Başlanğıcda, Dom Express, Totan Kuzembaev'in 2005-ci ildə Pirogovonun inkişafında iştirak etməyə dəvət etdiyi Hong Kong memarı Gary Chang tərəfindən dizayn edilmişdir. Chang, "Çin səddindəki kommunada" ən cazibədar "Çamadan Evi" inşa edən bir dönüşüm ustasıdır və Moskva bölgəsində bu növü inkişaf etdirməyə qərar verdi. Vəzifə əvvəlcə bir sərgi salonu qədər bir ev yaratmaq üçün qoyulduğundan, memar yalnız içərinin deyil, bütövlükdə binanın da dəyişdirilə biləcəyi bir obyekt tapdı. Buna görə əslində Express (bu arada, Gary əvvəlcə evi "Matryoshka" adlandırmağı təklif etdi) - içindəki hər şey tez bir zamanda düzəldildi və eyni zamanda tez bir zamanda qonaqların ehtiyaclarına uyğunlaşdı. Chang'ın evi, hər hansı bir divarı açıla bilən bir qutu idi, beləliklə bina əslində ətraf mühitə əridildi və içəri, məsələn, ikinci mərtəbəyə çıxan bir pilləkən, bir hamam bloku və ya bir saxlama otağı bir növ oldu parkdakı kimi gəzə biləcəyiniz dirəklərdən. Daha da maraqlı Chang mebellə məşğul oldu - evdən relslərlə çıxan və masada, yataqda, hətta bir cakuzidə uzanan bir-birinin içərisinə yuvalanmış bir neçə kubdan ibarət xüsusi çevrilə bilən bir modulda "dolmuşdu"..
Bu formada, layihə, Çanqın Pirogovodakı planını həyata keçirməyi və Dom Express-i kurortun tanınan simvollarından birinə çevirməyi xəyal edən Alexander Yejkov da daxil olmaqla müasir memarlığın bilicilərini sevindirdi. İqtisadi böhran bu planlara düzəlişlər etdi - Gary Chang'ın bütün texniki fikirlərini həyata keçirmək nəinki çətin, həm də çox bahalı oldu, buna görə "hər kəs üçün" bir köşk tikmək fikrindən (və mövsümi olaraq) çünki qışda bir estakada yatağı və relslərdəki bir hamamın əlaqəli olmadığı) tez bir zamanda tərk edildi və Hong Kong memarının layihəsi yeni bir müştəri tapdı. Lakin daimi yaşayış yeri olan köşk ona uyğun gəlmirdi, ona görə də yeni funksiya nəzərə alınaraq yenidən düşünülməli idi və bu iş kifayət qədər məntiqli şəkildə layihəni əvvəldən müşayiət edən Totan Kuzembaevin emalatxanasına həvalə edildi.. "Əvvəlcə Gary ilə bu mövzuda kifayət qədər fəal şəkildə danışdıq, lakin tədricən iqlimimizə və daimi yaşayış yerimizə uyğunlaşmanın çox kəskin olacağı aydın oldu və layihəni təkbaşına götürdük" deyə memar xatırlayır.
Ekspresin dəyişdirilməsi üzərində işlərə başlayan Kuzembaev, bu layihənin əsasını təşkil edən universal transformasiya prinsipini mümkün qədər qorumağa çalışdı - xarici divarlar olmasa da heç olmasa daxili boşluqlar. Ümumi kompozisiya da qorunub saxlanıldı - planda lakonik bir düzbucaqlı olan ev, çox böyük bir düzbucaqlı teras ilə tamamlandı. İlkin layihədə, mebel parçalarını relslər boyunca sürdükləri bu "göyərtə" idi və Kuzembaev əvvəlcə yalnız bələdçilərin özlərindən imtina etdi - terasta açıq hovuz dizayn edildi və cənubdan bir mobil hasar. Evin içi daha da müxtəlif düşünülmüşdü. Beləliklə, birinci mərtəbənin döşəmə panellərini sürüşdürərək yarı zirzəmiyə gəlmək olardı və oturma otağının ikiqat hündürlüyü, əlavə bir yataq otağı ilə ikinci səviyyəni təşkil edən mobil panelin köməyi ilə dəyişdirildi və, qatlanan bir nərdivanın köməyi ilə, işləyən çatıya giriş təşkil etdi.
Təəssüf ki, son qiymətləndirməni tərtib etdikdən sonra müştəri də bu "yarım tədbirləri" çox bahalı tanıdı, buna görə də memarlar layihəni bir daha nəzərdən keçirmək məcburiyyətində qaldılar. "Aydındır ki, ucuzlaşdırmağın bir yolu var idi - bütün dəyişdirilə bilən elementləri kapital elementləri ilə əvəz etməklə" Totan Kuzembaev əllərini yuxarı qaldırır. Beləliklə, biri şərqə, digəri qərbə baxan oturma otağının döşəməsindən tavana qədər iki vitraj pəncərəsi, üçbucaq şəklində şaquli olaraq qruplaşdırılmış doqquz standart ikiqat şüşəyə çevrildi, mobil panel möhkəm möhkəmləndirilmiş bir möhkəmlə əvəz olundu. beton döşəmə, qatlanan pilləkən tamamilə yox oldu və yerində birinci mərtəbəni yalnız ikinci ilə deyil, həm də düz istismar olunan bir damla bağlayan adi bir yer çıxdı. Və yeni nərdivan əslində binanı içindən və içindən "deşdiyindən", onu evin orijinal təvazökar ölçülərinə sığdırmaq çox çətin idi - memarlar bir düzəliş tapdılar, onu əsas düzbucaqlı həcmdən qismən çıxardılar. "Qutunun" lakonik forması beləcə mürəkkəbləşdi - memarlar sanki cənub fasadını divarın ortasında və əyilmiş hissəsində kəsdilər, bunun sayəsində evin suya doğru qərbə baxan bir almaz şəkilli dəzgah pəncərəsi var idi. Üstəlik, birinci mərtəbə səviyyəsində "çıxıntı" minimaldır və daha çox dekorativ rol oynayaraq evin girişini göstərən şəkildə əsas cildə kəsilir, ancaq kiçik bir qüllə köşkü indi yuxarıdan yuxarı qalxır. düz dam, Klyazminskoye su anbarının genişliyini düşünmək üçün idealdır.
Döşəmə döşəməsi, öz növbəsində, ikinci mərtəbədə tam hüquqlu bir balkon görünəcək şəkildə uzadıldı. Kvadrat sütunlara söykənir və memarlar iki deyil, dörd dəstəyi gətirir və terasta dərin bir yer görünür - dəyişdirilə bilən mebelin ilk layihədə küçədən ayrıldığı "anbar". Yeri gəlmişkən, bu örtü altında saxlanılan mebeldir - divanlar və kreslolar. Dəmir yolu, əlbəttə ki, artıq yoxdur və özləri də əlavə etmir, amma heç kim onları "göyərtədə" tez bir şəkildə paylamaq üçün narahat olmur.
Balkon çəpərləri, istismar olunan damın çəpərləri kimi, şəffaf şüşə və nazik metal kabellərdən hazırlanır ki, bu da əslində bu konstruksiyaları görünməz edir - su tərəfdən taxta panellərlə örtülmüş bir ev hələ də bir-birinin üstünə yığılmış bir neçə qutuya bənzəyir. Sanki Qari Çanqın icad etdiyi quruluş qismən sökülmüş formada donub qalmışdı - bütün texniki fəndlərdən sonunda imtina edilməli olsa belə, vizual olaraq Totan Kuzembaev, kapital quruluşunun arxitekturasında belə, Bir transformator.
