Moskva artıq iki həftədir Le Corbusier-in 125 illiyini qeyd edir: Puşkin adına İncəsənət Muzeyində bir sərgi açıldı, bir kataloqu nəşr olundu və bu sərginin kuratoru avanqard tarixçisi kitabı memarlıq Jean-Louis Cohen, "Le Corbusier and the mistic of the SSRI" rus dilində yenidən nəşr olundu. Bayramın apotheozu, 6 oktyabrda ustadın ad günündə baş verən Tsentrosoyuz evinin (Rusiyada Le Corbusier tərəfindən dizayn edilmiş yeganə bina) interyerlərinin nümayişi idi.
Tura rus dilində tənqidçi Elena Gonzalez, fransız dilində Jean-Louis Cohen rəhbərlik etdi. Daha sonra orada, Tsentrosoyuz klub salonunun salonunda bina haqqında yaxşı bir rus dilində mühazirə oxudu - Corbusier'in "memarlığı sevən bir adam" adlandırdığı layihənin müştərisi Isidor Lyubimovdan cazibədar bir şəkildə bəhs edərək bu işə başladı. Tsentrosoyuz-un sədri vəzifəsində çalışmış və 1936-cı ili hələ Yüngül Sənaye Xalq Komissarlığı üçün bitirmişdir. Üçüncü müsabiqədən sonra Corbusier-in layihəsini dəstəkləmək üçün öz rəqabətçi təkliflərinin zərərinə çağıran Rus memarların, həmkarların və rəqiblərin bənzərsiz bir məktubu haqqında: “Biz layihənin son dizaynını əmanət etmək fikrini alqışlayırıq. Tsentrosoyuz'un evi, memar Le Corbusier'dən bəri inşa etdiyi binanın ən son memarlıq fikirlərini parlaq və layiqincə təmsil edəcəyinə inanırıq. " Bir neçə gün sonra Ginzburg və Vesnin çağırışa qoşuldu - rəqib bir memarın yenilikçi fikirlərini inkişaf etdirmək üçün nadir hallarda misilsiz bir nümunə oldu.
Tsentrosoyuzun binası həqiqətən Corbusierin karyerasında əhəmiyyətli oldu: onun üçün bu böyüklükdə ilk ev idi. Burada bir "ayaqlı ev" fikri inkişaf etdirildi və dayanacaq və ya ictimai yer üçün zirzəmini açan əsas fikir oldu; pilləkənlər yerinə piyada rampaları; binanın daxili strukturlarını əhatə edən nəhəng şüşə divarlar, demək olar ki, döşəmə tavanlarına toxunmadan. Burada Corbusier sözdə "dəqiq nəfəs alma" fikri ilə gəldi: Rusiya iqlimində nəhəng vitray pəncərələrini qızdırmaq və sərinləmək üçün memar ikiqat şüşə hazırlamağı planlaşdırdı: çöldə metal çərçivələr var, içərisində taxta - isti hava qışda eynəklər arasında, yayda soyuq gəzsin. Bu fikir dərhal Corbusier'in kömək istədiyi Amerika mühəndisləri tərəfindən tənqid olundu (onlara yazdığı məktubda deyilir: "… oyunu Moskvada qazanmalıyıq"). Amerikalılar bu fikri bahalı, adi bir istilik sistemindən dörd qat daha çox buxar tələb edən və bəlkə də binadan xoşagəlməz qoxuları tez bir zamanda çıxara bilmədiklərini qəbul etdilər.
Ancaq Tsentrosoyuz evinin tarixi yalnız avanqard tarixi üçün bu klassik şeylərlə tanınmır. Elena Gonzalez-in hekayəsinin əvvəlində haqlı olaraq qeyd etdiyi kimi, memarlığımızın müasir həqiqətlərini bir güzgüdə əks etdirir. Çamurlu bir təşkilatla yarışın üç mərhələsi, könüllü qərarlar və mimarların daimi (lakin eşitməyən) çağırışları seçim prosesini şəffaf etmək üçün və münsiflərin qərarı yerinə yetirilməlidir. Xarici "ulduz" Corbusier, isti və coşğuyla qəbul edildi, mühazirəçi, son dərəcə təsirli - və inşaat başladıqdan dərhal sonra qovuldu. Corbusier'in işi üçün pul 1938-ci ildə ödənildi - sonra Sovet İttifaqı Sarayı uğrunda yarışmada ideoloji rəqibinin və rəqibinin vasitəçiliyi sayəsində Boris Iofan. Corbusier son dəfə tikinti sahəsini 1930-cu ildə Tsentrosoyuz binasında təməllər atılanda gördü. Sonra Tsentrosoyuz memarlıq emalatxanasından Nikolay Kolli və Pavel Nakhman memarlıq nəzarəti ilə məşğul oldular.
Buna görə də, içəriyə baxarkən, ümumiyyətlə, Corbusier, Collie və ya Nachman'ın işlərinə baxdığımızı söyləmək çətindir. Ustadın fikirləri qəribə bir şəkildə 1930-cu illərin əvvəllərində inşaatçıların imkanlarına (beton, əllə tökmə, qeyri-bərabər və ehtimal ki, böyük çətinliklə), üstəlik "ofis binasının" sonrakı yenidən qurulmasının nəticələrinə (Jean kimi) bənzəyir. -Louis Cohen bunu NEP üslubunda adlandırır).
