İndiki iki illik sərgidəki fərqli bir çox sərgidən fərqli olaraq, Cronocaos'un yaradıcıları vizual effektlər və dizayn ləzzətləri axtarmadılar, əksinə tərk etmə və tərk etmə təsiri yaratmağa çalışdılar və bununla da materialın qavranılması üçün xüsusi bir atmosfer yaratdılar.
Giardinidəki keçmiş İtalyan pavilyonunda (indiki Palazzo delle Esposizioni) yerləşdirilən sərgi iki zalı tuturdu. Birincisi, müxtəlif əsərlərin - yerlərin və binaların fotoşəkilləri, layihələr və mətnlər olan sənədlər, həmçinin mebel: Münhen Haus der Kunst'dan faşist dövrünün masaları və stulları (bu barədə daha aşağıda müzakirə ediləcək) və Koolhaas tərəfindən 1998-ci ildə tikilən "Bordodakı evdən" nəhəng bir yastıq artıq (!) yerli rəhbərliklərdən abidə statusu almışdır.
İkinci salon tamamilə tədqiqat hissəsinə həsr edilmişdir. Tavandan asılmış plakatlar sırası, məkanı müxtəlif mövzulara həsr olunmuş beş "nef" ə böldü: irsin qorunmasında mövcud tendensiyalar, miras qorunmasının yan təsirləri və onun "qara dəliklər" - nəzərə alınmayan dövrlər və yerlər. Sonuncular arasında 20-ci əsrin ortalarındakı modernizmin irsi, ilk növbədə, indi Rusiya daxil olmaqla bütün Avropada sökülən kütləvi bina xüsusi bir yer tutdu. Söküntü təşəbbüskarlarının bu yaşayış sahələrinin cinayət zonasına çevrilməsi iddialarına baxmayaraq, yenidən qurulması çox baha başa gəlir, rahat deyillər və sakinləri bəyənmirlər, sərgi yaradıcıları bu nifrətin səbəbini 1960-80-ci illərin memarlığı eksperimentlərə olan köhnə inama dərin həsəd aparır. İndi, dövlət sektorunun zəifləməsi və kapitalizmin çiçəklənməsi ilə birlikdə, memarlar yalnız özlərini bazarda tanıtmaq üçün təcrübələr aparırlarsa, deməli, bunu insanların xeyrinə etməmişlər.
Ayrıca, öz layihələrimizdən nümunə götürərək qorumaya iki əks yanaşma təqdim olunur: Zürih hava limanının və ya Sankt-Peterburqdakı Ermitajın yenidən qurulması layihələrində olduğu kimi istifadə strategiyası xaricində praktik olaraq heç nəyi dəyişdirməmək və ya - Parisin La Defence bölgəsi üçün layihənin nümunəsindən istifadə edərək - sökülmənin açdığı imkanlardan istifadə etmək … Bu hissədə müəlliflər Valli'yi robotu planetimizi Əhəmiyyətsiz Universal Zibildən təmizləməyə, şəhərləri həll olunmayan problemlərin əsarətindən azad etməyə və yeni tikinti üçün yer açmağa çağırdılar və UNESCO Dünya Mirası Konvensiyasına əlavə olaraq öz sənədi - Dünya Mədəni Zibillərin Sökülməsinə dair Konvensiya.
Nəhayət, girişin qarşısındakı divarda “qoruma” ilə əlaqəli müxtəlif OMA layihələrinin hekayələri olan cırılma təqvimi qaydasında hazırlanmış bukletlər var idi ki, bunların arasında Hollandiyanın yenidən qurulması üçün bir müsabiqə layihəsi də ola bilərdi. 1978-ci ildə parlament, və Ermitaj və Apraksin Dvor üçün son Sankt-Peterburq layihələri. Venedik'teki Fondaco dei Tedeschi'nin ("Alman Məhkəməsi") tarihi kompleksinin yeniden inşası üçün son bir təklif.
Biennaleyə gəzdikdən sonra Rotterdamda OMA memarlarından biri, Cronocaos layihə meneceri və Fondaco Ippolito Pestellini ilə danışdım və suallarımı cavablandırmasını xahiş etdim.
Timur Şabaev: Sərgi qoruma ilə bağlı bir çox suallar qaldırsa da, cavablarını vermir. Bu sərginin məqsədi nədir və niyə Cronocaos adlanır?
Ippolito Pestellini: Sərgimiz cavab verməyi qarşısına məqsəd qoymadı, əksinə, bu gün irsin qorunması mövzusunun bütün qeyri-müəyyənliyini göstərir, müxtəlif aspektlərinə işıq tutur. Öz layihələrimizlə qorunma problemlərinin müxtəlif kontekstlərdə necə həll edilə biləcəyini göstəririk, lakin tarixi irslə necə işləyəcəyimizə dair dəqiq qaydalarımız yoxdur.
