31 may. Krasny Oktyabrda ilk mühazirənin başlamasından on beş dəqiqə əvvəl gəlmişəm - klubun qapısında plastik bir torbaya bükülmüş ağır bir kilid asılıb, yanında "Mühazirələr" yazısı olan ağ və mavi afişa var. şəraiti nəzərə alsaq, istehza kimi qəbul edilir … hamısı budur. Nə etməli? Yaxşı, yaxşı ki, mühazirəçi gecikir, amma tezliklə gələcək. Beş dəqiqə, on durdum … Təxminən on beş nəfər bədbəxt qapının yanında kilidli bir yerə yığılmışdı və hamı bir-birindən soruşdu: "Mühazirə bu gün ən azı bir formada olacaqmı?" Tezliklə məlum oldu ki, gözləməyin mənası yoxdur və insanlar dağıldı.
Ertəsi gün məlum oldu ki, rəsmi proqramdan başqa A4 kağızda çap olunmuş başqa bir proqram da var; bu, M. Devin və Ch. Dzukki mühazirələrinin 1 iyun cümə günü olacağını göstərir. Və sonra bu məlumatların yalnız yarısı həqiqət olduğu ortaya çıxdı. Mişel Devindən sonra heç bir Chino Dzukki heç danışmadı - ertəsi gün, yəni 2 iyun, G. Pescenin Mərkəzi Rəssamlar Evindəki mühazirəsində olduğum zaman kimsə mənə pıçıldadı ki, Çino Dzukki bu günə təxirə salındı: sürün, onlar deyəsən, istəsən, saat doqquzda Qırmızı Oktyabr klubuna …
M. Devinə gəldikdə, karyerası ərzində J. Nouvel, J. Herzog və P. de Meuron, N. Foster vs. kimi insanlarla iş birliyi qurmuş və dizayn etmiş çox məşhur bir mənzərə memarı olması ilə başlayacağam. bir neçə metropoliten bölgəsindəki park ansamblları (London, Paris, Tokyo, Dallas). M. Devinin yaradıcılığının daha bir təhlilinə başlamazdan əvvəl etiraf edirəm ki, bu günə qədər mənzərə memarlığı mövzusu məni xüsusilə maraqlandırmırdı: Evlərə diqqətimi cəmləşdirdim, ancaq ağaclar və kollar haqqında düşünürdüm, deyirlər: hər kəs onları gözəl bir şəkildə əkə bilər. idarə edəcəkdir. Əlbətdə ki, həmişə bağçılıq sənətinə hörmət göstərmişəm - xüsusən köhnə, iki yüz və ya üç yüz il əvvəl. Bəli, müasirdən başımda bir şey var - yaxşı, heç olmasa La Villette B. Chumi parkını götür. Ancaq bu məsələni təfərrüatlarına qədər məqsədyönlü şəkildə öyrənmək üçün - mən heç vaxt belə bir şeyə meyl etməmişəm. Və burada - ən maraqlı material! Bu mühazirə, mübaliğəsiz, mənzərənin abadlaşdırılması kimi bir hissəsinə münasibətimi kökündən dəyişdirdi.
Michel Devigne çox sakit və yavaş-yavaş danışırdı, sanki bir az da qeyri-müəyyən idi və şəkilləri sürətlə gəzdi - yəqin ki, həddindən artıq təvazökarlıqdan. Ümumiyyətlə, o, çox xeyirxah və sakit bir insan təəssüratı yaratdı - onu dinləmək çox xoş idi … Və sonra İngiliscə bir Fransız vurğusu ilə danışdıqda, hərəkət edir - yaxşı, heç olmasa mənim üçün - bir şəkildə " əhatə edən "(Fransızlara nifrət etdiyimə baxmayaraq). Düzdür, M. Devinin hamar, təmkinli danışığı, vaxtaşırı baş verənlərə maddi bir uyğunsuzluq gətirən tərcümənin - laqeyd və astenik bir gəncin səs-küylü-səsli səsindən büdrəyirdi. Amma heç nə. Ancaq tərcümənin özü kifayət qədər savadlı və anlaşıqlı idi - mühazirənin bəzi hissələrini onsuz başa düşmək tamamilə qeyri-mümkün olardı. Yəni "bir gümüş astar var" …
M. Devin yaradıcılıq kredosunu aşağıdakı tezislə ifadə etmişdir:
“Mənzərə memarı zehin məhsulunun“süniliyindən”utanmamalıdır … Hər hansı bir şəkildə əkinlər dizayn edə bilər - kvadrat moduldan, üçbucaqdan və s. İstifadə edərək - bu vəziyyətdə sərt həndəsə düşmən deyil. Təbiət onsuz da işini görəcək - mənzərənin formalaşmasında bizim nəzarətimizdən kənar düzəlişlərin öz yolları var."