Bundan əlavə, bu interyerlərin araşdırılması orijinal tarixi elementlərin dəyişikliklər kütləsindən təcrid olunma prosesinə, retrospektiv bir prosesə və bu səbəbdən avanqard üçün paradoksal, tərəqqi və yeniliklərə qapılan bir prosesə çevrilir. Sözün düzü, orijinal taxta korkulukların və ya rampaların taxta qoyulmasının qorunub saxlanılan "yüzdə 30" un aşkarlanmasına sevincimizin gələcəyə fütüristik bir impulsla əlaqəsi azdır. Qatların kütləsi arasında köhnə bir binanın həqiqi bir parçasını aşkar edən tarixçinin bu hissi, avanqardı başqa hər hansı bir dövrlə, hətta 19-cu əsrlə, hətta 14-cü ilə bərabərləşdirir. Buna fərqli gözlərlə də baxa bilərsiniz: binada müasirliyin dənələrini tapan inandırıcı bir davamçı. Cohen daha çox bir tarixçiyə bənzəyir - sağ qalan şüşə vitray pəncərələrin rəsmlərini göstərir və minbərdən birbaşa binanın müasir sahiblərini ikiqat şüşələr quraşdırmaq üçün axmaq kimi qınayır (bununla belə, bu ilk əvəzetmə deyildi vitray pəncərələr, müharibədən sonra şüşələr Leonid Pavlovun layihəsinə uyğun olaraq hazırlanmışdır; Cohenin heç bir şikayəti yox idi).
Bu binaya düşmənin gözü ilə baxa bilərsiniz, içərisində çox halsız və müharibədən sonra əkizlərə bənzər və eyni dərəcədə narahat olan bir çox sovet müəssisələrində və otellərində çoxalmış dəhşətli bir düz qutu görə bilərsiniz. Sərginin başlamazdan əvvəl Grigory Revzin yazırdı: "Korbusier sərgisində yaşayırıq" və bu məqalə toxundu - Cohenin çıxışından dərhal sonra yerli tarixçi Sergey Nikitin "onu sümük kimi bizə atdı, biz bunu müzakirə edəcəyik" dedi. " Və Cohen, öz növbəsində, kitabın rusca nəşrinin ön sözünə "neo-ənənəçilər" haqqında bir açıqlama ilə başladı. Ehtirasların səngimədiyi və Corbusier-in büdrəmə bloku olaraq qaldığı, Melnikov isə bir müddətdir ki, sevilən yaxşı bir babaya çevrildiyi nəzərə çarpır.
Beləliklə, binanın xaricindən, xüsusən Myasnitskaya tərəfdən bir qədər qorxulu görünürsə və Corbusier-in təsəvvür etdiyi kimi qiymətli bir bənövşəyi çərçivədəki parlaq şüşəyə bənzəmirsə, o zaman içəridə bir az fərqli bir Korbusier tapılır. Gövdə lövhələrinin sərt sadəliyindən fərqli olaraq, arızalı olsa da, məkan intriqası var. Saxarov prospekti tərəfdən daxil olanlar (indi əsas giriş var, dizaynına görə əsas giriş Myasnitskaya ilə birlikdə idi), onları nazik yuvarlaq sütunlarla doldurulmuş geniş və çox yüksək bir lobbi qarşılayır (Corbusier xoşlamırdı onun sütunları sütun adlandırıldığı zaman, əlbəttə ki, oxşar). Mövzu daha sonra Chandigarh-da hazırlandı - deyir Cohen.
Bu özbaşına hündürlüyündəki bu nazik sütunların yaratdığı təəssürat İstanbulda Konstantinopol yeraltı sarnıçlarını xatırladır. Bir fərqlə - salon iki tərəfdən nəhəng vitray pəncərələrlə işıqlandırılır (Rusiyada 1930-cu illərin əvvəlləri üçün - fövqəladə dərəcədə böyük, konstruktivistlərimiz xərclərində daha təvazökar idilər) və tavanı geniş kessonlarla asılmışdı, hamar qalxır - Montreal Pavilion 1967 haqqında xatırlamağınıza səbəb olan bir forma. Lobinin üstündə klub hissəsinin auditoriyası var və tavanın qalxması amfiteatrın təbəqələrinin də ikinci mərtəbədə qalxması ilə əsaslandırılır.
Corbusier-in fikrinə görə, içəri girənlər rampaya qalxmalı idilər, lakin yer az idi və ilk fraqment nərdivanla əvəz olundu (indi əlillər üçün müasir liftlər bu pilləkənlərə yapışdırılıb). Sonra tikinti zamanı rəsmlər bir-birinə yaxınlaşmadı və başqa bir nərdivan parçası taxmalı olduq - sola və sağa, böyük qatlanmış qulaqlar kimi, iki rampa geri döndü və pilləkənlərin üstünə yaxınlaşdı., qəribə bir stilize "J" hərfi meydana gətirir."Corbusier üçün rampalar çox vacib idi, birincisi, onların boyunca gəzməyi daha qənaətcil hesab edirdi və bundan əlavə, bir rampada gəzərkən məkan qavrayışı tamamilə fərqlidir, Corbusier'e görə rampalar bir növ" memarlıq gəzintisi təşkil etməlidir. "bina içərisində" - Jean-Louis Cohen deyir.