Sərginin adı bu gün qoruma sisteminin mərkəzində dayanan qarışıqlığı, zehinlərdə mövcud olan keçmişlə bağlı qarışıqlığı çatdırır. Sərginin məqsədlərindən biri də irsin qorunmasının “xronoxaotik” təsirini göstərməkdir. Və mən burada bir nümunə olaraq Amerika şəhərindəki yeni bir küçənin fotoşəkili olan bir posteri, buna baxmayaraq yüz əlli il əvvəl tikilmiş kimi görünməsini istəyirəm. Üzərində bir abidə olduğundan normalar yeni binaların memarlarına tarixi üslubda fasad düzəltməyi əmr etdi. Nəticə yenisi ilə köhnəsi arasındakı sərhədin bulanmasıdır və tarixi abidə həqiqi mənasını itirir. Əlbəttə ki, bu yalnız bir nümunədir və "xronoxaos" özünü tamamilə fərqli şəkildə göstərə bilər, lakin bütün bu təzahürlər "nostalji" ilə "yaddaş" arasındakı əlaqə kimi təsvir edilə bilər - birincinin böyüməsi sonuncu. Bu münaqişə Rem Koolhaas'ın mirasın qorunması nəzəriyyəsinin əsasını təşkil edir.
Sərginin birinci salonundakı ekspozisiya, sadəcə "nostalji" obrazına sığmayan etirazlı xatirələrin silindiyi zaman keçmişə seçici yanaşma, "yaddaş" unudulmasının nümunələrini təqdim edir. Münihdəki Haus der Kunst. Bu binanın tarixi yaddaşları, keçmişə qarşı psixoloji müqaviməti silmək cəhdidir. II Dünya Müharibəsindən sonra bu nasist muzeyindəki bütün əşyalar atıldı, içəri ağ rəngə boyandı və binanın özü ağaclarla əkildi, beləliklə demək olar ki, görünmədi. Bir növ virtual söküntü.
TSh: Büro layihələrində modernləşmə və qorunma arasındakı ziddiyyətin necə həll olunduğunu düşünürsünüz? OMA-nın irsin qorunmasına yanaşmasını necə təsvir edərdiniz?
IP: Bütün OMA layihələrində orijinallıq məsələsi xüsusi əhəmiyyət kəsb edir. Layihələrimiz nə qədər radikal və müasir olsa da, tarixi kontekstdə yer alır. Ancaq bunu konteksti təqlid etmək yox, tarixi təbəqələrin bir hissəsi olaraq öz izlərini buraxmaqla edirlər. Tarixdə yeni bir an yaradırlar - bu "xronochaos" un tam əksidir. Ancaq abidələrin qorunması üçün hər hansı bir xüsusi resept, bu mövzuda vahid bir çıxış olduğunu söyləməzdim. Hər bir OMA irsi layihəsi mövcud şərtlərə fərqli reaksiya verir və fərqli cavablar verir. Beləliklə, Ermitaj layihəsində modernləşmə yalnız yeni kuratorluq strategiyalarının köməyi ilə, binanın heç bir restrukturizasiyası olmadan əldə edilmişdi və Fondaco yenidənqurma layihəsində bina kifayət qədər güclü bir transformasiyaya məruz qalır.
Qoruma və çevrilməyə, lakin yalnız şəhər səviyyəsində bir başqa yanaşma, Pekin üçün miras qorunması strategiyasıdır. Rem ənənəvi Pekin hutong evlərinin tipologiyasına heyran qaldı, bu da minimal vasitələrlə şəhər toxumasını yaradır və çox spesifik və güclü bir mədəniyyət yaradır. Nəticədə, OMA modernləşdirməyə 100% icazə veriləcəyi və aralarında mövcud ənənəvi tipologiyanın qorunub saxlandığı mücərrəd nöqtələr şəklində bir planlaşdırma sxemi təklif etdi - yoxsul, lakin həyat qabiliyyətli, dəyişə və uyğunlaşa bilən. yeni şərtlər. Və bu, mənə elə gəlir ki, şəhərin davamlı inkişafına maraqlı bir yanaşmadır, sanki özünü doymuş yerlərdə genişləndirmədən və yeni "ikonik" binalar əlavə etmədən, özünü içəridən çoxaltmağa imkan verir.
Sərginin qaldırdığı digər bir məsələ də tez-tez istənilən formada modernləşməyə yer qoymayan qanunvericilikdir. YUNESKO-nun mirası elan edildikdən sonra həyatın tamamilə uzaqlaşdığı Liviyanın Gadames şəhərinin timsalında olduğu kimi və əksəriyyəti boş olan Venesiya palazzoları məsələsində də, çünki qanun onları müasir funksiyalara uyğunlaşdırmağı qadağan edir. irsin qorunması normalarının tətbiq edilməsinin mənfi nəticələri ilə məşğul oluruq. Qoruma qanunvericiliyinin müəyyən dərəcədə müdaxilə üçün yer ayırması üçün dəyişdirilməli olduğuna inanırıq. Ancaq bunun üçün qərar verənlərdən cəsarət və yüksək məsuliyyət tələb olunur. Beləliklə, məsələn, Fondaco yenidənqurma layihəsi ətrafında bir çox siyasətçinin iştirakı ilə müzakirələr aparılır və onları qərarlarımızın düzgünlüyünə inandırmağa çalışırıq.