Həqiqətən, o, tamamilə səmimidir - məlum olduğu kimi, sözləri həqiqətən işə uyğun gəlir.
Nümayiş etdiyi ilk layihələrdən birini - Antverpendəki sahilin yaxşılaşdırılmasını nəzərdən keçirin: ağacları sahil boyu bir hökmdarla deyil - mənim fikrimcə, ənənəvi olduğu kimi - ancaq 4 ilə 6 metrlik düzbucaqlılarla əkilir. hər şey o qədər sıx doludur ki, bitki örtüyü memarlıq təsiri bağışlayır (hər halda, uzaqdan) … Bu düzbucaqlı adacıqlar M. Devin mehribanlıqla "piksel" adlandırır. Əslində bu cür adacıqlar əsərlərinin bir çoxunda var - və bir mühazirədə hər birinə uzun müddət və pirsinqlə baxdı, sonra tamaşaçılara müraciət edərək həssaslıqla və biraz utancaq dedi: “Bunlar pikseldir.. "yaxşı, demək olar ki."Mənə elə gəlir ki, park üçün ayrılmış ərazini qeyri-bərabər bir şəbəkəyə bölmək və yaranan düzbucaqlıların yarısını yaşıllıqla, digər yarısını asfalt və ya çini ilə doldurmaq fikri olduqca orijinaldır. Planda, raster bir görüntüyə bənzəyir (bu şəkil bir çox mikro çubuq elementinə ayrıldığı zaman - məsələn nöqtələr) - buna görə açıq-aydın piksellərlə müqayisə. Yalnız “piksel” sözünün özü sənətə münasibətdə onsuz da o qədər köhnəlmişdir ki, insan onu həqiqətən bir şeylə əvəzləmək istəyir … Yüksək sənətdə raster qrafika bənzərlərinə necə rast gəlmək olar? Ağla gələn ilk şey, 19-cu əsrin sonlarında P. Signac, J. Seurat və başqalarının çəkdiyi divizionist (və ya pointilist, neo-impressionist) rəsmdir. Mənə elə gəlir ki, bu cür insanların işi ilə müqayisə piksellə müqayisədən daha nəcib səslənir … elə deyilmi? Yuxarıda deyilənlərin hamısına əsasən M. Devinin üslubunu “mənzərə bölgüsü” adlandırmağa imkan verəcəyəm.
Paris üçün başqa bir layihəsini götürək: Quai de Stalingrad (Stalinqrad sahili) ilə Chemin de Halage arasındakı Seine çayında, əvvəllər sənaye binaları ilə inşa edilmiş, banan şəklində olan Ile Seguin adası var. şəhər rəhbərliyi bağçalar yetişdirməyə qərar verdi. Adanın demək olar ki, bütün ərazisini dolduran hər cür keçid və qaranlıq köşklərdən ibarət güclü bir beton (və ya dəmir-beton, dəqiq bilmirəm) təməl su yolundan qaldı. M. Devin, soyuq və cansız bu "beton ada" nı görməyindən o qədər sevindi ki, hər şeyi olduğu kimi qoymağa qərar verdi və yalnız bəzi yerlərdə tutqun boz massivi yaşıllıqla düzəltməyə qərar verdi. Aşağıdakılar ortaya çıxdı: ağaclar təməldəki çuxurlardan qalın, sıx bir şəkildə qalır, qalan hər şey beton plitələrlə örtülmüş bir gəzinti sahəsidir. Dərhal sual yaranır: əgər uşaqlar oynayıb bu yaşıl çuxurlardan birinə düşsələr, onda nə olacaq? Tamam, bunun üçün həmişə yüksək çəpərlər və valideynlər var. Ancaq belə bir hadisənin baş vermə ehtimalı hələ də mümkündür …
Layihə hələ həyata keçirilməyib və müəllifə görə, çox güman ki, növbəti otuz-qırx il ərzində kağız üzərində qalacaq - bu, ilk növbədə nizamsız maliyyələşdirmə ilə əlaqədardır.
