlif muzeylərindən götürülmüş və müxtəlif vaxtlarda hazırlanmışdır: bunların arasında 1950-ci illərin əsərləri, 21-ci əsrin ilk illərindəki müasirləri də var: bu dəfə yayılma, digər şeylərlə yanaşı, keçmiş dövrdə memarlıq modelləşdirməsinin təkamülünü izləmək. Sərginin Mobilier National bölməsində Auguste Perretin dizayn etdiyi mebellər nümayiş olunur.
Salonun mərkəzində ağ süet kimi süni materialla örtülmüş bir sıra üfüqi vitrinlər var ki, bu da onları həm dizayn obyekti kimi orijinal, həm də toxunuşa inanılmaz dərəcədə xoş edir. Burada "Tərcümeyi-hal" bölməsində Perretin məktubları, şəxsi əşyaları və fotoşəkilləri sərgilənir: Antuan Bourdel tərəfindən çəkilmiş Perretin portreti, André Gide və Louis Aragonun məktubları, ustadın şəxsi kitabxanasından memarlıq kitabları və hətta onun qeyri-adi müasirliyi - eynək çərçivələrinin eskizinə baxmaq. Eyni vitrinlərdə Perret bürosunun binaları və memarın şəxsi dəftərləri və dəftərləri haqqında nəşrlərə rast gəlmək olar və bu hissə ailəsinin arxivindəki stereoskopik fotoşəkilləri, habelə Bourdelle tərəfindən Perretin heykəltəraşlıq və təsviri portretləri ilə aparatla bitir., Xana Orlova və digər ustalar: beləcə kuratorlar görkəmli bir memarın fiqurunu o dövrün bədii mühiti kontekstində yerləşdirdilər.
Hipostilin sağ divarında, salona girişin yaxınlığında amfiteatr kimi taxta bir quruluş var: pilləkənlərində, xüsusi stendlərdə, səkkiz binanın - Gilbert tərəfindən hazırlanan sərginin qəhrəmanlarının fotoşəkilləri olan albomları var. Fastenaekens. Bura daim uşaqları cəlb edir: quruluşun pilləkənlərinə dırmaşırlar və sürünürlər və həvəslə albomların səhifələrini vərəqləyirlər.
Salonun ən ucunda eyni tipli ikinci amfiteatr var. Addımları tamaşaçılar üçün yerlərdir. Burada Frankla Caddəsindəki evin və sakinlərinin mövcud həyatından bəhs edən İla Bêka və Louise Lemoine'nin “25 Bis” filminə baxa bilərsiniz. Şənbə günləri, fortepiano musiqisini sevənlər üçün sərginin bu hissəsi yarım saat ərzində kiçik bir konsert salonuna çevrilir.
Bu amfiteatrın addımları salonun tavanının altındakı kiçik bir əraziyə aparır: burada Auguste Perretin yaradıcılıq irsini yenidən şərh edən Nensi və Versal ali memarlıq məktəbləri şagirdlərinin əsərləri var. Bunlar, eyni zamanda görkəmli memarın üslubuna və yaradıcılıq metoduna istinadların oxunduğu fantastik bina və şəhər məkanları modellərini xatırladan son dərəcə qeyri-adi həcmli tikililərdir.
İki amfiteatr arasında binaların içlərini simvolizə edən və onları əşyalarla dolduran obyektlər var: bu şəkildə təşkilatçılar "25 Bis" lenti ilə qaldırılan yaşayış yeri, bir insanın memarlıq məkanından istifadə etməsi fikrinə qayıdırlar.. Budur Théâtre des Champs-Élysées-də baş tutan Diaghilev'in Rus Fəsilləri afişalarının faksimilləri, Franklin küçəsindəki bir yaşayış binasının pilləkənlərini bəzəyən qeyri-adi formalı şüşə bloklar və s. Corto Zalı böyük bir fortepianoya uyğundur: sərgi olmaqdan əlavə, şənbə konsertlərində də təyinatı üzrə istifadə olunur.
Mühazirələr, ekskursiyalar, tamaşalar Parisdəki hər bir sərginin ayrılmaz hissəsidir. Bu dəfə də onlarsız bir şey etməyəcək: 19 fevral 2014-cü il tarixinədək davam edəcək sərgiyə gələnləri zəngin bir mədəniyyət proqramı gözləyir. Buna görə Auguste Perretin əsərləri yalnız sərginin eksponatları deyil, həm də ayrılmaz bir hissəsidir şəhər mənzərəsi, eləcə də OMA / AMO bürosunun dizaynı - bu qış Parisi ziyarət etmək üçün çox ciddi bir səbəb!
