Sentyabrın sərin bir axşamında Strelka İnstitutunun həyəti yorğana bükülmüş və isti çay içən dinləyicilərlə dolu idi. Onların marağı başa düşüləndir: Pritzker'in 2011-ci il mükafatı laureatı Eduardo Soutu de Moura Moskvanı ziyarət etməklə yanaşı, mühazirəsinin mövzusu da Rusiya paytaxtı üçün mümkün qədər aktualdır. Köhnələr və yenilər demək olar ki, həmişə bir ziddiyyətdir və xüsusilə memarlıqda. Bu qarşıdurmadan necə qaçınmaq olar, keçmişi xatırlamaq və bu günümüzlə ayaqlaşmaq - Portuqaliyalı memar bu və digər bir çox sualları öz peşəkar təcrübələrindən konkret nümunələrlə cavablandırdı.
Tədbirin elanında, 30 illik memarlıq praktikasında Eduardo Soutu de Mouranın ətrafdakı şəhər və təbii mənzərə ilə yaxından əlaqəli 60-a yaxın layihə həyata keçirdiyi ifadə edildi. Əlbətdə ki, mühazirənin formatı hamısını əhatə etməyə imkan vermədi, lakin müəllif bir neçəsindən ətraflı şəkildə bəhs etdi.
Eduardo Soutu de Mouranın ən məşhur iki əsəri, Paula Rego Muzeyi və Braga'daki futbol stadionu, hekayə üçün bir növ çərçivə rolunu oynadı. Bu obyektlərin hər ikisi, standart olmayan memarlıq həllərinə əlavə olaraq, təbiət və memarlığın yaxşı koordinasiyalı qarşılıqlı fəaliyyətinin əla nümunələridir. Beləliklə, Moura görə, məşhur Portuqaliyalı rəssam Paula Rego üçün muzey planının mürəkkəb konturları inşaat sahəsindəki mümkün qədər çox ağacın qorunması arzusundan doğdu. Memar, gövdələrin arasına qırmızı beton piramidaları yazmışdı; əsas cildə keçid də kölgəli yaşıllıqla bəzədilmişdir. Bundan əlavə, Moura bu layihəni hazırlayarkən 45 dərəcə yamacda olan kompleks relyefin xüsusiyyətlərini də nəzərə aldı. Beləliklə, təbiətin özü binanın şəklini təyin etdi, lakin rəng sxemi, evləri qırmızı-oxra tonlarında hazırlanmış ən yaxın Kayşkaş şəhərinin inkişafı ilə diktə edildi.
Bu növün digər bir nümunəsi, 2004-cü ildə Dünya Kuboku üçün inşa edilmiş Braga'daki stadiondur və qayadan çıxaraq onun texnogen davamıdır. Braga, yüksəkliklərdə yerləşən kiçik və qədim bir Portuqal şəhəridir. Memar sonda binanın görünüşünü təyin edən topoqrafiyanı diqqətlə öyrənərək stadionun inşası üçün yer seçdi. "Futbolla bağlı heç bir şey başa düşmürəm" dedi Eduardo Soutu de Moura, "ancaq biri qaya içində olan yalnız iki tribunalı bir futbol stadionu inşa edə biləcəyimə qərar verdim." Tribunalar bir-birinin üzündədir, aralarında yan divarlar yoxdur, belə ki, birbaşa futbol meydançasından dağların yaşıl yamaclarını görə bilərsiniz. Mouraya görə, bu fikir ona əsas rol oynayan təbii mühit olduğu qədim yunan amfiteatrları tərəfindən təklif edilmişdir.
Stadionun tikinti prosesi daha mürəkkəb və baha başa gəldi, xüsusən də çökmə təhlükəsi olduğu üçün və qəzaların qarşısını almaq üçün əlavə dəstək strukturları təmin edilməli idi. Tribunaların kompleks mühəndis həlli və tribunaların altındakı nəhəng bir yerin qurulması çox vaxt və səy tələb edirdi, lakin son nəticə gözləntilərə cavab verdi. Tamamilə betondan hazırlanmış stadion bu gün də heyrətamizdir.
