Anna Bronovitskaya, Nikolai Malinin və Yuri Palmin, Alma-Atada modernizmin memarlığına dair təlimatlarını yazdılar, deyəsən iki ildir, indi və sonra öyrənilən şəhərdə qalırlar. Uzaqdan işlərini müşahidə edərək, bütün binaların keçdiyinə, o cümlədən qapalı arxa küçələrə, arxivlərin qaldırılmasına, insanlarla müsahibə aparılmasına şübhə etmirdim - bir sözlə, sual bağlanacaq. Beləliklə, mahiyyət etibarilə belə çıxdı. Bu arada müəlliflər ön sözdə əsərlərinin tarixşünaslıq mövqeyini çox dəqiq (və dürüst) müəyyənləşdirirlər: “bu sadəcə“bələdçi kitabçasıdır”: 30 ildə ən maraqlı binaların 50-dən çoxu“kataloqu”deyil tamlıq və hərtərəfli (bu nəcib əməllə "ArchKoda" dan olan dostlarımız və həmkarlarımız sadəcə məşğuldurlar); və bu, ardıcıl və məntiqli olmalı olan "memarlıq tarixi" deyil (Elizaveta Malinovskaya bunu ömrü boyu yazır). " Beləliklə, Moskva “Varangians” açıq-aşkar xeyli əmək həcminə səylərini dəqiq bir şəkildə yerləşdirdi. Nə deyə bilərəm, olmalıdır.
Görünən odur ki, bir neçə il əvvəl qədim rus rəssamlığının tarixçisi Levon Nersesyan səyahət bələdçiləri janrının bazarda ödəmə qabiliyyətini axtararkən ciddi şəkildə əzildiyindən kədərləndi: rəflər səthi siyahıyaalma kitabları ilə doludur, bu kitablar yalnız almamış bir insana imkan verir. öz yataqlarını yerində tapmaq üçün mobil bir internet atmosferi, dəyəri - Pal Palych Muratovun bir çox sevdiyi "İtaliyanın Şəkillərindən" fərqli olaraq çatdırmırlar. Bununla birlikdə, "Şəkillər …", bir bələdçi kitabı deyil.
Budur bir bələdçi kitabı (görünür, belə görünür) və sadalanan çatışmazlıqlardan tamamilə məhrumdur - sanki bilicilər auditoriyasının sorğusuna cavab kimi. Ancaq adi bələdçi kitablarına çox bənzəmir. Kitabın janrına qovuşdu, o obrazlar və modernist Alma-Ata obrazları əldə edildi.
Kitab eyni prinsip əsasında qurulub"
Moskva "2016, eyni dizaynda həll edilmiş, 1955-1991-ci illərin eyni diapazonu müəyyən edilmişdir; giriş qısa, nəticə əvəzinə - su və monumental sənət fəsilləri (ayrı VDNK, metro və Zelenograd var idi). Lakin" Moskvada "78 obyekt və 327 səhifə, Alma-Atada 351 səhifə və 53 obyekt var və səhifələr daha genişdir. Beləliklə, hər obyekt daha çox diqqət çəkdi. Yəni - mətnlər daha uzundur və çox sayda boşluqlar var. yenə Bronovitskaya-Malinin-Palmin ilə çağdaşlarla müsahibələrə əlavə olaraq bütün jurnalları və kitabları oxuduğuna (Dombrovski tez-tez xatırlanır), bütün ərimə filmlərinə baxdığına, arxivlərdə işlədiyinə, tarixçilərlə ünsiyyət qurduğuna şübhə etməyə icazə verməyin..
