Sərginin mövzusu - "Daha Yaxşı Şəhər, Daha Yaxşı Yaşam" - ekoloji şəhərsalma və "davamlı inkişaf" prinsiplərinə, sakinlərini optimal şəraitlə təmin edən "gələcəyin şəhəri" ideyasına müraciət etməyi nəzərdə tutur. yaşayış səviyyəsi. Ancaq Şanxay EXPO-da çox aydın şəkildə həyata keçirilmədi: Huangpu çayının sahilindəki 5 km2-dən çox sahəsi əvvəllər yaşayış sahələri və sənaye zonası tərəfindən işğal edilmişdi. Orada mövcud olan bütün binalar (ümumilikdə 270 müəssisə, o cümlədən 10.000 nəfər işləyən nəhəng Jiang Nan gəmiqayırma zavodu və 18000 ailənin evləri) söküldü. Artıq ucaldılmış köşklər də 31 oktyabr 2010-cu ildən - sərginin bağlanma tarixindən sonra söküləcək və layihələrinin belə bir nəticəni nəzərə alması lazım olduğu düşünülsə də, bunun tamamilə "yaşıl" bir qərar olması ehtimalı yoxdur. Sonra bu ərazidə ofislər və ticarət mərkəzləri ucaldılacaqdır. Nəticədə bir neçə tikinti və söküntü dövrü baş verəcək (əlavə olaraq Şanxayın başqa bir yerində köçürülən vətəndaşlar və fabriklər üçün yeni tikililərin inşasını da nəzərə almaq lazımdır) və məhz insan fəaliyyətinin sferası ətraf mühitin çirklənməsində liderdir və bu çirklənmənin aslan payı Çinin payına düşür … Əlbətdə ki, ekoloji yollarla tikmək və sökmək mümkündür, lakin bu halda onların geniş miqyaslı tətbiqinə ümid etmək üçün heç bir səbəb yoxdur.
Buna baxmayaraq, 2010-cu il Dünya Sərgisi 1970-ci illərdən bəri tədricən cəlbediciliyini itirən bu tip tədbirlərin prestijini bərpa etmək məqsədi daşıyır. Təbii ki, Şanxay başqa bir "dünya paytaxtı" kimi görünməlidir və bu məqsədlə Çin səlahiyyətliləri təxminən 50 milyard dollar xərcləmişlər: EXPO-dan əvvəl şəhərdə ciddi yenidənqurma işləri aparılmış, ilk növbədə nəqliyyat sistemi genişləndirilmiş və modernləşdirilmişdir. Eyni enerji ilə ev sahibi ölkə sərgi kompleksinin öz ərazisindəki mövqeyini təsdiqləyir. Bunun mərkəzində ənənəvi ibadətgahları və qapıları xatırladan, parlaq qırmızı beton dougun mötərizələr (ümumiyyətlə ağacdan və daha kiçik miqyasda) quraşdırılmış 60 metrlik bir quruluş olan Oriental Crown National Pavilion var. Bu yanaşma - etnik ənənələri müasirliklə fərqli nisbətlərdə birləşdirərək - bir çox başqa ölkənin pavilyonları üçün açar oldu (ümumilikdə, 192 dövlət öz ekspozisiyalarını təqdim etdi, bunlardan 97-i öz binalarını tikdi, qalanları ümumi binalarda bölmələri tutdu, məsələn, Afrika; BMT və Qırmızı Xaç kimi 50 ictimai təşkilat).
Lakin Çin həm də zamanla ayaqlaşdığını göstərməyə hazırdır: yüksək texnoloji həllər digər binalarını fərqləndirir. Sərgi kompleksinin əsas oxu olan Expo Bulvarı, 100 mx 1000 m sahəsi olan “dünyanın ən böyük membran damı” ilə örtülmüşdür (Stuttgart mühəndisləri Knippers Helbig-in layihəsi). İnteraktiv fasadlar ESI Design və FCJZ, Çin aparıcı mobil operatorları tərəfindən sifariş edilən Məlumat və Kommunikasiya və Çin dövlətinə həsr olunmuş Magic Box tərəfindən hazırlanan Dream Cube köşklərini (şəhərin özünü qlobal biznesin mərkəzi kimi tanıdan Şanxay korporativ pavilyonu) bəzəyir. məxsus olan State Grid şirkəti (layihə Atelier Brückner, Stuttgart). Bu şəkildə ifadə edilən Çinin gələcək texnologiyalar sahəsindəki qabaqcıl mövqeləri, bir çox iştirakçı ölkələri öz pavilyon layihələrində də onlara müraciət etməyə məcbur etdi və görünür, ümumiyyətlə etno-stilizasiyalardan daha uğurlu oldu. NTP-nin nailiyyətlərini həllin sadəliyi ilə birləşdirən bu xətt, şübhəsiz ki, ən yaxşı EXPO pavilyonunun İngiltərənin Thomas Heatherwick layihəsinə aiddir: "Toxumlar Katedrali" adlanan nəhəng bir kub 7 metrlik şəffaflıqla örtülmüşdür sonunda hər biri Kew Botanika Bağları tərəfindən bu məqsəd üçün ayrılmış 60.000 müxtəlif bitkinin toxumlarından biri ilə möhürlənmiş pleksiglasın "iynələri". Sərgi bitdikdən sonra hamısı Çin tərəfinə bağışlanacaq. Köşkün arxa planı, "hədiyyə" nin Şanxaya gəldiyi sarğı kağızı təqlid edən kiçik tünd boz "vadidir".
