Bu layihənin tarixi on ilə yaxındır. Tikinti investoru Birləşmiş Maliyyə və İnşaat Korporasiyası (UFC) 1990-cı illərin sonlarında Tverskaya küçəsindəki torpaq sahəsini aldı və 2000-ci ilin əvvəllərində Evgeny Gerasimov artıq gələcək elit kompleksin memarlıq və planlaşdırma həlli üzərində işə başladı. Heç kim bunun tam olaraq elit mənzil olması lazım olduğuna şübhə etmirdi - ev Tauride Sarayından, bağından beş dəqiqəlik məsafədə və Smolny Katedralindən bir az daha, yəni Sankt-Peterburqun ən tarixi hissəsində yerləşir. Düzdür, Sovet dövründə burada yaşayış olmayıb - ev KGIOP-un sökülməsinə icazə verdiyi keçmiş Avtoarmatura zavodunun ərazisində tikilib. Bir də diqqətəlayiqdir ki, birbaşa qarşı tərəfdə - Tverskaya küçəsi 6-da - eyni investor Gerasimov tərəfindən dizayn edilmiş bir yaşayış binasının da tikildiyi başqa bir sahəyə sahibdir. Böhran və inşaat bazarının şıltaqlıqları da daxil olmaqla müxtəlif səbəblərə görə 6 nömrəli ev sonradan dizayn edildi, lakin həmkarından daha erkən tikildi.
Qarşısında yerləşən sahələr arasındakı əsas fərq, sözügedən ev 1A-nın mövcud iki tarixi bina arasında yerləşməsi və ev 6-nın əslində köhnə iman gətirən Bürc Kilsəsinin yanında, ağ və piramidal küncdə olması idi. kütləvi, şəkər başı kimi. Kilsə 20-ci əsrin əvvəllərində memar Dmitri Kryzhanovsky tərəfindən Art Nouveau üslubunda inşa edilmişdir. Evgeny Gerasimovun binaları indi onu iki tərəfdən əhatə edir: əvvəlki 6 nömrəli ev onu əyri şüşə körfəz pəncərəsi ilə əks etdirir və 1A nömrəli ev bir əsr əvvəlki abidə ilə plastik şəkildə qarşılıqlı əlaqəyə girmir, sadəcə dayanır, demək olar ki, əksinə və kilsəyə xüsusilə reaksiya vermir. Ancaq başqa bir qonşusu var - sola ən yaxın olan I. I. Daha yaxşı "Qülləli Ev" kimi tanınan Dernova, Vyacheslav İvanovun yaşadığı və İvanov Çərşənbə günü keçirdiyi eyni. Memarlıq baxımından bu ev təmkinli eklektizm və müasirliyin uğurlu birləşməsinin nümunəsi kimi maraqlıdır. Evgeny Gerasimovun sözlərinə görə, bu məhəllə onun üçün həlledici oldu. “Qülləli ev” yaxınlıqda tikilməkdə olan binanın hündürlüyünü, pəncərələrin mövzusunu və demək olar ki, yüz il əvvəl olduğu kimi əsas fasadını qırmızı xəttə düzəldən evin ümumi üslubunu təyin etdi. küçənin.
Və nə bir fasad! Vəhşi, çox kabartmalı bir boz rustik palto ilə örtülmüşdür. Qayalı relyef səthi cilalanmış daşla və parlaq şüşələrlə ütülənmiş qırışlar arasındadır, səkinin üzərində isə böyük açısal bay pəncərələr asılır. Bütün bunlar gecə, kobud rustik fonun arxa işıqlandırması ilə vurğulandığı zaman təsir edicidir.
Fasadın prototipi tamamilə aydındır: bunlar Art Nouveau üslubundakı yaşayış binaları, daha doğrusu "Şimali İncəsənət Nouveau" ya da daha dəqiq bir şəkildə Sankt-Peterburq Art Nouveau'nun çox romantik (bəlkə də ən romantik) bir evi " şimal "çeşid - Petrogradskaya tərəfdəki" Bayquşlu Ev ", 1907-ci ildə memar Ippolit Pretro tərəfindən inşa edilmiş Tatyana Putilovanın eyni mənzilidir. Bənzərliklər göz qabağındadır: sərt boz rəng və divarların kobud səthləri, ucları yüksək trapez şəkilli böyük pəncərələr, üstəlik daha bir detal - gülünc naxışlı qəhvəyi bağlamalar, çərçivənin aşağı hissəsində geniş və yuxarı hissədə şüşələr kiçik kvadratların bir ızgarasına parçalanır. Evgeny Gerasimovun yeni fasadının "Şimali İncəsənət Nouveau" nun müəyyən (bəlkə də şəhərin ən yaxşısı) abidəsini nəzərdə tutduğunu başa düşmək üçün adı verilən üç element kifayətdir. Memar bu xüsusi, ən sərt, soyuq, lakin Vaqneriyalılardan ilham alan Art Nouveau çeşidinə üstünlük verdiyini belə izah edir: "… Memarlığı zamanımıza uyğunlaşdırmaq istəyirdim, amma mənə elə gəlir ki, sərt və bəzi mənalarda hətta amansızdır."
