Builki sərgi əvvəlkilərdən fərqlənir - Hannover 2000-ə qədər - iştirakçıların hər biri - bir ölkə və ya bir təşkilat öz pavilyonunu dizayn edə və inşa edə bilər: əvvəlki EXPO-larda bütün ölkələrə əvvəlcədən sektorlar ayrılırdı. tikilmiş binalar və oradakı milli töhfə dizayn sərgiləri ilə məhdudlaşdı və yalnız temalı köşklər orijinal memarlıq həllində, məsələn, Zaha Hadidin Zaragoza'daki EXPO-2008-dəki "körpüsü" ilə fərqləndi.
Ancaq Şanxayda yaradıcılıq azadlığının hər zaman yaxşı bir şey olmadığı aydın oldu və ən parlaq nümunə iki görkəmli memarın - Norman Foster və Benedetta Tagliabue'nun uğursuzluqları oldu. Foster-in BƏƏ pavilyonu üçün layihəsi ilk növbədə milli pavilyonlar tərəfindən ictimaiyyətə təqdim olundu və o zaman xoş təəssürat yaratdı, lakin tamamlanmış formada EXPO-nun ən maraqsız binalarından biri oldu. Çox güman ki, icrasını, daha doğrusu, fasadlar üçün istifadə olunan metalın keyfiyyətini - qaranlıq və parlaq, günəbilərə bənzərliyi azaldaraq günahlandırmaq lazımdır. Divarları üzümdən toxunan "tərəzi" dən yığılmış olan İspaniya pavilyonu Talbue, təxminən layihədəki kimi görünür və eyni zamanda çaşqınlığa səbəb olur. Üzvi formaları natamam görünür, miqyası seçilmiş material üçün çox böyükdür, xüsusən interyerdə.
Portuqaliya, Yeni Zelandiya, İrlandiya, Türkiyə pavilyonları (Chatal Huyukun imicinə edilən müraciət bir tanrı adı verilə bilər), Belçika və Avropa Birliyi, Malayziya, İsveç (SWECO bürosu), Sinqapur, İndoneziya və Çili də özlərini tapdılar “prinsipsiz” binalar mövqeyində. Hamısı rəsmi baxımdan o qədər də pis deyil, lakin ölkənin hec bir və bir-birinə zidd olduğu mühitləri nəzərə alaraq, ölkənin simvolu və sərginin mövzusunun təcəssümü kimi rollarını qeyri-qənaətbəxş oynayırlar. Şübhəsiz ki, Şanxayda uğursuz binalar var, bunların arasında Səudiyyə Ərəbistanı, İsrail (memar Haim Dotan, Haim Z. Dotan), Tayvan, Hong Kong (memarlar Zhan Weijing, Se Jishan) və Makao (") var. ay dovşanı "memar Carlos Marreiros, Carlos Marreiros), Venesuela, Rumıniya və Kuba (eyni komponentlərin ən yaxşı nəticəni verdiyi Xorvatiya pavilyonuna qarşı qoyula bilən milli bayrağın rənglərindəki konstruktivizmə gözlənilməz və yöndəmsiz bir istinad.).
Bununla birlikdə, bütün ölkələr bərabər səviyyədə deyildi: bir çoxları maddi səbəblərdən sonra öz zövqlərinə görə bəzədilmiş standart bir köşk üçün yerləşməli oldular. Bu vəziyyətdən çıxış yolları arasında Estoniya, Monako, Peru pavilyonları da var. Bununla birlikdə, burada da hər kəs bərabər şərtlərdə deyildi: İslandiya, Yunanıstan, Belarusiya binalarının fasadlarını, üzərinə bir şəkil çəkilmiş bir parça ilə sadəcə sıxmaq məcburiyyətində qaldı, Filippinlər və Şri-Lanka bu məqsəd üçün plastik panellərdən istifadə etdilər; Anqola, öz köşkünü bu ölkənin bitki simvolu olan möhtəşəm velviçiya çiçəyinə çevirərək xüsusi cəsarətlə fərqləndi.
Sərginin təşkilatçıları ən kasıb ölkələrə "qitə" pavilyonlarında, xüsusən də Afrikadakı sektorları təmin etdilər və EXPO-dakı iştirakı üçün demək olar ki, tamamilə ödəniş etdilər: bu, çox sayda iştirakçı ilə izah olunur.