Böyük Britaniyanın populyar və elit, son dərəcə orijinal və cəlbedici arasında qaldığı, Ümumdünya Sərgisinin qalibi olduğu görünür, amma təəssüf ki, beynəlxalq inkişafdakı bir çox digər lider ölkələr haqqında bunu söyləmək olmaz. Hər hansı bir tənqidin altında Kanadalı memar Clive Grout tərəfindən hazırlanmış sponsorluq pulu ilə tikilmiş ABŞ pavilyonu (1990-cı illərdən bəri dövlətin EXPO üçün əhəmiyyətli vəsait ayırması qadağandır): anqar və ya şəhərətrafı ticarət mərkəzini xatırladır və açarı Hollywoodda sərgi qaldırıldı, film "davamlı inkişaf" mövzusundadır. Alman (Schmidhuber + Kaindl) və Fransız (memar Jak Ferrier) pavilyonları bayağıdır: bunlardan birincisi “rəqəmsal arxitektura” ruhundadır, ikincisi “eko-qəşəng”, klassik dam örtüyünə sahibdir.. Fasilləri qismən şəffaf betondan olan İtalyan pavilyonunun (Iodice Architetti və başqaları) memarları bu materialın effektivliyini açıqca qiymətləndirmişlər: əks halda, layihələri Daniel Libeskindin əsərləri mövzusundakı ən sadələşdirilmiş dəyişikliyə bənzəyir.
Neo-modernizm xəttində daha müvəffəq olanlar daha təvazökar ölkələr idi - Avstriya (milli bayrağın rənglərindəki zərif həcm, SPAN və Zeytinoğlu büroları), Avstraliya, Kanada (çoxşaxəli qəfəsli taxta fasad; mühəndislər Snc-Lavalin, memarlar Saia, Barbarese & Tapouzanov), Finlandiya (Jkmm atelyesindəki ağ "daş"), Kopenhagendən binasını yaşıl ictimai məkana çevirən məşhur "Little Mermaid" (velosiped üçün pavilyon-tras; büro BIG) gətirən Danimarka. rəngarəng çətirlərin altında (memarlar yuvası), köşk sözünün hər mənasında yaşıllığı təkrar işlənmiş ağacdan (memar Fernando Brandao, Fernando Brandao) ucaldılmış, köşkünü Koreya əlifbasının hərfləri ilə kublardan tikən Cənubi Koreya - Hangul (kütləvi araşdırmalar bürosu) və əlbəttə ki, Yaponiya. Etnik və ənənəvi eyhamlara müraciət etmədən, EXPO-nun ən texnoloji cəhətdən ən yaxşı quruluşu olan lilac "uzay gemisi" - tanınan, son dərəcə "milli" bir pavilyon qurmağı bacardı: incə və çevik günəş batareyaları, üç "eko boru" "içəri işıqlandırmaq üçün yağış suları və günəş işığı toplayın; içəridəki döşəmə səthi içəri keçən qonaqların ağırlığından təsirlənəndə elektrik enerjisi istehsal edir; sərgisi, digər şeylər arasında, Yaponiyada inşa olunan yeni eko şəhərlərə həsr edilmişdir.
Ancaq ənənəyə istinad etməkdən imtina edən iştirakçıların xeyli hissəsi nisbət hissini dəyişdirdi və bu da olduqca layiqli fikirlərə xeyli ziyan vurdu. Bunu kiçik evlərdən bir növ "roller sahil gəmisi" nə yerləşdirilmiş "Xoşbəxt küçə" şəklində (adı belədir) köşk tikən Hollandiya haqqında söyləmək olar. Memar John Körmeling'in bu qərarı, (ən yaxşı) şəhərin küçədən başladığına, lakin İsveçrə köşkünün (Buchner Bründler Architects) günəş tutan “pərdəsi” nin (Buchner Bründler Architects) olduğu kimi olduqca çaşqın olduğuna diqqət çəkmək məqsədi daşıyır. Norveçin ağac bənzər strukturları (bürosu Helen & Hard) və Lüksemburqun "sehrli qalası" (memar François Valentini, François Valentiny).
EXPO-2010-da neo-modernizmə alternativ olan etno üslubuna müraciət dizayn baxımından çox müvəffəq olan çox sayda pavilyonun əsasını təşkil etdi. Bunların arasında liderlik, ağacdakı oyma kağız bəzək ənənələrini təcəssüm etdirən Polşanın təmkinli inşaatına aiddir (memarlar Wojciech Kakowski, Wojciech Kakowski, Natalia Pashkovska, Natalia Paszkowska, Marcin Mostafa, Marcin Mostafa). Eyni sətirdə ənənəvi toxuculuqların bəzək motivlərini daha davamlı bir materiala köçürən Rusiya pavilyonu və fasadları xalça naxışını təkrarlayan Serbiya pavilyonu (memarlar Natalia Miodragovic, Natalija Miodragovic, Darko Kovachev), Darko Kovacev).
Bununla birlikdə, sərgidə göstərildiyi kimi, milli ənənələrin istifadəsi modernizmin potensial bayağılığından daha çox təhlükə ilə doludur. Buna misal olaraq Hindistan pavilyonu kimi xidmət edən Sançidəki stupanın bir surəti və Lahordakı qalanın daha kiçik bir versiyası - Pakistan köşkü olan İran "sarayı", bəzi düşüncəsizliyə görə özünü " "pislik oxunda" həmkarım - Şimali Koreya (bu ölkə Ümumdünya Sərgisində ilk dəfə iştirak edir; köşkü klassik formaları milli memarlıq elementləri ilə birləşdirir) və Tayland və Nepalın mürəkkəb strukturları.
Qeyd etmək lazımdır ki, bir çox iştirakçı sərginin mövzusuna rəsmi münasibət bəslədi: "davamlı inkişaf" prinsipləri öz pavilyonlarında yalnız yuxarıda quraşdırılmış yaşıl damlar və ya günəş panelləri şəklində əks olunur. sərgi iştirakçısının anketi.