Bənzərliklərdən daha çox fərq var - yeni binası haqqında danışan memar, daha çox “sərbəst və modern üslublu ifadə” üçün səy göstərərək “Art Nouveau” nu saf şəkildə etmək istəmədiyini də vurğulayır. Və etiraf etməliyik ki, bu evin müasirliyi, Pretro imicinə xitab etməsi qədər açıqdır. Evin daha böyük olması və fasadının aysberqin yalnız bir hissəsi olması (qalanı Sankt-Peterburq tipli həyətlərdə və yeraltı şəkildə müasir şəkildə gizlənmişdir) belə vacib deyil. Başqa bir şey daha maraqlıdır: Şimali Art Nouveau dilini əsas götürərək, memar onu daha böyük bir ölçüyə uyğunlaşdırmaqla yanaşı (yanındakı beş mərtəbəli Putilovanın evi də otaq kimi görünür), lakin məcazi olaraq əlbəttə ki, çevrilir içəridə seçilmiş üslubun məntiqi. Yoxsa onu alt-üst edir.
Hər şeydən əvvəl, Art Nouveau və xüsusən də şimaldakılar evlərini kobud “xəz paltarları” ilə geyinməyi üstün tutaraq tektonik məntiqi müşahidə etdilər və vurğuladılar: pas aşağıda daha böyük, yuxarı hissədə daha yumşaq, nə qədər yüksəksə - daha yüngül və yaltaq. Burada belə deyil - alt qat düz, parlaq cilalanmış bir daşla üzləşir, efemer səthi vitrinlərin şüşə səthləri ilə rəqabət aparır. Yuxarıda, üçüncü mərtəbədən yeddinci mərtəbəyə qədər rustik, səkkizinci mərtəbə hamar və qırmızı xəttdən geri çəkilir.
Burada görmək asandır, birincisi, klassik memarlıqdan fərqli olaraq fasadın yerdən tektonik "böyüməsini" vurğulamayan, əksinə, fasadını göstərməyə çalışan modernizm memarlığının ən sevimli prinsipi. evin üstündə "asılıb", hətta "levitating", yerdən yuxarı qalxır. Modernizm bu mövzunu ya birinci mərtəbənin açıq dayaqları ilə, ya da daha çox hava yastıqlarına bənzər möhkəm şüşə zolaqlar ilə ifadə edir. İkincisi, yuxarı hissənin həlli də müasir memarlıqda qəbul edilmiş bir şüşə çardaq qəbuluna bənzəyir, yalnız burada daha çox daş və örtüklü (boz) metaldır, bununla belə məsələnin mahiyyətini dəyişdirmir. - asanlaşdırılıb kornişin arxasından keçənlərdən gizlənir, ev özünü səkkiz deyil, yeddi mərtəbəli kimi göstərir; yaxşı, heç bir yerdə onsuz. Bu arada pəncərələrin sadə və enerjili sətirləri, həm də müasirliyin zərif prototipləri ilə deyil, həm də avanqard balkonlarının dürüst birbaşa olması ilə assosiasiyalar yaradır. Beləliklə, şimal modernizminin söz ehtiyatının olduqca açıq şəkildə istifadə olunmasına baxmayaraq, memar onu müasir modernizmin sintaksisinə çevirir.
Yaranan qaynaşma, bir əsr əvvəlki formalarla oyunda teatrlaşma və hətta müəyyən bir poz, məcazi şişirtmə üçün yad deyil. Bağları Pretro evinə çox uyğun olan üst hissədəki nəhəng pəncərələr düz boz zolaqlı daşdan düzəldilmiş, üzərində nəhəng (düz bir mərtəbə hündürlükdə) qala daşları çəkilmiş, "kokoshniks" lövhələrlə taclandırılmışdır. hər birinin mərkəzində böyüyən metal qabırğa - metal karnizlərə məntiqi keçid təmin edir. Divar başına bir, sadə və nadir hallarda yerləşdirilmiş düzbucaqlı konsollar tərəfindən dəstəklənən (bu, Gerasimovun ən sevimli fəndlərindən biridir).
Platbands, sandriks və kokoshniks - klassik memarlıq və tarixçilikdə pəncərələri düzəldən hər şey (Art Nouveau platbands-a üstünlük vermirdi, bu səbəbdən buradakı elementlər klassiklərin "sızan" parçalarıdır) ümumiyyətlə divarın düzənliyindən çıxır. Həm də köntöy bloklar, bir pəncərə və ya bir künc meydana gətirərlərsə. Burada əksinə: divarların paslanması bir növ daş materialı meydana gətirir, ondan pəncərələrin çərçivələri hündürlüyə deyil, düzəldilməklə götürülür; pəncərənin konturlarını göstərmək üçün həqiqi pasdan çıxarılan bir növ anti-pas əldə edilir (rus memarlığında çox yaygın olmayan bir texnika,lakin ingilis dilində yaxşı bilinir). Bu texnika fotoqrafik neqativə bənzəyir (keçmişdə həyatımızdan sürətlə yox olur). Bütün fasad bütövlükdə və şəhər sakinləri fasadı tam olaraq görəcəklər, şimal Art Nouveau-nun belə bir mənfisinə bənzəyirlər: konturlar üst-üstə düşür, əksinə bunun əks olduğunu hiss edir.
Bu güclü bir hissdir və ev göz oxşayır - bu yaxınlarda "Zodchestvo" stendlərində onunla çox nəzərə çarpırdı. Daş kürk paltarının romantikası və tarixi detalların tanınması burada kifayət qədər mənalı bir üslub oyunu ilə yan-yana və xüsusən də diqqətəlayiq olan şey, memar birtəhər bu oyunu çərçivədə saxlamağı, çox müdaxilə etməməyi bacarır., həm birbaşa stilizasiyadan, həm də birbaşa istehzadan qaçmaq. Bu bir ev-doğaçlama, bir film üçün deyil, tam yüz il əvvəl Sankt-Peterburq şəhəri haqqında bir tamaşa üçün uğurlu bir bəzəkdir.
