2012-ci ildə İtaliya, iqtisadi böhranla mübarizə aparan simasız "texniki" bir hökumət ilə fikir böhranını aradan qaldırmağa çalışır və güclü tərəflərini xatırladır: bunlar arasında: aktiv kiçik müəssisələr və özəl təşəbbüskarlıq, iqtisadi istehsal, estetik, peyzaj və xüsusi diqqət ekologiya - yəni hələ də Made in Italy etiketindən bəhs edən məzmun.
Arsenaldakı İtaliyanın pavilyonunun binasında, izləyicini, tarixdən əvvəlki bir cəngəlliyi xatırladan, həyatda qalması üçün lazım olan rütubət və qaranlıq səbəbiylə 5.000 fernslik bir meşə qarşılayır. Yaşıllıqlar arasında biri İtalyan təbiətinin mənzərələrini, digəri tematik reportajları göstərən ekranlar var. Ardınca memarlığın özünə həsr olunmuş "mənalı" bir zal gəlir. Oradakı ekspozisiya, göründüyü kimi, klassik ənənəni (əslində keçmiş əsrlərdə İtaliyada da istehsal olunur) ekoloji bir hissə və başlanğıc üçün gözləmə işarəsi ilə birləşdirən bölmələrə bölünmüşdür. "yeni dövr".
Köşk müharibədən sonrakı illərdə İtalyan modernizmini dünyaya açan böyük tənqidçi Bruno Dzevinin oğlu Luke Dzevi tərəfindən idarə edildi. Onun fikrincə, "Made in Italy" etiketli "Four Seasons" memarlığından birincisi Adriano Olivetti'nin 20. əsrin ortalarındakı fəaliyyətini təyin etdi. Bu tacir qabaqcıl dizaynerləri təkcə texnologiya deyil, həm də sənət tarixinə düşən ofis avadanlığı istehsalına cəlb etdi: Marcello Nizzoli'nin (1950) Lettera 22 və ya Ettore Sottsas'ın (1963) Praxis 48 daktiloları mövcuddur. New York MoMA da daxil olmaqla bir çox muzeyin kolleksiyası. Bununla birlikdə, İtaliyanın şimalındakı Val d'Aosta bölgəsindəki fabrikinin məhsullarında fayda ilə gözəlliyi birləşdirmək barədə funksionalist, həm də demək olar ki, Vitruvian fikirlərini tətbiq etməklə yanaşı, Olivetti ikinci yarından bəri orada genişmiqyaslı tikinti ilə məşğul idi. 1930-cu illərin.
Modernist memarların - 1950-1960-cı illərdə İtaliyada istehsal olunan gələcək memarlıq "ulduzları" nın layihələri əsasında işçilər üçün yaşayış məhəllələri və sanatoriyalar tikdirdi Luigi Figini, Gino Pollini, BBPR, İtaliyada ilk regional baş plana sponsorluq etdi və sonrakı illərdə də. müharibə illərində "sağ" Xristian Demokratlar ilə "sol" arasında daha sonra Kommunist Partiyası ilə təmsil olunan üçüncü bir güc olmaq üçün hazırlanmış "Movimento Comunità" tekno-sosyalist hərəkatını qurdu və rəhbərlik etdi. Təşkilat 1958-ci ildə ideoloqunun ölümünə qədər fəaliyyət göstərirdi. Bu hekayə Pavilyonun ekspozisiyasında Olivetti arxivindəki materiallar (planlar, baş planlar, jurnallar, kitablar və əlbəttə ki, daktilolar) ilə təqdim olunur və ən inkişaf etmiş və asanlıqla oxunan hissəsi.
"İkinci mövsüm" bizə İtalyan mənzərəsinin müasir naxışının formalaşdığı 1970-80-ci illərdə İtaliyada kiçik miqyaslı istehsalın çiçəklənmə dövrünü təqdim edir. Məhz bu illərdə sənaye istehsalı böyük şəhərlərdən italyan təpələrinə və düzənliklərinə doğru hərəkət etməyə başladı və İntibah rəsmlərindən hələ də tanınan mənzərələri kompakt və zərif nisbətlərdə olan sənaye kompleksləri ilə tamamladı: Venetodakı mebel fabrikləri, Lombardiyada tikiş sexləri, Emilia'daki pomidor konserv fabrikləri, Yarımadadakı makaron müəssisələri.