Məsələn, Alma-Ata restoranının hekayəsi, sələfinin, 1931-1933-cü illərdə yüksək keyfiyyətli Altay meşəsindən Gegello və Krichevski tərəfindən tikilən Kazkraisoyuzun (1931-1933) taxta yemək otağının tarixini özündə birləşdirir. Alma-Ata otelinin tarixi bitişik Stalinist Opera və Balet Teatrını əhatə edir. Və s. Demək olar ki, hər məqalədə: sələflər, qonşular, xarici bənzətmələr, tənqidlər, regional komitə rəhbərləri haqqında hekayələr, Sovet sosial və mədəni həyatının sevincləri, çatışmazlıqlar, növbələr, 1990 - 2000-ci illərdəki binaların taleyi, son açıqlamalar Alçıpan ilə örtülü monumental kabartmalar, heykəllərin və fasadların taleyi başqa yerlərə köçürüldü. Tarixi hekayələr və lətifələrlə seyreltilmişdir. Həqiqətən "sənət və mədəniyyətin, ictimai və siyasi tarixin geniş konteksti" - müəlliflər öz yanaşmalarını belə müəyyənləşdirirlər.
Bu səbəbdən kitab bələdçi kitabı kimi deyil, Alma-Ata modernizminin eskizləri kimi oxunur. Tədricən binadan binaya əsas personajları tanıyırsınız: şəhərdəki modernist binaların əhəmiyyətli bir hissəsinə ilham verən Nikolay Ripinsky; 1970-ci illərdə özü üçün inşa edən bir institut olan Kazgorproekt-ə rəhbərlik etdi (lakin əvvəllər,1961-ci ilə qədər) tamamilə şüşə bir bina-akvarium və fasadların tamamilə dəyişdirilməsinə qədər içərisində "qaynaq". Stalinin sütunlarını fasadlara israrla çəkən 1941-ci ildən bəri şəhərin baş memarı İvan Belotserkovski. Və ya Vyatkada anadan olan Evgenia Sidorkina, Leninqradda oxudu, "bir tələbə yoldaşına [Gülfairus İsmailova] aşık oldu, sonra - məmləkətində" kəsildi. və l monumental sgraffito. Tədricən başa düşürsən ki, müharibədən dərhal sonra metropoliten miqyasında yenidən qurulmuş kiçik Verny şəhəri olan Alma-Ata, məsləhətçi ölkəsində ilk növbədə modernist memarlığın bir çox qərarını aldı: ilk şüşəli fasad, ilk pərdələr, ilk əyri boşqab və ümumiyyətlə “Moskva hələ olmamışdı”. Və bu, "hər onuncu yetkin sakinin tikinti ilə məşğul olduğu, [ancaq] yalnız yüz nəfərin memar olduğu" Qazaxıstandadır [Nikolay Ripinsky'nin sözləri, 1971]. Bundan əlavə, paytaxt Astanaya köçürüldükdən sonra Alma-Ata modernizmi söküntü və yenidənqurma işlərindən daha az əziyyət çəkdi. Əzab çəksə də, bu barədə demək olar ki, hər bir oçerkdə. Başqa sözlə, Alma-Ata birinci sinif nümunələri ilə dolu, modernizm Birliyi üçün tez-tez inkişaf etmiş, yaxşı qorunub saxlanılan və hətta modernizmin pərəstişkarlarının geniş bir dairəsi üçün çox yaxşı bilinməyən bir şəhərdir.
Budur, nə edəcəyinizi düşünürsünüz: boşalmaq və təcili olaraq Almatıya getmək, bu cür maraqlı şeyləri izləmək və ya rahatlıq və ləzzətlə divanda uzanmaq, bizə verilən adları və tarixi ardıcıllığı mənimsəyib onun haqqında gözəl hekayələr oxumaq. ədəbi asanlıqla. Bəlkə də əvvəlcə ikinci, sonra birinci, sonra yenidən ikincisi - bir kitab və bu memarlığın özü, heç Qazaxıstan modernizminin ekzotizmi haqqında deyil, ümumiyyətlə müharibədən sonrakı sənət haqqında, onun əsas hissəsi haqqında.
“Alma-Ata: Sovet modernizminin memarlığı” adlı bələdçinin təqdimatı. 1955-1991 "in 1 oktyabr (bazar ertəsi), saat 19: 30-da Gorky Parkdakı" Qarajda "keçirilməsi planlaşdırılır.