Artıq lobbinin üstündə asılan, dayaqlara toxunan nazik rampalar, işçilər üçün "qarla örtülmüş və kürk paltarlarda" optimal nəqliyyat vasitəsindən daha çox memarlıq oyuncağına bənzəyir. Bir iş adamı pilləkənləri tələsdirəcək və yalnız bir memar tarixçi yüngül palıdın əyri korkuluklarına qorxu içində toxunaraq dəyişən perspektivdən həzz alaraq meylli cığırlarla gəzəcək.
Üç əsas lövhənin düzlüyündən fərqli olaraq interyerin qəhrəmanları spiral əyri xəttli formalardır: lobbinin küncündəki kiçik həqiqi bir pilləkəndən başlayaraq əsas məkan cazibəsi ilə bitən - iki “rampa qülləsi”: meylli yollar nal bənzər bir şəkildə bükülür və bir çoxunun xaricində düz fasadlara yapışdırılmış dairəvi həcmlərin içərisinə yerləşdirilir. Rampalar yaxşı qorunub saxlanılıb: taxta lövhələr, qara kauçuk döşəmə, eyni yüngül palıddan gözəl cilalanmış tutacaqlar. Aşağıdan, stükko spiral heyrətləndirir, böyük bir vitray pəncərənin gün işığı dəhlizlərdən elektriklə qarışdırılır, ovsunlayıcı və heykəltəraşlıq və mənzərəli görünür. İnanmaq mümkün deyil, bütün bunlar yalnız işçilərin optimal hərəkəti naminədir, bu izahatda bir növ hiylə var.
İnteryerin təsviri, sağ qalan fraqmentlərdən düzəldilə biləcəyi qədər, yeni bir memarlığın elanı rolu ilə uyğun gəlmir. Yəni, o, əlbəttə ki, tam həyata keçirilməmiş və sonradan xarab olmuş, hətta qalmış və qalmışdır. Ancaq bu, kitablardan görünür, ancaq möhtəşəm bir planın qalıqları ilə təmasda olduqda ortaya çıxan hiss tamamilə fərqlidir. İçəridən bina bahalı və mürəkkəb bir oyuncağa bənzəyir (yeri gəlmişkən, bütün gec əlavələr daha ucuz görünür).
Buradakı dəri gödəkçəli bir komissarı təsəvvür etmək çətindir; ev dabanlı və dəbli şapkalı bir iş yoldaşı üçün daha uyğundur, ehtiyatla Alman paternoster tipli bir liftə tullanaraq, arada dayanmadan hərəkət etməsi üçün ləqəblidir. mərtəbələr. Binanın maddi mədəniyyətinin qalıqları onun bahalı və diqqətlə başa çatdığından bəhs edir - bəlkə də Corbusier'in iradəsinə zidd bir yerdə. Ciddi şəkildə yeni bir dünyanın yeni bir binasını tikmək istədi (həmkarları, layihəni müdafiə etmək üçün bir məktub imzalayan rus memarlar, eyni şeyi düşündülər) və Xalq Komissarı Lyubimov çatıdakı bir çadır evi xəyal etdi (Nikolay kimi) Milyutin Narkomfin evində), bahalı mərmər üzlükdə israr etdi və Corbusierin hiddətlə "boudoir" adlandırdığı interyerlərin belə bir rənglənməsini təklif etdi.
Digər tərəfdən, memarlıq sevgilisi Lyubimovun filistin meyllərinə əlavə olaraq, Corbusier çox lakonik arxitekturaya qarşı idi. Bununla əsl bir fransızdır: funksionalizmə dözmədi, ancaq "lirizm" və estetikanı, "ülvi niyyəti" təbliğ etdi. Nikolayevin kommunal evini son dərəcə tənqid etdi: "yüzlərlə insan burada memarlığın bütün sevinclərindən məhrumdur." Tsentrosoyuzun evində, sağ qalan fraqmentlərə görə belə, bir çox "memarlıq sevinci" var. Bəlkə də Xalq Komissarı Lyubimov Corbusier-də təməllərin qırıcısını o qədər hiss edirdi ki, ona başqalarının komissarlarından daha bahalı, gözəl oyuncaq hədiyyə edə bilən xarici bir maestro kimi. Binanın taleyi, Mariinsky Teatrından başlayaraq Permin planı ilə bitən bizim üçün digər, müasir "oyuncaqlar" kimi çıxdı.
* bu mətndəki bütün sitatlar kitabdandır: Jean-Louis Cohen. Le Corbusier və SSRİ-nin mistisizmi. Moskva üçün nəzəriyyələr və layihələr. 1928-1936. M., "Art Volkhonka", 2012.