Ancaq yalnız "Üçüncü Mövsüm" də - 1990-cı illərdən bu günə qədər - "fitri duyğu" nı əks etdirən kiçik fabriklər aparıcı memarların adlarını və ticarət markaları - "memarlıq" mənasını almağa başladı. Birincisi, fabrikləri Tadao Ando, Tobia Scarpa (Carlo Scarpa'nın oğlu) və ortağı və arvadı Afra Scarpa tərəfindən dizayn edilmiş Benetton geyim markası idi. Mario Cucinella lampa istehsalçısı iGuzzini (2002), ABDR Martinelli mebel fabriki (2003), Prada üçün Guido Canali (1999 - 2001) işləyən zaman, sənaye müəssisələrinin "yüksək" arxitekturasının çiçəklənmə dövrü gəldi., Dolce & Gabbana (2001) üçün PiùArch (Sankt-Peterburq kompleksi Quattro Corti tərəfindən bilinir) və Ferrari (1998) üçün Renzo Piano ancaq bir neçəsi.
Məqsədlərinə görə təbiət və ənənə ilə sıx əlaqəli olan şərabçılıq və digər əkinçilik təsərrüfatları xüsusilə vurğulanır. Sənətkarlığın qədimliyi memarlıq forması ilə təcrübələri saxlamır, əksinə ən cəsarətli həllər təəccüblü şəkildə üzvi şəkildə qurulur və hətta mənzərənin gözəlliyini vurğulayır. Lavazza (2010) mərkəzi Chino Zucchi və öz istehsal mərkəzi Salewa (2011), həmçinin Jean Nouvel binası - Ferrari (2009) üçün də daxil olmaqla son illərin bir çox sərgisi və işləri. Bütün obyektlər rəqəmsal slayt şouları ilə təqdim olunur və müəlliflərlə təəssüf ki, çətin eşidilən müsahibələrlə müşayiət olunur.
Dördüncü Mövsüm, Planeti qidalandırmaq mövzusunu açıqladı. Çox yaxın, o cümlədən Milan Expo 2015-i eyni mövzuda qabaqcadan görmək daxil olmaqla gələcəyə həsr edilmişdir. Bölmə, Mauro Agnoletti'nin araşdırmalarına əsaslanan Monica Maggioni və Dario Curatolo tərəfindən hazırlanan İtalyan Landstories video instalyasiyasını təsvir edir və bir mənzərənin yalnız təbii bir mənbə deyil, həm də bir yerin tarixi və mədəni identifikasiyası ola biləcəyini izah edir. Bölmənin əsas "mesajı", təbiət və insan arasındakı ziddiyyətin sənaye fəaliyyətindən zədələnmiş landşaftın "bərpası" yolu ilə aradan qaldırılması və ekoloji istehsalın təşkili imkanlarıdır. Mövzuya əlavə olaraq - Oscar Santilinin köşkdən çıxışdakı Watt Pedalati layihəsi: "yanacaqsız nəqliyyat növü olmaqla yanaşı, həm də elektrik enerjisi istehsal edən" ikiqat "ekoloji dost velosipedlər: pedallarını çevirərək mobil telefonunuzu doldurun.
Mövzu, Arte Povera'nın ən parlaq sənətkarlarından biri olan Michelangelo Pistoletto tərəfindən Delle Vergini bağçasındakı İtalyan pavilyonuna bitişik olan Recycled Italy quraşdırılması ilə hazırlanıb. Maestro bugünkü çətin vəziyyətin səbəbini kor-koranə maddi qazanc əldə etməkdə görür. İyirminci əsrin ağası əmindir ki, orta əsrlər idi və yeni bir İntibah gələcək …
İtaliyaya səmimi qəlbdən yeni bir Rönesans arzulayıram, xüsusən təmkinli və zərif pavilyonu yaxınlaşacaq hücumuna ümid bəsləməyə imkan verdiyindən. Ancaq optimist olmaq nə qədər xoş olsa da, Olivetti şirkətinin nümunəsi, 1960-cı illərdə (!) Kompakt fərdi kompüterlər buraxan və istehsalın rentabel olmaması səbəbiylə 1990-cı illərdə satılan Olivetti şirkətinin nümunəsi çox bəlağətlidir. Keçən il yaradılmış OliPad, həm estetiklərini həm estetik cəhətdən üstələsə də - bunu kim bilir? Ancaq "Dördüncü Mövsüm" dən sonra gerçək bir Yeni il görmək istərdim, belə ki, möhtəşəm İtalyan təşəbbüsləri memarlıq studiyalarından, şəhər divarlarından, mülk sərhədlərindən kənara çıxsın və Alpları yalnız bir həlledici axtarışında müstəsna ixracat kimi keçməsin. alıcı.
Venesiyadakı XIII Memarlıq Biennalesindəki İtalyan Pavilyonu
Kurator: Luka Dzevi
Köşk dizaynı: Mario Burrascano, Maria Luisa Palumbo, Giampiero Sanguigny.