Yeri gəlmişkən, ağaclar betonun qalınlığından keçdikdə, yəni gəzinti sahəsinin hündürlüyü ilə əlaqəli olduqca dərin olduqda - bir tacın səthə çıxması üçün texnika istifadə edildi M. Devin kimi bir sıra digər layihələrdə, məsələn: Woodland Rodgers Fwy və N Central Expy arasında Dallas şəhərinin abadlaşdırılması; və həmçinin Fransanın Strasburq şəhərində. Birincisində, bunu xüsusən də dahiyanə bir şəkildə etdi: meydanın altında gizlədilmiş yeraltı qaraj var; və ağaclarla birlikdə olan bu dəfn yerlərindən müxtəlif səviyyələrdə panduslar mövcuddur. Beləliklə, qarajda boş yer və ya çıxış axtararkən, ağacın gövdələri vaxtaşırı avtomobilin pəncərəsində yanıb sönür və meşədən keçdiyiniz illüziya yaranır.
Mühazirədə göstərilən son iki layihədə onsuz da daha az yer və daha çox toxuma ilə oyun var idi. Birincisi, Tokionun Keio Universitetindəki uşaq bağçası. Hər şey beton plitələrlə döşənir - təxminən yarım metr yarım metr - bəzilərində dairəvi çuxurlar kəsilmiş, bəzilərinin diametri daha böyük, bəzilərində daha azdır. Gənc ağaclar plitələrin altından ən böyük diametrli delikləri olan, çətin hiss olunan çuxurları olanların altından - ot bıçaqları çıxır. Bəzi yerlərdə plitələrdən böyük deşiklər əvəzinə eyni diametrdə bir növ beton çətənə çıxarılır … Yaxşı, burada nöqtəçiliklə əlaqələri unutmaq olar - bu təmiz memarlıq op-sənətidir, Victor Vasarely daşda. Əlbətdə demək olar ki, op-art demək olar ki, eyni neo-impressionizmdir, yalnız fərqi onda daha böyük nöqtələr var. Ancaq ibtidai və dayaz olacaq. Ancaq dərindən ehtiyacınız var …
İkinci layihə, Amerikanın Minneapolis şəhərində yerləşən Walker İncəsənət Mərkəzinə aid bir parkdır. Birinci M. Devigne, Amerika şəbəkə şəhər planlaşdırma sisteminə (əslində Amerika deyil, qədim yunan - Hippodamus şəbəkəsi) olan heyranlığından çox ciddi şəkildə danışdı. Və sonra hava xəbərlərindəki siklonların şəkillərinə bənzər bir barmaqlıq kimi sərt bir quruluşun üstünə əyri bir şey qoysanız nə qədər böyük ola biləcəyini əlavə etdi. Dizüstü kompüterindən uzaqdan idarəetməni tıkladı və ekranda aşağıdakı şəkil göründü: qırmızı xətləri olan qara bir fonda, hüceyrələrində daha az kvadrat - kontur xətlərində - evlər yazılmış bir kvadrat ızgara çəkildi; və bu evlərin sağında vəd edilmiş əyri küçələri və bulud və ya dəsmal yamaqları şəklində ağac dəstləri olan bir park var. Baş plandan sonra piyada küçələrini düzən beton plitələrin fotolarını göstərdi - hər birində müxtəlif forma və ölçülərdə deşiklər edildi (yenidən op-art). Bu cür deliklərin hazırlanması texnologiyası daha maraqlıdır: əvvəlcə xüsusi bir şablon hazırlanır (onların vəziyyətində, mis plitəsi kimi görünür), daha sonra hələ sərtləşməmiş betona tətbiq olunur və xüsusi cihaz çox güclü bir təzyiq altında "qarnından" su çıxaran üstünə yuvarlanır - və burada nöqtələr, romblar və vergüllər nümunəsi.
Bir qadın bu barədə - tamamilə qadın kimi bir sual verdi: “Dabanlar bu dəliklərə ilişib qalsa”? Michel Devigne tez bir zamanda tapdı: "Beləliklə onları geyinməyin."