TSh: Bəs Fondaco binasında nələr qorunacaq və nə əlavə ediləcək?
IP: Pekin layihəsi kimi, Fondaco da dəyişikliyi qorumaq üçündür. Binanın bütün tarixi müxtəlif dəyişikliklərdən ibarətdir. 1228-ci ildən bəri iki dəfə yanğın yaşadı, dövrün tələblərinə uyğun olaraq bir neçə dəfə yenidən quruldu. Beləliklə, indi onu mağazanın yeni funksiyasına uyğunlaşdırırıq: orada dam dəyişdiririk və ümumi bir teras yaradırıq - Venesiya üçün bənzərsiz bir yer, Böyük Kanala baxan bir meydan; insanları həyətdən binanın damına aparacaq eskalatorlar da əlavə edirik; və nəhayət, bir dağıtma strategiyası təklif edirik - binanı ticarət üçün sahələr yaradaraq, əsasən 1930-cu illərdən qalma ən az dəyərli arakəsmələrdən azad edirik. Eyni zamanda, binanın ən qiymətli və qorunub saxlanılan yerləri - künc salonları tamamilə toxunulmaz qalacaqdır. Həm də mağazanın qrafika ilə doldurulmasını təklif edirik - köhnə fresk ənənəsinin müasir bir təfsiri, binanın tamamilə rəsmlə örtülü olduğu bir vaxtın yaddaşı.
TSh: Fondaco, Venesiyadakı ilk mağaza və bəlkə də şəhərdəki bu ölçüdə ilk dünyəvi daxili ictimai məkan olacaq. Sizcə layihə Venesiya tarixində yeni bir səhifə açır? Bunun şəhərə hansı təsiri olacaq?
IP: Əlbəttə ki, İtaliyanın digər şəhərləri kimi, Venedik də kilsələrin bir şəhəridir. Ancaq eyni zamanda bir ticarət şəhəridir. 15-ci əsrdə Fondaco bir bazar yeri idi və indi, 21-ci əsrdə univermaq bu ənənəni dirçəldir. Və bunu hərəkətlərimizə bəraət qazandırmaq üçün deyil, özünə yad bir funksiyanı binaya gətirmədiyimizi göstərmək üçün deyirəm.
Müasir Venesiya, ilk növbədə, turistlərin cazibə mərkəzidir. Deməli, fikrimcə, siyasətçilər həm şəhər sakinlərinin, həm də turistlərin xeyrinə işləyə biləcək əsas layihələrin siyahısını hazırlamalıdırlar. Fondaco məhz belə bir layihə ola bilər: kommersiya komponentini ictimai sahə ilə birləşdirən bina həm Vətəndaşlar, həm də Venedik qonaqları üçün işləyəcəkdir.
İnanıram ki, planımız irsin qorunması layihələrinin inkişaf etdirilməsinin müxtəlif yollarının nümunəsi olmaqla yanaşı tarixi binalarda işləmək üçün götürülməli olan siyasi cəsarət və məsuliyyət nümunəsi ola bilər. Əlbətdə ki, heç kim Ca d'Oro ya da Palazzo Ducale-nin yenidən tikilməli olduğunu iddia etmir, amma əminəm ki, Fondaco kimi binalar çox yaxşı şəkildə dəyişdirilə bilər.
1990-cı illərdə OMA memarları Avropanın modernləşmə yolu ilə dəyişdiriləcəyini bəyan edirdisə, indi mirasın qorunması yolu ilə modernləşdiriləcəyini söyləyirik.
Ippolito Pestellini Laparelli, 2007-ci ildən bəri OMA (Metropolitan Memarlıq Ofisi) və AMO Tədqiqat Departamentinin Baş Layihə Memarıdır. Səudiyyə Ərəbistanındakı Aramco Mədəniyyət Mərkəzi, BƏƏ-dəki Ryad al Fasialiah II Towers, G * Star qərargahı, Taipei Performing Arts Center, De Rotterdam kompleksi, Romadakı Mercati Generali təmiri və Milandakı Euromilano / Bovisa kimi müxtəlif layihələrdə iştirak etmişdir. …
Bundan əlavə, Ippolito Prada üçün müxtəlif yaradıcı təşəbbüslərə rəhbərlik etdi: Prada və Miu Miu şoularını, video sənədlərini, Pradanın İnternetdəki təqdimatının strateji konsepsiyasını, xüsusi tədbirlər və sərgilər, müxtəlif nəşrlər hazırladı.
2009-cu ilin Noyabr ayından bu yana Ippolito, Venedik'teki Fondaco dei Tedeschi üçün bir qoruma layihəsi və strateji proqram araşdırmasına rəhbərlik edir.
OMA * AMO-dan əvvəl Ippolito Studio və Partners (Milan) və Rosa Studio (Milan) ilə işləyirdi. Memarlıq təhsilini Milan Politexnik Universitetində və Delftdəki Texniki Universitetdə almışdır.