Portuqaliyalı memarın bu yaxınlarda tamamladığı mühazirədə təqdim olunan bir sıra göydələn layihələri köhnəni yenini birləşdirmək probleminə bir az fərqli bir baxış bucağı göstərdi. Yüksək mərtəbəli dominantların dizaynı zamanı müəllif mütləq bölgənin mədəni ənənələrinə, milli və tarixi xüsusiyyətlərinə istinad edir, bu yerin memarlığına xas olan bir çox texnikanı cəsarətlə modernləşdirir. Məsələn, Çin üçün Eduardo Soutu de Moura, Buddist ibadətgahları inşa etmək üçün qədim Çin ənənələrinə diqqət yetirərək iki yüksək mərtəbəli bina dizayn etdi. Və bu, ilk növbədə, harmoniya və simmetriyadır. Memar, binaların müxtəlif konfiqurasiyaları və xarici rənglərin rəng palitrası nəzərə alınaraq bir çox variant üzərində işlədiyini söylədi. Buddist məbəd memarlığı üçün ən xarakterik rəqəmlər dairə və səkkizbucaqlıdır. Portuqaliyalı memarın gələcək göydələnlərin planı üçün əsas olaraq istifadə etdiyi bu rəqəmlər idi. Bundan sonra stilize edilmiş dini binaları götürüb alt-üst etdi. Nəticə dar bir baza və böyük zirvəyə sahib bir qaladır: təzə, yenilikçi və eyni zamanda Çinin mədəni irsi ilə açıq bir dialoqdur.
Strelka'da təqdim olunan ən mübahisəli layihə, 12-ci əsr monastır xarabalıqlarının yaşayış binaları kompleksinə çevrilməsidir. Bununla birlikdə, mühazirənin ifadə olunan mövzusunu ən aydın şəkildə ortaya qoyan bu işdir. Memar layihənin həm potensial mənzillər alıcılarının, həm də ictimaiyyətin, daha da çox monastır binalarının altında ərəb məskənlərinin daha qədim təməllərini kəşf edən arxeoloqların ağzından çox tənqidlərə layiq olduğunu etiraf etdi. Buna baxmayaraq, layihə həyata keçirildi və istifadəyə verildi.
Memar və geliştirici birlikdə böyük bir iş gördülər. Rahibexananın xarabalıqları uzun müddətdir təyinatı üzrə istifadə edilmir, bunun ən yaxşı sübutu monastır ərazisindəki fabrik binaları hesab edilə bilər ki, inşaatın başlanğıcında da xarabalığa çevrilmişdir. Eduardo Soutu de Moura, məkanın ruhunu qorumağa və zəngin tarixini vurğulamağa çalışaraq, burada ümumiyyətlə qədim bir ərəb və ya antik yaşayış məskəninə bənzər bir bütün kiçik şəhərcik yaratdı. Binaların bəziləri bərpa edildi, bəziləri sıfırdan tikildi. Manastır torpaqla qarışdırılmış daşdan (Lissabonda baş vermiş dəhşətli 1755-ci il zəlzələsinə belə davam gətirən çox davamlı bir material) tikildiyi üçün memar təbii çalarlardan istifadə etdiyi yenilənmiş divarların xarici dekorasiyasında prototipə yaxınlaşmağa çalışdı. qum, torpaq və gildən. Kompleksin həyətindəki böyük bir hovuz sayəsində mənzillərin pəncərələrindən çox cəlbedici olmayan mənzərə düzəldilmişdir. Şəkil bol yaşıl sahələr və narıncı bir bağ ilə tamamlandı. Bu yaşayış kompleksi bu gün Portuqaliyada qorunan bir əlamətdardır.
Eduardo Soutu de Moura çıxışında bir bina inşa etmə müddətini vəhşi qurdların evliləşdirilməsi ilə müqayisə etdi. Təcavüzkar heyvanlara yaxınlaşmağa çalışan bir insan, onlarla dost olmağından əvvəl sözün əsl mənasında eyni qəfəsdə yaşamaq və özünü dəfələrlə təhlükəyə atmaq məcburiyyətində qalır. "Bir binanın inşasına başlayarkən, onun sonunda necə olacağını heç vaxt tam bilmirsən" dedi memar. "Əvvəlcə tez-tez görünür ki, yeni obyektlər ətraf mühitə dəyir. Ancaq vaxt keçir və əslində ətraf mühitlə mehriban və uyğun olduqlarını görürsən. " Və həqiqətən, tarixin, mədəniyyətin və təbiətin bu incə harmoniyası, binalarını dövrünün mübahisəsiz əlamətdar nöqtələrinə çevirərək, Eduardo Soutu de Mouranın əsərlərindən qırmızı bir ip kimi keçir.
