Başlanğıc üçün bax: İnşaat 7. Ənənə çərçivəsi
Berlin Senatının Şəhər İnkişafı Departamentinin direktoru Hans Stimanın şəhərin yenidən qurulması layihəsinə rəhbərlik edən ideyası müharibədən əvvəl mövcud olan sıx şəhər toxumasını bərpa etmək, ancaq onu stilizə etmək yolu ilə getməmək idi. " antik "və ya dağıdılmış binaların nüsxələrini yaratmaq, lakin tarixi matrisi müasir memarlıq məzmunu ilə doldurmaq. Belə bir ənənəvi, eyni zamanda müasir bir mühit yaratmaq üçün dünyada tanınmış və geniş istifadə olunan bir vasitə - qaydalar istifadə edilmişdir. Tətbiqdə necə tətbiq olunduğunu görməyin ən asan yolu, Böyük Frederik dövründə ortaya çıxan və 1990-cı illərin ortalarında bərpa edilmiş Berlin mərkəzindəki bir bölgə olan Friedrichstadt timsalındadır.
Bu, Barok dövründə yaranan bir şəhərdir - dikdörtgen blokların ətrafı boyunca iki mərtəbəli çardaq olan 5-7 mərtəbəli binaların yaratdığı binaların hündürlüyü və təbiəti baxımından homojen bir mühitdir.
Tarixi tipologiyaya əsaslanaraq yeni tikinti üçün qaydalar hazırlanmışdır. 1929-cu il Berlin Tikinti Əsasnaməsinin ("Tənzimləmə") müddəalarına əsaslanırdı [1]. Blokda tikilməkdə olan hər hansı bir bina içəri girilməsinə icazə verilməyən qırmızı xəttlə haşiyələnməli idi. Kornişə qədər olan binaların hündürlüyü müharibədən əvvəl Berlindəki bu yerdəki yerdən asılı olaraq təyin olundu (əksər hissəsi 22 metr), korniş çardağının üstündən iki mərtəbə düzəltmək və ya ön divardan bir divar kimi dərinləşdirmək təklif edildi. çardaq. Fasadların quruluşu müharibədən əvvəlki ev təsərrüfatlarının quruluşunu izləməli idi və hər rübdə mənzilin ən azı 20% -i təyin edildi.
1990-cı illərdə, o dövrün aparıcı memarlarının cəlb olunduğu ərazidə kütləvi inşaat başladı. Bəlkə də “ulduzların” bir-birinin yanında bu qədər bina tikəcəyinə dair başqa bir nümunə yoxdur. Bütün memarlara bərabər şərtlər verildi - bir növ rəqabət çıxdı. Əlbətdə hamısının fərdi yaradıcılıq yazıları var idi, lakin Fridrixştrasse xaotik bir inkişaf təsiri bağışlamır - əksinə, bu sahə həddindən artıq səliqə-sahmana görə qınanır, çünki görkəmli müəlliflərin "gəzməsinə" icazə verilmir. ". Ancaq o zaman Berlini deyil, başqa bir şəhəri, ehtimal ki Las Vegası alırdıq.
Bu və ya digər şəkildə, lakin ciddi şəkildə qurulmuş bina parametrləri, bu şəhər üçün tipik olan və memarlıq baxımından müxtəlif olan çox keyfiyyətli bir mühitin yaradılmasına gətirib çıxardı. İndi eyni şəraitdə yerləşdirilmiş müxtəlif dünya ulduzlarının dizayn həllərini müqayisə etmək imkanımız var. Philip Moiser, Fridrixştrasse boyunca gəzintinin müasir memarlıq nəzəriyyəsinin kitabxanasına baş çəkmə ilə müqayisə edilə biləcəyini yazdı [2].
Dünyanın əsas memarlıq qarğıdalı Frank Gehry də, sərhədsiz istedadını sakitləşdirməli və Stimanın qoyduğu sərt qaydalara uymalı idi. Onun tikdirdiyi DZ Bankının fasadı belə görünür:
Der der Linden-ə baxan fasad ümumiyyətlə sərt və klassikdir; ondan bunun Gehry'nin əsəri olduğunu deyə bilməzsən:
Berlin küçələrində cilovsuz fantaziyalarını ata bilməyən usta bankın içərisindən ayrıldı:
… həm də Stimanın qaydalarına tabe olmayan binanın damında, çünki Reyxstaqın günbəzindən mükəmməl görünür:
Memarlar tez-tez Berlində şəhərsalmanın memarlığı alt-üst etdiyindən şikayətlənir. Bu, həqiqətən belədir - aydın şəkildə müəyyən edilmiş qaydalar, əlbəttə ki, memarların imkanlarını məhdudlaşdırır - eyni zamanda, rahat şəhər yerlərinin harmoniyasını pozaraq mövcud şəhər mühitinə düşmən obyektlərin yaradılmasının qarşısını alır. Buna görə bir çərçivə yaratmaq vacibdir - nəhayət, rəssamlar da əsərlərini kətanın açıq şəkildə müəyyən edilmiş sərhədləri daxilində yaradırlar və bu heç vaxt şah əsərlərinin meydana çıxmasına mane olmur.
Müasir bir şəhərdə binaların parametrləri bir-birinə yaxın olduqda və xidmət etdikləri zaman, vahid qanunlara tabe olaraq, müasir bir şəhərdə mövcud olan tarixi yaşayış yerlərində mövcud olan bütün memarlığın ətraf mühitə bölünməsini qorumaq vacibdir. yalnız müxtəlif şəhər həyatı üçün bir fon olaraq; və sözdə əlamətdar tikililərdə - "kartpostal", "ikonik", simvolik rol oynayan dominant binalar, şəhər məkanında əlamətdar nöqtələr kimi xidmət edən şəhər və şəhər sakinlərinin özünü tanıma vasitələri: məbədlər, kafedrallar, teatrlar, muzeylər, saraylar, bələdiyyə binaları. Ətraf binalar həmişə qaydalara tabe olmuşdur (bəzən yazılmamış). Landmark binaları, əksinə, şəhərsalma və simvolik mənalarına uyğun olaraq, qaydalar xaricində idi, memarlığı zamanına görə yenilikçi idi və mütərəqqi (və bahalı) texnologiyalardan istifadə olunurdu. Bu cür "parça" binaları tikmək üçün böyük memarlar dəvət edildi və ya dizaynları üçün müsabiqələr keçirildi - bu vəziyyətdə yüksək keyfiyyətli bir nəticənin təmin edilməsinə ehtiyac var və layihə xalqın nəzarəti altında həyata keçirilir.
Eyni zamanda, bina və tikililərin məhdudlaşdırıcı parametrləri əvvəlcədən təyin olunduqda və torpaq sahəsinin mülkiyyətçisi içərisində uyğun gördüyü hər şeyi tikmək hüququna malik olduqda (və əlavə təsdiq tələb olunmur) ətraf mühitin inkişafını tənzimləyən prinsiplər., Avropada və Amerikada uzun müddətdir tətbiq edilmişdir.
[1] V. Baburov Berlin: Fridrixştadtda gəzir // Bir Urbanistin Qeydləri. 2012, 5 dekabr. URL:
[2] Moiser, Philip. Forma axtarın // Project International, 2001, №2 - s. 46.
